Hubo familias que vieron a uno de los suyos ante la Inquisición y, generaciones después, a otro sentado en un tribunal del rey. Esa convivencia entre persecución y ascenso social recorre El gran secreto. El origen judío de la nobleza española, del historiador Enrique Soria Mesa. El catedrático de la Universidad de Córdoba sigue el rastro de familias de origen judío que, en una sociedad donde la ascendencia podía cerrar el acceso a cargos y honores, llegaron a ocupar puestos en la Iglesia, la justicia y la administración de la Corona.

Uno de los ejemplos lleva hasta la familia de Fernando el Católico. Su madre, Juana Enríquez, era hija del almirante de Castilla Fadrique Enríquez y esposa de Juan II de Aragón. Soria Mesa sitúa la ascendencia judía del monarca en esa rama materna y sigue los matrimonios que emparentaron a los Enríquez con otras casas nobles. La genealogía muestra hasta dónde podían llegar esos vínculos en la misma sociedad que convertía el origen familiar en motivo de exclusión. Ficha de Juana Enríquez en el Portal de Archivos Españoles.

En Andalucía, el libro se detiene en el cordobés Francisco de Toledo, primer jesuita que llegó a cardenal, y en Luis de Bracamonte, fiscal de la Real Chancillería de Granada. Al reconstruir la familia de Bracamonte, Soria Mesa encuentra un parentesco con Lope de León, padre de fray Luis de León y juez del mismo tribunal. El capítulo también abre un debate sobre los jesuitas. El historiador cuestiona hasta qué punto se aplicó en la práctica la prohibición de admitir candidatos de ascendencia judía aprobada en 1593, un decreto al que Robert A. Maryks concede un papel central en su estudio sobre la orden. Estudio de Robert A. Maryks.

En Marchena, esa tensión tiene un apellido. Los Benadeva habían ocupado cargos en el concejo y el cabildo catedralicio de Sevilla. Según la investigación recogida por este medio, algunos miembros de la familia encontraron protección en los dominios de Rodrigo Ponce de León tras la persecución inquisitorial. Seguir su historia desde Sevilla hasta el señorío de Marchena permite ver de cerca cómo el oficio, el parentesco y la protección de una casa noble podían cambiar el destino de una familia. La historia de los Benadeva en Marchena Secreta.

Ficha del libro en Ático de los Libros · Presentación de la Universidad de Córdoba.

Imagen destacada. Fachada del Ayuntamiento de Sevilla. Archivo de Marchena Secreta.

La lluvia podría comenzar durante la tarde del domingo 8 de noviembre y ganar intensidad el lunes. El mapa del Centro Europeo de Predicción Meteorológica sitúa a Marchena en una franja de precipitaciones acumuladas que podría rondar los 40 a 60 litros por metro cuadrado hasta el 15 de noviembre.

El tiempo otoñal regresará a la campiña sevillana durante los próximos días. Después de varias jornadas de temperaturas suaves, los pronósticos meteorológicos anuncian un cambio de tendencia que podría dejar lluvias en Marchena y buena parte de la provincia de Sevilla.

El modelo europeo ECMWF, en una representación de Meteologix correspondiente al periodo comprendido entre el 7 y el 15 de noviembre de 2026, muestra una extensa área de precipitaciones sobre el oeste de la península ibérica, con acumulados especialmente elevados en sectores de Portugal y Extremadura.

En el entorno de Marchena, la lectura aproximada del mapa sitúa los acumulados del episodio entre 40 y 60 litros por metro cuadrado. Esta cifra corresponde al conjunto del periodo estudiado y no a la lluvia prevista para una sola jornada.

Domingo por la tarde y lunes, las primeras jornadas de lluvia

Según la Agencia Estatal de Meteorología, el domingo 8 de noviembre comenzará con nubes altas y evolucionará hacia cielos muy nubosos con lluvia durante la segunda mitad del día. La previsión de Meteored estima alrededor de 3,8 litros por metro cuadrado para el domingo, mientras que para el lunes 9 eleva la cantidad hasta unos 17 litros, con posibilidad de chubascos tormentosos y rachas de viento de hasta 53 kilómetros por hora.

