La Asociación Amigos del Convento de Santa Eulalia de Marchena ha reclamado públicamente que los dos pedestales romanos conservados en las ruinas del antiguo convento sean rescatados, protegidos e incorporados al futuro Museo de Historia de Marchena, cuyas instalaciones ya han podido ser visitadas por el colectivo. La entidad considera que Marchena “ya tiene el continente” museístico y que ahora debe afrontar el reto de dotarlo de contenido patrimonial.

La petición se produce tras difundirse las imágenes de las pruebas de iluminación de las instalaciones del futuro museo, un proyecto que se desarrollará en el entorno de la antigua cárcel y que contempla un espacio expositivo permanente y áreas culturales complementarias.

El colectivo recuerda que en las ruinas de Santa Eulalia permanecen dos pedestales romanos fechados en torno a mediados del siglo I d. C., piezas que considera “únicas” y de “enorme valor histórico” para el municipio. Uno de estos hallazgos alcanzó especial relevancia científica al documentar la existencia de una ciudad romana en el entorno de Marchena y aportar referencias a Marco Cornelio Fausto, personaje vinculado al gobierno local y al ámbito religioso del municipio romano, según los estudios de Sergio García-Dils y Salvador Ordóñez.

La asociación advierte de que el deterioro de estos restos “avanza día tras día” y pide medidas urgentes para evitar que continúen expuestos al abandono. “No podemos permitir que una parte tan importante de la historia de Marchena continúe expuesta a la degradación”, señala el comunicado difundido por Amigos del Convento de Santa Eulalia.

El antiguo convento de Santa Eulalia, situado a unos cuatro kilómetros de Marchena, figura en la Lista Roja de Hispania Nostra por su estado de conservación. Según esta entidad, fue fundado en 1366 por Don Juan, duque de Arcos, y está considerado el primer convento establecido en el término de Marchena.

La aparición de inscripciones romanas en Santa Eulalia ha sido objeto de atención mediática y científica en los últimos años. La Sexta recogió en 2022 que uno de los pedestales confirmaba la existencia de un municipio romano en la zona, mientras que El País destacó el valor excepcional de la inscripción y su relación con la organización política y religiosa de aquella comunidad romana.

Amigos del Convento de Santa Eulalia insiste en que el futuro Museo de Historia de Marchena representa una oportunidad para rescatar estos testimonios materiales y devolverlos a un contexto adecuado de conservación, estudio y divulgación. La asociación cierra su llamamiento con una advertencia directa: “Cuando Santa Eulalia desaparezca, no diremos que no lo sabíamos. Diremos que no hicimos nada para evitarlo. Y entonces será tarde”.

Marchena vivió este fin de semana una nueva edición de Martia Romanorum, una recreación histórica que llenó la Plaza Alvarado y varias calles del casco histórico de desfiles, rituales, actividades infantiles, escenas de ambientación romana y degustaciones inspiradas en la gastronomía antigua. La cita, organizada por la Asociación Collegivm Emeritae, se celebró los días 13 y 14 de junio y estuvo condicionada por las altas temperaturas, que obligaron a retrasar la apertura del sábado hasta las 19:30 horas.

La Plaza Alvarado volvió a cambiar de rostro durante unas horas. Donde cualquier día pasan vecinos, niños y coches, este fin de semana aparecieron vestales, soldados, personajes civiles, esclavos, niños jugando a las minicuádrigas y recreadores dispuestos a devolver a Marchena una parte de su imaginario romano. Martia Romanorum no fue una feria al uso, sino una propuesta de historia viva que buscó acercar al público a escenas, símbolos y costumbres de la antigua Roma.

La jornada del sábado tuvo que adaptarse al calor. La organización modificó el horario inicial, previsto a las 18:00 horas, y retrasó la apertura a las 19:30 horas para hacer más cómoda y segura la participación de recreadores y visitantes. Aun así, se mantuvo la estructura principal de la tarde, con la recepción de personajes, rituales de inspiración romana, actividades de vida cotidiana, carreras infantiles de minicuádrigas y el desfile por calles del centro histórico.

