Marchena. La primavera se viste de tradición en nuestra localidad con la esperada celebración de las Cruces de Mayo 2025, que tendrán lugar el próximo fin de semana, concretamente los días 2 y 3 de mayo, en torno a la Capilla de la Vera Cruz.

El viernes 2 de mayo, a las 21:00 horas, los muros centenarios de la capilla acogerán el Pregón de las Cruces de Mayo, que este año estará a cargo del joven hermano D. Daniel Montero Jiménez, cuya sensibilidad y compromiso con la hermandad han sido reconocidos en numerosas ocasiones. La presentación correrá a cargo de la también joven hermana Dña. Ana Labella Pérez, aportando así un aire fresco y emotivo a un acto que cada año gana en participación y sentimiento.

Ya el sábado 3 de mayo, a partir de las 19:00 horas, se celebrará la XLII edición del Concurso de las Cruces de Mayo, un evento muy esperado que llenará de color, incienso y alegría las puertas de la Capilla de la Vera Cruz. Vecinos, cofrades y visitantes se darán cita para admirar las cruces elaboradas por grupos de jóvenes y hermandades, reviviendo una de las tradiciones más queridas del calendario festivo marchenero.

 La Tertulia Los Luneros acogerá el próximo 30 de abril una cita imprescindible para quienes aman la tierra, el campo y las raíces: “Presente y futuro del mundo rural”, una charla a cargo de Paco Casero, histórico activista andaluz, que vuelve a su pueblo para compartir su visión sobre los desafíos y oportunidades del campo en el siglo XXI.

El acto tendrá lugar a las 21:00 horas en el Restaurante Casa Manolo, con un ambiente distendido que incluirá cena —ensalada de frutas, pollo frito y tarta de queso— mientras se dialoga sobre el porvenir de los pueblos en una época de despoblación, cambio climático e incertidumbre económica.

Paco Casero, fundador del Comité Andaluz de Agricultura Ecológica (CAAE) y figura clave del movimiento agrario andaluz, ha consagrado su vida a la defensa de un modelo rural sostenible, justo y vivo. En los últimos años, su labor ha estado centrada en asesorar a jóvenes emprendedores rurales, defender la transición ecológica justa y promover políticas activas para frenar la fuga del talento rural hacia las grandes ciudades.

Desde su papel como presidente honorífico de la Fundación Savia, Casero se ha convertido en una de las voces más respetadas en el debate nacional sobre la España vaciada, impulsando decenas de propuestas para revitalizar los municipios más afectados por el abandono institucional.

“Hay que dignificar la vida en el campo”, ha repetido en numerosas entrevistas, “porque sin pueblos vivos no hay futuro para Andalucía ni para España”.

La Tertulia Los Luneros, que ya es referente local en el fomento del pensamiento crítico y la reflexión ciudadana, ha querido rendir homenaje a su trayectoria con esta velada especial, donde se espera la asistencia de agricultores, docentes, jóvenes rurales y vecinos interesados en el porvenir de sus tierras.

La popular expresión “vivir de cara a la galería” alude a la costumbre de actuar de puertas afuera, buscando la aprobación ajena.  Su origen histórico proviene del mundo del teatro: antiguamente, en los teatros las localidades más baratas se ubicaban en la parte alta, la llamada galería, ocupada por espectadores menos exigentes. Por ello, los actores solían declamar hacia la galería para ganarse fácilmente los aplausos de ese público.

Con el tiempo, la frase trascendió lo teatral y pasó a definir esa actitud de “guardar las apariencias” en la vida cotidiana. En Andalucía —y especialmente en muchos pueblos de Sevilla— vivir de cara a la galería se asocia a una arraigada cultura del qué dirán, considerada por muchos una herencia de siglos de control social.

Pero, ¿de dónde viene este afán por las apariencias públicas?. Diversos historiadores señalan que las peculiaridades de la historia —desde la Inquisición y otros gobiernos autoritarios en periodos de inestabilidad social— fomentaron un clima de vigilancia mutua y temor al juicio social.