Las precipitaciones podrían continuar de forma intermitente durante el martes, miércoles y jueves, aunque las cantidades concretas difieren entre los distintos servicios meteorológicos y pueden modificarse conforme se acerquen las fechas.

¿Qué ocurrirá con las actividades del domingo?

Para las actividades al aire libre previstas el domingo en Marchena, las primeras horas del día presentan, en principio, mejores condiciones que la tarde y la noche. No obstante, la evolución aconseja consultar la predicción por horas antes de realizar desplazamientos o actividades en espacios abiertos.

Acumulados muy desiguales en la península

El mapa del ECMWF muestra acumulaciones muy superiores en sectores del oeste peninsular. Estas diferencias ilustran cómo un mismo episodio meteorológico puede distribuir las precipitaciones de manera desigual entre territorios relativamente próximos. La atención estará puesta especialmente en la evolución del lunes y en las sucesivas actualizaciones del pronóstico.

Una advertencia necesaria: un mapa de precipitaciones acumuladas es una previsión, no una medición de lluvia caída. Tampoco permite, por sí solo, afirmar que vayan a producirse inundaciones o avisos meteorológicos en Marchena.

Fuentes: AEMET, predicción municipal de Marchena; Meteored, pronóstico diario para Marchena; ECMWF, mapa de Meteologix con salida del 7 de noviembre de 2026, proporcionado por un lector.

El historiador Manuel Antonio Ramos Suárez presenta documentos sobre el padre del escultor, su infancia, las gestiones para evitar el servicio militar y varias piezas del cementerio cuya autoría propone investigar.

La historia de Lorenzo Coullaut Valera todavía guarda secretos entre los legajos de los archivos de Marchena. Ciento cincuenta años después del nacimiento del escultor, el historiador y profesor de la Universidad de Sevilla Manuel Antonio Ramos Suárez ha recuperado documentos que permiten reconstruir episodios poco conocidos de su biografía familiar y abrir nuevas líneas de investigación sobre el patrimonio artístico de su localidad natal.

La conferencia, celebrada el 5 de noviembre en la Biblioteca Pública Municipal José Fernando Alcaide Aguilar, formó parte del programa conmemorativo del 150 aniversario del nacimiento del artista. Pero, más allá de recordar sus grandes monumentos de Madrid o Sevilla, Ramos Suárez dirigió la mirada hacia un patrimonio mucho más próximo: los padrones municipales, los expedientes de quintas, los registros parroquiales y las esculturas que permanecen en iglesias y espacios funerarios de Marchena.

El escultor que nació con cinco nombres y fue inscrito con meses de retraso

Su bautismo tuvo lugar el 16 de abril, pero su inscripción en el Registro Civil se demoró hasta el 30 de noviembre. Según explicó Ramos Suárez, el retraso ocasionó una multa de cinco pesetas a su padre.

Los padrones también permiten seguir los primeros años de la familia. El correspondiente a 1878 recoge a Alfred Coullaut, Teresa Valera y sus dos hijos, Lorenzo y León. Una anotación posterior señala que la familia se había ausentado de Marchena en 1881.

El investigador planteó que esta circunstancia podría relacionarse con el traslado de Lorenzo a Nantes, en Francia, donde recibió parte de su formación. Sin embargo, la documentación examinada no permite establecer todavía quiénes viajaron ni las fechas exactas de su estancia.

Dos hermanos casados con dos hermanas

Lorenzo se casó en septiembre de 1902 con María Teresa Mendigutía Morales, mientras que León contrajo matrimonio con una hermana de esta en marzo de 1904. La conferencia también permitió precisar la muerte de Alfred Coullaut, ocurrida el 12 de febrero de 1903, según la documentación expuesta.

¿Existen esculturas desconocidas de Coullaut Valera en el cementerio?