Uno de los momentos más llamativos fue el recorrido por el casco histórico y la recreación vinculada a la venta de esclavos en el entorno del Arco de la Rosa, una escena pensada desde la teatralización histórica y no desde la simple animación festiva. El itinerario previsto incluyó Plaza Alvarado, Plaza de la Constitución, Rojas Marcos, Cantillo, San Sebastián, Obispo Salvador Barrera, Santa Clara y San Pedro, lo que permitió que la actividad saliera de la plaza y se integrara en la trama monumental de Marchena.

El domingo, la programación se concentró en horario de mañana, con la entrada del gobernador de la Bética acompañado por su séquito militar y civil, actividades infantiles de gladiatura y una degustación de vinos romanos y comidas de la época antes de la despedida final, prevista a las 15:00 horas.

Martia Romanorum deja una lectura positiva como propuesta cultural familiar y divulgativa, especialmente por su capacidad para usar el centro histórico como escenario y no como simple decorado. Pero también deja margen de mejora: la fecha elegida, en pleno mes de junio y con altas temperaturas, obliga a pensar en horarios más nocturnos, mayor señalización, más explicación histórica para el público y una promoción más amplia que permita convertir la recreación en un producto cultural con mayor impacto turístico.

La novela, continuación directa de «El misterio del marcapáginas», arrastra a su protagonista hacia una trama internacional de robo de arte, la camorra napolitana y un diamante que conecta Portugal con Estambul

El escritor marchenero Raúl Vega ha presentado su nueva novela, El brillante de Estambul,  la sexta entrega de su carrera literaria y la continuación directa de El misterio del marcapáginas, su obra más celebrada hasta la fecha, recuperando la saga del personaje Lucas Alarcón después de dos novelas de corte más costumbrista y andaluz.

Una novela que estuvo tres años en el horno

Raúl Vega no oculta la historia particular de este libro. Lo escribió en 2023, paralelamente a El misterio del marcapáginas, pero quedó aparcado en la editorial mientras el autor publicaba otras dos novelas. Desde las últimas Navidades lo ha revisado, reescrito y enriquecido con nuevos capítulos, aunque la base narrativa es la que concibió hace tres años. «Cada libro es como un hijo», reconoció Vega durante la entrevista, y este en particular ha necesitado tiempo para madurar.

Lucas Alarcón: un hombre entre la lealtad y la traición

El protagonista de la novela es Lucas Alarcón, el señorito andaluz de mediana edad que Vega creó para El misterio del marcapáginas y que se ha convertido en su personaje favorito. Lucas, tras décadas de vida errante por Europa buscando recuperarse de la muerte de su esposa en el parto de su hija, había encontrado refugio en la Axarquía malagueña, donde vivía como un ermitaño hasta que la vida comenzó a abrirle una grieta de luz a través de su hija y su nieta.

Esa aparente paz se rompe de golpe cuando un violento asalto a su casa lo arrastra hacia una trama que él no buscó. La familia italiana Girardi, a la que Lucas consideraba amigos íntimos, no era lo que aparentaba: lejos de ser restauradores de arte y un médico retirado, resultaron ser miembros de una banda internacional dedicada al robo y la falsificación de obras de arte, con cuentas pendientes con la camorra napolitana. Al pedirle cuentas a los Girardi, la organización criminal involucra a Lucas en un conflicto que no le pertenece pero del que no puede escapar.

En paralelo, dos monasterios franciscanos en el norte y el sur de Portugal sufren robos inexplicables de obras de arte. El inspector portugués Somoza, que Vega describe como «uno de los personajes más bonitos que he escrito en todos mis libros», lleva la investigación de estos casos. La conexión entre ambas tramas va tejiéndose a lo largo de la novela hasta confluir en torno a un brillante desaparecido que la camorra busca con determinación y que Lucas, en un giro moral decisivo, decide que no llegue a sus manos.

Una diatriba moral en el corazón de la trama

Más allá de la intriga, Vega sitúa en el centro de la novela un conflicto ético que define al personaje. Lucas sabe dónde está el brillante. En sus manos está entregarlo a la justicia portuguesa o facilitar la huida de quienes lo utilizaron. Aunque los Girardi lo traicionaron, Lucas los consideraba amigos, y la lealtad es para él el pilar inquebrantable de cualquier relación humana. Esa tensión entre los valores propios y la realidad de la traición es, según el autor, el verdadero motor de la novela.

A diferencia de entregas anteriores, el final de El brillante de Estambul es cerrado y, según Vega, profundamente místico. «Los dos últimos capítulos cada vez que los leo me ponen los vellos de punta», confesó, destacando la resolución de la trama de los monasterios franciscanos y la forma en que recuperan lo que les fue robado.