La Inquisición: fe pública y vigilancia social

En la Andalucía del siglo XVI, preparar este cocido judío típico del Sabbat llamado adafina o actual potaje podía delatar a un converso judaizante ante la Inquisición​.

Pocas instituciones han cultivado tanto la obsesión por las apariencias públicas como la Inquisición sevillana en los siglos XVI y XVII. Establecida en Sevilla en 1480, la Inquisición impuso en Andalucía una auténtica cultura de la vigilancia religiosa. Sus métodos promovían la denuncia sistemática entre vecinos, amigos e incluso familiares, alimentando un clima de sospecha generalizada.

De hecho, a partir de 1500 se publicaban regularmente desde los conventos dominicos como los de Marchena y Osuna los llamados edictos de fe, bandos que “invitaban a la denuncia de aquellos que eran culpables” de cualquier desviación religiosa. La “obligación de denunciar a todos los sospechosos de herejía se extendía a todos los fieles, bajo pena de excomunión”​

Ruta de la Inquisición por las calles de Marchena

 En otras palabras, callar ante la falta ajena convertía al espectador en cómplice. Este principio acabó proporcionando a la Inquisición una inagotable red de informantes anónimos.

La delación anónima se normalizó al punto de institucionalizarse. La Inquisición contaba con la figura de los “familiares de la inquisicion”, colaboradores laicos repartidos por ciudades y pueblos. Eran, básicamente, informantes oficiosos: “una especie de policía, a menudo fanática, … que disfrutaba de los privilegios de un total anonimato”.

Ruta de la Inquisición por las calles de Marchena

Estos familiares del Santo Oficio tenían licencia para espiar y acusar sin revelar su identidad; sus nombres permanecían secretos incluso durante los juicios, garantizándoles impunidad, atentos a conductas “sospechosas” de heterodoxia en cada barrio. Así, cualquier detalle de la vida cotidiana podía volverse incriminatorio si no encajaba con la ortodoxia católica oficial.

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La religión se convirtió entonces en un teatro público obligatorio. Quien hubiera sido judío o musulmán converso al cristianismo tenía que demostrarlo constantemente de cara a la galería. Por ejemplo, los manuales de inquisidores enseñaban que bastaba con vigilar la cocina para detectar a un falso cristiano: “para encontrar un converso que judaizaba bastaba con seguir sus costumbres culinarias… Preparar [la adafina] o comerla… podía ser motivo de incriminación ante los tribunales de la Inquisición”​marchenasecreta.com.

La adafina o olla del sábado – guiso que los judíos dejaban cocinando desde el viernes para respetar el sabbat – era precursora del actual puchero andaluz; sin embargo, en el siglo XVI, encender el fogón comunitario un viernes por la tarde levantaba sospechas de herejía. Un simple plato de garbanzos podía costarle a una familia la honra y los bienes.

Cuando comer puchero te hacía sospechoso a los ojos de la Inquisición

Efectivamente, la apariencia de piedad era asunto de vida o muerte. Tenías que ir a misa, abstenerte de ciertas comidas en Cuaresma, y hasta vigilar tus expresiones faciales: en 1530, por ejemplo, una mujer fue denunciada en Canarias “por haber sonreído cuando se mencionó a la Virgen María en su presencia”.

Cualquier gesto podía ser malinterpretado. Según el historiador Henry Kamen, “las delaciones por hechos de poca importancia eran la regla más que la excepción” en aquella sociedad vigilada​. Otro caso insólito: en 1635 un anciano francés residente en Barcelona fue procesado porque un “amigo” declaró haberlo visto comer tocino con cebollas en día de abstinencia.

El denunciante argüía que, “siendo [el acusado] de una nación infectada de herejía (Francia), se presume que ha comido carne en días prohibidos en muchas ocasiones”. Este tipo de sospechas triviales –una sonrisa mal puesta, un bocado fuera de regla– alimentaron la maquinaria inquisitorial con miles de datos.

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La Inquisición de Sevilla y sus homólogas andaluzas crearon, en suma, una sociedad vigilante donde la reputación pública lo era todo: la fachada piadosa ante los demás garantizaba la supervivencia.