La aportación más abierta a futuras investigaciones llegó al estudiar varias piezas del cementerio de Marchena.

Ramos Suárez planteó la posibilidad de que una escultura funeraria relacionada con la familia Casanova pudiera guardar relación con el estilo de Lorenzo Coullaut Valera, especialmente por sus semejanzas formales con determinadas figuras aladas del artista.

También llamó la atención sobre las pequeñas imágenes religiosas presentes en un monumento funerario dedicado a José de Torres Díez de la Cortina y Concepción Ternero Benjumea.

En particular, comparó una Inmaculada del conjunto funerario con la realizada por Coullaut Valera para el monumento de la plaza del Triunfo de Sevilla, señalando semejanzas en la inclinación de la cabeza, la disposición de las manos y determinados rasgos del rostro.

Se trata, por ahora, de hipótesis de atribución, no de obras cuya autoría esté demostrada. El propio conferenciante insistió en la necesidad de estudiar las piezas y someterlas al análisis de especialistas.

La Virgen con el Niño de San Juan, una obra firmada en 1900

Entre las obras documentadas que se conservan en Marchena, Ramos Suárez dedicó especial atención a la Virgen con el Niño de la parroquia de San Juan. Durante años se había fechado en 1896, pero su restauración permitió identificar una firma que sitúa la obra en 1900.

La intervención dejó una conclusión: conocer a Coullaut Valera exige mirar tanto a sus grandes monumentos como a los documentos cotidianos de su familia y de su pueblo.

Los archivos municipales, parroquiales, notariales y civiles siguen aportando información capaz de completar biografías que parecían suficientemente conocidas. Y el cementerio, las iglesias y las calles de Marchena pueden conservar nuevas respuestas sobre el trabajo del escultor.

Las jornadas del aniversario continuarán con la ruta «La Sevilla de Lorenzo Coullaut Valera», programada para el domingo 8 de noviembre, y «La Marchena de Lorenzo Coullaut Valera», prevista para el sábado 14 de noviembre.

La investigación de Ramos Suárez abre así nuevas preguntas sobre el patrimonio local y recuerda que la historia de Marchena no se encuentra solamente en sus monumentos más conocidos, sino también en los documentos que aún esperan ser estudiados.

El viernes 13 de noviembre, la Sala Carrera acogerá uno de los encuentros más especiales del Festival Internacional de Jazz de la Provincia de Sevilla. El legendario flautista y saxofonista actuará junto a una formación marchenera en una noche que sus protagonistas viven como un sueño hecho realidad.

Hay músicos que interpretan la historia de la música y otros que contribuyen a cambiarla. Jorge Pardo pertenece a estos últimos. El hombre que ayudó a abrir las puertas del flamenco a la flauta travesera y al saxofón, compañero de aventuras musicales de Paco de Lucía, Camarón de la Isla y Chick Corea, llegará a Marchena el próximo viernes 13 de noviembre para compartir escenario con Javié Carmona Trío.

La cita, prevista a las 21:00 horas en la Sala Carrera, forma parte del 33.º Festival Internacional de Jazz en la Provincia de Sevilla y tendrá un significado especial para los músicos locales, que tendrán la oportunidad de dialogar musicalmente con una de las grandes figuras internacionales del jazz flamenco.

Para Javié Carmona y su formación, el encuentro supone mucho más que una actuación. «¡Un sueño hecho realidad!», expresan los músicos en su invitación al público marchenero, al que prometen una noche en la que lo darán todo para convertir el concierto en una experiencia inolvidable.

El músico que llevó nuevos vientos al flamenco

La historia de Jorge Pardo es inseparable de una de las revoluciones musicales más importantes de la España contemporánea: el encuentro entre el flamenco y el jazz.

Su trayectoria comenzó en el ambiente jazzístico madrileño de los años setenta, especialmente con el grupo Dolores, antes de incorporarse al universo musical de Paco de Lucía. Durante aproximadamente dos décadas formó parte de la banda del guitarrista algecireño, contribuyendo a construir un lenguaje instrumental que transformó la sonoridad del flamenco moderno.