Un proyecto ambicioso en el horizonte: Marchena en el siglo XV

Durante la entrevista, Vega avanzó también su próximo proyecto literario, el más ambicioso de su carrera: una novela histórica ambientada en la Marchena del siglo XV, en torno a la Casa de los Ponce de León y una biblioteca excepcional que llegó al Palacio Ducal de Marchena gracias al matrimonio de uno de los Ponce de León con una noble de la Casa de Aveiro. Aquella colección, que en su época era una de las más importantes de Europa, acabó desapareciendo, y su rastro ficticio, en la novela del autor, conduce hasta una universidad de Burdeos.

Vega reconoció que el proyecto le exigirá al menos dos años de investigación y que no está seguro de poder llevarlo a buen puerto, pero que la trama existe y merece ser contada. «Sería la novela más ambiciosa que yo hubiera sido capaz de plantearme», admitió, aunque advirtió que para llegar a lectores más allá de Marchena habría que considerar cambiar los nombres propios y desligarla del localismo estricto.

Antes de esa obra, prevé publicar Los recuerdos arañados, una novela ya escrita sobre Lucas Alarcón en su vejez, como un canto a las enfermedades degenerativas como el párkinson y el alzhéimer. Vega quiere darle a este libro un tratamiento especial, con tiempo y con la colaboración de asociaciones relacionadas con estas enfermedades, por lo que ha retrasado su publicación hasta el verano de 2027 pese a la insistencia de la editorial.

Dónde conseguirlo

El brillante de Estambul está disponible en Amazon y en las principales plataformas de venta en línea, así como en la librería González y en la librería de Dani, en Marchena. La portada fue creada por el propio autor utilizando herramientas de inteligencia artificial generativa de imagen.

La Sala La Alcazaba de la Federación Malagueña de Peñas, Centros Culturales y Casas Regionales acoge hasta el 26 de junio la exposición “Paisajes de papel”, una muestra del artista Juan Antonio Cortés Gavira, natural de Marchena y afincado en Málaga, que fue inaugurada el pasado 8 de junio a las 18.30 horas en la sede situada en la calle Victoria, 17.

La propuesta reúne una serie de obras realizadas con papel, cartón y pintura, materiales humildes que el artista transforma en paisajes de casas blancas, calles silenciosas, fachadas desnudas y horizontes rurales. Según el texto de sala firmado por Isabel García Belmonte, la muestra se sitúa “entre la tierra y el cielo blanquecino de los días de invierno”, con composiciones donde los colores emergen del cartón y sugieren “cal sobre ladrillo o adobe”, hasta configurar una arquitectura sencilla, casi detenida en la memoria.

La exposición destaca por el uso del rayado manual sobre cartón y por una estética próxima al arte povera, en la que la pobreza aparente del material se convierte en lenguaje artístico. Las piezas no buscan reproducir literalmente un paisaje, sino evocar la huella de los pueblos: muros, tejados, ventanas, líneas quebradas y espacios vacíos que parecen conservar la vida que un día los habitó.

Cortés Gavira construye así un universo plástico contenido y sobrio, donde el blanco, el pardo y las texturas del cartón dialogan con la arquitectura popular. Sus obras remiten a esos paisajes del sur en los que la belleza no está en la abundancia, sino en lo esencial: una pared encalada, una calle sin gente, una sombra mínima, una ventana abierta sobre el recuerdo.

El acto inaugural contó con la participación del presidente de la Academia Malagueña de las Artes y las Letras, Diego Ceano, y del experto internacional en arte Mario Poggio, encargados de presentar una muestra que fue recibida con interés por el público asistente. La documentación aportada destaca la originalidad de una propuesta capaz de convertir materiales cotidianos en piezas de notable fuerza visual y expresiva.

“Paisajes de papel” puede visitarse hasta el 26 de junio en la Sala La Alcazaba de la Federación Malagueña de Peñas, Centros Culturales y Casas Regionales, en Málaga. La muestra cuenta con la colaboración de la Academia Malagueña de las Artes y las Letras, el Centro de Iniciativas Culturales, el Ayuntamiento de Málaga, la Diputación Provincial de Málaga y varias entidades patrocinadoras, según figura en el cartel de la exposición.