No en vano un contemporáneo escribió en 1538 que muchos ricos preferían exiliarse antes que “vivir toda su vida en temor y sobresalto de cuándo entrará un alguacil de la Inquisición por las puertas”, pues “mayor muerte es el temor continuo que la muerte misma”, según recogió un converso toledano en carta al emperador​.

La delación estaba no solo socialmente aceptada, sino moralmente exigida por las autoridades religiosas. Para colmo, el propio sistema inquisitorial fomentaba los abusos: los delatores permanecían en el anonimato y, si sus acusaciones se probaban infundadas, apenas sufrían consecuencias.

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Las denuncias falsas florecieron como herramienta para ajustes de cuentas personales. Las Cortes de Castilla ya denunciaban en 1518 que el secreto absoluto era una “invitación al perjurio y al testimonio malévolo”.

En Granada, 1526, se criticaba que este sistema animaba la calumnia impune. Rivalidades vecinales, envidias y venganzas encontraron cauce en acusaciones de herejía.

Cabe añadir que la Inquisición contaba con un potente incentivo material para sostener este sistema de control: la confiscación de bienes. El Santo Oficio se financiaba precisamente incautando las propiedades de los reos. “Dependían exclusivamente de las confiscaciones de los bienes de los reos”, explica un estudio, lo que explica que “muchos de los encausados fueran hombres ricos”

​Un memorial de la época criticaba mordazmente que “recia cosa es que si no queman no comen”​ insinuando que los inquisidores necesitaban condenar (y confiscar) para sostenerse. Así, tras cada acusación exitosa no solo había un celo religioso, sino a veces la perspectiva de lucro para la institución —y la oportunidad para algún delator de arruinar a un rival adinerado.

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En definitiva, durante siglos los sevillanos aprendieron a vivir bajo el escrutinio constante. Aparentar ortodoxia era la mejor defensa. El gesto devoto en público, la fachada intachable, se convirtieron en obsesión. Esa huella no desapareció fácilmente con la abolición del Santo Oficio en el siglo XIX; al contrario, algunos analistas señalan que la mentalidad de “policía de balcón” y la preocupación por las habladurías siguieron presentes en el tejido social andaluz, listas para reactivarse en el siguiente régimen autoritario del siglo XX.

Delación y miedo en el franquismo 

Si la Inquisición fue el gran inquisidor religioso, la dictadura de Franco (1939-1975) supuso en Andalucía una nueva era de vigilancia ideológica y moral, esta vez con un sesgo político y nacional-católico.

 La vida cotidiana en los pueblos y ciudades sevillanas quedó atravesada por el miedo a ser señalado como desafecto. Igual que siglos atrás con la herejía, cualquier indicio de desviación —política, religiosa o moral— podía desencadenar la denuncia de un vecino. Muchos españoles hicieron suyo aquel lema no escrito: “No te señales”. En la Sevilla rural, esto equivalía a vivir bajo la mirada vigilante de toda la vecindad.

Según la investigadora Conxita Mir, denunciar a otros se convirtió para muchos en “el primer acto de compromiso con la dictadura”​. En los años de la posguerra, presentar denuncias contra rojos, masones o “desafectos” era una forma de probar la propia lealtad al Nuevo Estado y ponerse a salvo de las sospechas.

Más valía delatar que ser delatado. El miedo envenenaba las relaciones sociales, como explica el historiador Francisco Moreno Gómez: el franquismo creó un “ambiente social irrespirable y un encanallamiento moral de las relaciones sociales” en muchos pueblos, quebrando la confianza incluso entre familias y compañeros de trabajo.

En las localidades pequeñas de Sevilla, donde “todos se conocen”, la presión comunitaria redoblaba la crueldad de estas dinámicas: muchas veces el acusado adivinaba quién lo había denunciado, causando rupturas irreparables en el tejido social​.