Su flauta y su saxofón encontraron un lugar propio entre guitarras, palmas, contrabajos y percusiones. Pardo no se limitó a incorporar instrumentos nuevos, sino que desarrolló una forma de improvisar en la que convivían las estructuras del jazz y las cadencias del flamenco.

También participó en La leyenda del tiempo, el revolucionario disco de Camarón de la Isla publicado en 1979, considerado una de las grabaciones fundamentales en la renovación del género.

De los escenarios de Paco de Lucía a los Grammy

El reconocimiento internacional llegaría acompañado de importantes distinciones. En 2013 recibió en París el premio al Mejor Músico Europeo de Jazz concedido por la Academia Francesa de Jazz, convirtiéndose en el primer español en obtenerlo.

En 2015 fue distinguido con el Premio Nacional de las Músicas Actuales, concedido por el Ministerio de Cultura, cuyo jurado reconoció su originalidad, su proyección internacional y su influencia sobre nuevas generaciones de músicos.

Su colaboración con Chick Corea también quedó vinculada al álbum Antidote, ganador de un Grammy Latino en 2019. Una trayectoria que demuestra hasta qué punto el flamenco, desde sus propias raíces, ha conseguido conversar con las grandes corrientes de la música universal.

Javié Carmona Trío: el talento de Marchena frente a una leyenda

Pero la gran singularidad de esta noche estará en la presencia de los músicos marcheneros. Javié Carmona, vinculado al ambiente jazzístico local y a la formación La Bejazz, compartirá escenario con Jorge Pardo acompañado por Javier Carmona al contrabajo y Pablo Carmona di Bonno a la batería.

El concierto representa una oportunidad para comprobar cómo la música nacida y cultivada en los pueblos puede establecer un diálogo directo con artistas de reconocimiento mundial.

Marchena, que cuenta con una tradición musical y flamenca profundamente arraigada, se convertirá durante unas horas en lugar de encuentro entre distintas generaciones y sensibilidades. La flauta de Jorge Pardo y el talento de los Carmona compartirán un mismo escenario, sin las fronteras que tantas veces se establecen entre la música local y los grandes circuitos internacionales.

La actuación llegará una semana después del concierto inaugural de Zenet, celebrado el 6 de noviembre, y precederá a la cita del sábado 14 con el saxofonista puertorriqueño Miguel Zenón y el pianista venezolano Luis Perdomo.

Entradas a tres euros en la Oficina de Turismo

El concierto tendrá lugar el viernes 13 de noviembre, a las 21:00 horas, en la Sala Carrera de Marchena, con entradas al precio de tres euros.

Las localidades pueden reservarse en la Oficina de Turismo de Marchena. Para información y reservas, la organización facilita el teléfono 955 321 010

En Fuentes de Andalucía, un San José lleva al Niño de la mano. En Tocina, Santa Ana abre un libro ante la Virgen niña. Y en Sevilla se conserva la cabeza cortada de un Bautista que salió del convento de Santa Clara. Las tres imágenes permiten acercarse al mundo en el que trabajó Juan de Mesa: el de los conventos, los retablos y los encargos particulares. Para seguirle el rastro antes del Gran Poder, la primera parada está en la campiña sevillana.

En 1615, los mercedarios de Fuentes encargaron a Mesa el San José con el Niño. Es el primer trabajo conocido en el que figura documentalmente como maestro independiente, cinco años después de concluir su aprendizaje con Juan Martínez Montañés en Sevilla. La talla se conserva habitualmente en la iglesia conventual de San José de Fuentes, según Turismo de la Provincia. El Museo Nacional de Escultura recoge también un encargo insólito en su trayectoria: unos frascos para pólvora, el único trabajo profano que menciona su estudio. Turismo de la Provincia de Sevilla · Museo Nacional de Escultura.