Un estudio sobre la posguerra española destaca cómo los informantes franquistas “ligaban su futuro a la suerte del régimen” al denunciar a vecinos o incluso familiares​. Sabían que su estatus y seguridad personal quedaban atados a la supervivencia del Nuevo Estado.

Los archivos históricos rebosan de “miles de estas denuncias”, un aluvión de papeles que es testimonio de “toda la miseria moral de una sociedad construida y articulada en torno al miedo”.

​La impunidad del delator era casi total, igual que en tiempos de la Inquisición: rara vez sufría castigo quien acusaba en falso. El régimen prefería tolerar incluso las calumnias antes que desalentar a sus informantes. Así, poco importaba la verdad; lo importante era generar un flujo constante de chivatazos que mantuviera atemorizada a la población.

Las autoridades franquistas establecieron redes formales e informales de espionaje vecinal. Había profesiones virtualmente obligadas a ejercer de ojos y oídos del régimen: porteros de fincas urbanas, guardas y alcaldes pedáneos debían reportar actividades sospechosas.  En Sevilla capital, se vigilaban tertulias de café; en los cortijos y pueblos, el párroco, el guardia civil o el cacique local a menudo actuaban como centinelas ideológicos. Cualquier desvío podía ser reportado: desde no acudir a misa dominical hasta un comentario crítico con Franco en la cola del pan.

 En la Nueva España “no se consienten caretas”, proclamaba la prensa falangista en 1936.  Bajo tal presión, simular adhesión se volvió una cuestión de supervivencia social.

En los pueblos de la provincia de Sevilla, el silencio cómplice y la apariencia de conformidad fueron la norma durante décadas. Quienes abrigaban ideas distintas aprendieron a disimular. Muchos expedientes de depuración durante el franquismo se iniciaron por chivatazos vecinales que hoy resultan mezquinos: la viuda de un rojillo a la que se delata por no poner crespón negro en la fiesta del 18 de Julio; el jornalero acusado de “blasfemar” contra los curas; el maestro sospechoso de leer poesía de García Lorca

Con la muerte de Franco en 1975 y la llegada de la democracia, cabría pensar que esta cultura del postureo moral y la vigilancia mutua desaparecería. Sin embargo, el imaginario colectivo andaluz ya había incorporado en su acervo cierto instinto de guardar las apariencias. Frases hechas como “el trapo sucio se lava en casa” o “dar buen ejemplo” reflejan esa prioridad por la imagen pública. Y aunque la policía política cesó, la presión social entre iguales encontró nuevas formas de manifestarse.

Una presión que perdura

 La herencia de la Inquisición legó un miedo ancestral a la desviación pública, un instinto de camuflaje social que aún asoma en expresiones populares y hábitos diarios.

La expresión “vivir de cara a la galería” sigue teniendo plena vigencia para describir esta realidad. En última instancia, refiere a vivir más pendiente de parecer que de ser. 

Al final, la “galería” siempre estará ahí —ya sea el vecino, el colectivo o los followers—, pero es tarea de cada uno decidir cuánto poder le otorga sobre su propia vida. Y quizás la verdadera libertad consista en bajarse del escenario de vez en cuando, para vivir no para la galería, sino para uno mismo, rompiendo con siglos de guion impuesto.

Referencias:

• López, Alfred. ¿De dónde surge decir que alguien hace algo ‘de cara a la galería’?. 20minutos (2021)​20minutos.es​20minutos.es.

• Marchena Secreta. Ruta de la Inquisición por las calles de Marchena (2018)​marchenasecreta.com​marchenasecreta.com.

• Suárez López, José A. Cuando comer puchero te hacía sospechoso a los ojos de la Inquisición. Marchena Secreta (16/11/2021)​marchenasecreta.com.

• Kamen, Henry. The Spanish Inquisition: A Historical Revision (citado en Wikipedia)​es.wikipedia.org.

• Pérez, Joseph. Historia de la Inquisición en España (citado en Wikipedia)​es.wikipedia.org.

• Wikipedia – Inquisición española: financiación y abusos​es.wikipedia.org.