La exposición Juan de Mesa (1583-1627) reunirá 47 obras de una treintena de instituciones, según la nota del 7 de noviembre, que sitúa la apertura al público el miércoles 18 de noviembre. La fecha de cierre anunciada es el 7 de marzo de 2027. En la antigua iglesia de la Merced, hoy sala V del Museo de Bellas Artes de Sevilla, se reunirán el Cristo de la Vera Cruz de Las Cabezas de San Juan, el de la Buena Muerte de los Estudiantes y el de la Conversión del Buen Ladrón de Montserrat. En la sala temporal, las imágenes infantiles y los santos de la Contrarreforma llevarán el recorrido hasta las Angustias de Córdoba. Información de visitas del museo.

Qué prestan los pueblos de Sevilla

Las Cabezas de San Juan aporta el Cristo de la Vera Cruz, confirmado por su hermandad. La nota anuncia también préstamos de Santa María la Blanca de Fuentes de Andalucía, la ermita y hermandad de Setefilla de Lora del Río, San Vicente Mártir de Tocina, el monasterio de Santa María la Real de Bormujos, San Miguel Arcángel de Morón de la Frontera y Santa María la Mayor de Estepa. Para estos seis prestadores, el comunicado identifica las instituciones y deja pendientes los títulos exactos de las piezas. Hermandad de la Vera Cruz de Las Cabezas.

Hay varias pistas para seguir esa ruta cuando las tallas estén en sus sedes habituales. En la ermita de Setefilla se documenta un San Antonio de Padua con el Niño de Mesa. La parroquia de Tocina guarda un Resucitado y una Santa Ana enseñando a leer a la Virgen. La Diputación recoge la atribución de ambas imágenes al escultor, mientras que el Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico sitúa la segunda en su posible círculo. En Bormujos, el Prado señala la estrecha relación con Mesa de un San Juan del convento de dominicas. Y en Estepa, un estudio del Anuario de Historia de la Iglesia Andaluza sigue la pista del San Juan Evangelista atribuido al imaginero que llegó a Santa María desde un convento sevillano desamortizado. Real Academia de Bellas Artes de Sevilla · Turismo de la Provincia · IAPH · Museo del Prado · Anuario de Historia de la Iglesia Andaluza.

De la Cartuja a los archivos

El propio museo aporta ocho obras de sus fondos. Entre ellas están la Virgen de las Cuevas, el San Juan Bautista y las cuatro virtudes cardinales talladas para la Cartuja. A ellas se suman los mártires jesuitas Pablo Miki y Juan Soan de Goto, procedentes de la Casa Profesa de Sevilla. El Cabildo Catedral presta otra pieza distinta del Bautista: la cabeza de 1625 que perteneció al convento de Santa Clara y se expone habitualmente en el Pabellón de la Catedral. Catálogo CER.es · Catedral de Sevilla.

Durante mucho tiempo, la fama de Montañés dificultó distinguir el trabajo del discípulo. Los papeles de archivo fueron devolviéndole su nombre. En el Archivo Histórico Provincial de Sevilla se conserva la carta de pago de los 2.000 reales que Mesa recibió por el Gran Poder y su San Juan Evangelista. A veces el documento aparece en la propia madera: el estudio del IAPH sobre el Cristo Yacente del Santo Entierro recoge el hallazgo de un testimonio en su interior que confirma la autoría y la fecha de 1619. Archivo Histórico Provincial de Sevilla · Estudio del IAPH.

Dónde ver a Juan de Mesa fuera de Sevilla

En Córdoba, la iglesia de San Agustín guarda habitualmente la Virgen de las Angustias, que viajará a la muestra. Mesa declaró en su testamento que le quedaban menos de tres días de trabajo en la imagen. Hay un detalle que merece una mirada de cerca: la Virgen sostiene entre los dedos una espina que ha retirado de la frente de Cristo. En La Rambla, la iglesia del Espíritu Santo conserva el Jesús Nazareno, que llegó al pueblo desde Sevilla en marzo de 1622. Es una ocasión para ver cómo resolvió el escultor el mismo tema del Gran Poder para otra comunidad. Declaración de Bien de Interés Cultural de las Angustias · Diócesis de Córdoba · Turismo de La Rambla.