• Conversación sobre Historia – La delación: miseria moral y control social en el primer franquismo (05/05/2020)​conversacionsobrehistoria.info​conversacionsobrehistoria.info.

• Mir, Conxita. “El sino de los vencidos: la represión franquista en la Cataluña rural de la postguerra”, en Morir, matar, sobrevivir. La violencia en la Dictadura de Franco (2004)​conversacionsobrehistoria.info.

• Graham, Helen. El lado oscuro de la Victoria: violencia, represión y terror en la posguerra franquista (citado)​conversacionsobrehistoria.info.

• Rodrigo, Javier. La obra del miedo. Violencia y sociedad en la España franquista (1936-1950) (2010)​conversacionsobrehistoria.info.

• Selva, David. Vivir de cara a la galería. La Voz del Sur (18/4/2021)​lavozdelsur.es​lavozdelsur.es.

• Europa Press. Las adolescentes sufren más presión hacia la delgadez desde redes sociales… (20/06/2024)​europapress.es.

• El País. “No quiero ir solo”: cuando el miedo al qué dirán nos impide hacer lo que nos gusta (20/02/2025)​elpais.com.

El Cine Planelles de Marchena acoge esta semana el estreno de The Chosen: La Última Cena, un capítulo especial dentro de la aclamada serie sobre la vida de Jesucristo que ha cautivado a millones de espectadores en todo el mundo. La producción, conocida por su enfoque humanizado y cercano a la figura de Jesús de Nazaret, se proyectará en la localidad en cuatro únicas sesiones: viernes 25, sábado 26, domingo 27 de abril y jueves 1 de mayo, todas a las 18:15 horas.

La serie, creada y dirigida por Dallas Jenkins, ha logrado un fenómeno global al narrar los evangelios desde una perspectiva distinta a la habitual, centrada en las relaciones personales del Nazareno con sus discípulos, su familia y el pueblo. En este nuevo episodio, titulado La Última Cena, el foco se sitúa en los días previos a la crucifixión: la entrada en Jerusalén, la tensión creciente con las autoridades y la despedida con sus más cercanos durante la celebración de la Pascua.

La proyección llega a Marchena tras su estreno en salas de todo el mundo, donde ha batido récords en taquilla dentro del cine de temática religiosa. El Cine Planelles lo incluye en su programación especial de primavera, atrayendo a un público diverso, desde creyentes hasta amantes del cine histórico y espiritual.

Las entradas tienen un precio de 5,70 euros en días laborables y 6,40 euros en fines de semana y festivos, y se pueden adquirir en taquilla o a través del portal oficial del cine. Las sesiones programadas en Marchena permiten al público local vivir en pantalla grande un episodio clave del cristianismo, en una narrativa marcada por el simbolismo, la emoción y una cuidada puesta en escena.

Tras su paso por los cines, The Chosen: La Última Cena podrá verse en plataformas digitales y en la aplicación oficial de la serie, disponible para dispositivos móviles y Smart TV, en la que se irán incorporando los nuevos episodios en los próximos meses. Para más información, se puede consultar la web oficial: latam.thechosenlastsupper.com.

Cinco temporadas y una revolución narrativa: así es ‘The Chosen’, la serie que humaniza a Jesús y conquista al mundo

The Chosen no es solo una serie sobre Jesús. Es el primer proyecto audiovisual de gran envergadura que narra su vida desde una perspectiva íntima, coral y profundamente humana. Desde su estreno en 2019, esta producción independiente ha roto moldes, financiada por donaciones de miles de personas en todo el mundo, y hoy acumula ya cuatro temporadas completas y una quinta en marcha, actualmente en emisión en cines bajo el título La Última Cena.

Temporada 1: el encuentro con lo divino en lo cotidiano

La primera entrega se estrenó en 2019 y fue un soplo de aire fresco para el género religioso. Lejos de una narración solemne y distante, la serie se sumerge en el día a día de pescadores, cobradores de impuestos y mujeres marginadas que, al cruzarse con Jesús, ven sus vidas transformadas. Aquí no hay grandes milagros iniciales: lo que conmueve es la mirada, la escucha, el gesto compasivo. Se nos presenta a un Jesús próximo, que ríe, bromea y sufre. Y con él, una María Magdalena redimida, un Mateo con autismo funcional y un Pedro impulsivo, como nunca antes vistos.

Temporada 2: la comunidad, las dudas y el conflicto

La segunda temporada, estrenada en 2021, ahonda en la convivencia entre los discípulos, las primeras enseñanzas públicas y las fricciones internas del grupo. Jesús empieza a ser reconocido, y eso despierta admiración, pero también rechazo. La construcción del Sermón del Monte y los ecos de sus palabras en la sociedad de la época vertebran una trama cada vez más coral, donde el mensaje choca frontalmente con las estructuras religiosas establecidas.

Temporada 3: milagros, multitudes y presión creciente

Con la tercera temporada (2022-2023), The Chosen da un salto de escala. Las sanaciones y milagros —como la multiplicación de los panes o la caminata sobre las aguas— ocupan un lugar central. Pero lo que realmente impulsa la narrativa es la creciente presión que Jesús y su entorno comienzan a experimentar: las multitudes se agolpan, las autoridades romanas y judías se inquietan, y el desenlace parece cada vez más inevitable. El conflicto no es solo externo, también interior: los discípulos comienzan a tambalearse.

Temporada 4: la amenaza se cierne

La cuarta temporada —estrenada en 2024— se adentra en los momentos más oscuros del ministerio. La traición se insinúa, la figura de Judas crece en ambigüedad, y el ambiente es de tensión constante. La autoridad de Jesús crece entre el pueblo, pero también el odio entre sus enemigos. La narrativa se torna más dramática, y los lazos entre los personajes se vuelven esenciales para sostener el relato. La historia avanza hacia su clímax inevitable.

Temporada 5: la cena que lo cambia todo

Estrenada en cines con el título La Última Cena, la quinta temporada comenzó su emisión en abril de 2025 y marca el inicio del desenlace. La entrada en Jerusalén, los últimos discursos, la traición de Judas y los preparativos para la Pascua marcan una etapa decisiva. Marchena es una de las localidades donde puede verse en pantalla grande esta entrega clave, en cuatro únicas funciones del 25 de abril al 1 de mayo.

La histórica calle Sevilla de Osuna se convirtió el pasado miércoles 23 de abril en una vibrante pasarela al aire libre para acoger la tercera edición de Flamenca Osuna Design 2025 (FOD_25), un evento organizado por la Escuela Superior de Enseñanzas Artísticas de Osuna (ESEA) con la colaboración del Ayuntamiento de la localidad.

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Bajo el lema “Diseño Emergente”, esta cita anual se ha consolidado como una plataforma de referencia para visibilizar el talento de jóvenes diseñadores andaluces, fusionando la tradición flamenca con la innovación contemporánea. 

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El desfile presentó las creaciones del alumnado de ESEA, incluyendo los Trabajos Finales de Grado de las alumnas egresadas y los proyectos del tercer curso bajo la iniciativa VER_Visibilizar Enfermedades Raras, destacando el enfoque social y comprometido de los futuros diseñadores. Además, se contó con la participación de firmas reconocidas como Jesús Rosado, bordador en oro y colaborador de Dior, Álvaro Moreno, Vivas Carrión y Tejidos Violeta, quienes aportaron su experiencia y prestigio al evento.​

La jornada estuvo amenizada por actuaciones del Conservatorio Profesional Municipal de Osuna, el cuadro flamenco de África Granado con Daniel Mejía a la guitarra y Macarena Cortés y Alberto López al baile, así como el dúo de baile flamenco con mantón y capote de Ángela Salas y Laura Romero, que aportaron un toque artístico y cultural al desfile.​

Como novedad, se instaló un showroom con la participación de marcas artesanas andaluzas como Eva Castilla, Deartcon, Bandeva, Reyes Bohórquez y Alberto Rodríguez, ofreciendo a los asistentes la oportunidad de conocer y adquirir productos únicos y de calidad.