En El Puerto de Santa María, la iglesia de San Francisco conserva las imágenes jesuitas de San Ignacio de Loyola y San Francisco Javier. El templo figura entre los prestadores de la exposición. Más lejos, en Bergara (Gipuzkoa), el Cristo de la Agonía se conserva en San Pedro de Ariznoa, en una capilla bajo el coro. Lo encargó en 1622 Juan Pérez de Irazábal, contador del rey, y años después lo envió a su villa natal. En Valladolid, el Museo Nacional de Escultura conserva una Inmaculada de Mesa incorporada a sus colecciones y presentada al público en 2020. Su ficha de exposición permite localizarla, aunque la disponibilidad en sala puede variar. Diario de Cádiz · Patrimonio Cultural de Euskadi · Museo Nacional de Escultura.

El espectáculo navideño estrena este 7 de noviembre «La piedra mágica de El Coto Las Canteras», una experiencia familiar que combina videomapping, música y una espectacular iluminación en uno de los enclaves patrimoniales más singulares de Andalucía.

Las monumentales paredes de piedra de las Canteras de Osuna vuelven a convertirse en un escenario de fantasía con una nueva edición de La Navidad de Hugo, que abre sus puertas este sábado 7 de noviembre y permanecerá en funcionamiento hasta el 3 de enero de 2027. El espectáculo llega con importantes novedades, entre ellas una historia completamente renovada y una iluminación que supera el millón de bombillas en los jardines del recinto.

Bajo el título La piedra mágica de El Coto Las Canteras, la nueva edición recupera a Hugo y a su abuelo como protagonistas de un cuento navideño en el que la magia, los recuerdos familiares y la imaginación cobran vida sobre las enormes paredes de la antigua cantera mediante proyecciones audiovisuales.

El relato ha sido escrito por el periodista ursaonense Manuel Villar y mantiene el componente humano que distingue esta iniciativa de otros espectáculos navideños. Hugo es el nieto de Jesús Ramos, gerente de El Coto Las Canteras, que ha convertido esa relación entre abuelo y nieto en el corazón de una experiencia pensada especialmente para las familias.

Más de un millón de luces para transformar los jardines

Una de las principales novedades de 2026 es la ampliación de la iluminación navideña. Según las cifras difundidas por la organización, el montaje pasa de las 70.000 bombillas anunciadas en la edición anterior a más de un millón este año, una transformación que promete convertir los jardines y caminos del recinto en un gran paisaje luminoso.

La visita combina dos experiencias complementarias. En el exterior, las familias pueden recorrer los jardines decorados con motivos navideños, mientras que en el interior de la cantera se desarrolla el espectáculo de videomapping, con proyecciones, música y narración sobre las monumentales paredes de piedra.

La singularidad de La Navidad de Hugo reside precisamente en su escenario. El Coto Las Canteras, conocido popularmente como la Petra de Andalucía, es un espacio patrimonial vinculado a la extracción de piedra desde la Antigüedad. Sus enormes superficies excavadas se convierten ahora en un lienzo audiovisual donde la tecnología y la imaginación dan una nueva vida a la historia del lugar.

Entradas desde 3,50 euros y actividades hasta enero

La Navidad de Hugo podrá visitarse desde el 7 de noviembre de 2026 hasta el 3 de enero de 2027. Según los horarios publicados por la organización, abrirá de domingo a jueves de 18:00 a 21:00 horas, mientras que los viernes y sábados ampliará su horario hasta las 22:00 horas.

Las entradas cuestan 7 euros para visitantes a partir de 10 años, 3,50 euros para niños de entre 5 y 9 años y son gratuitas para los menores de 5 años. La organización anuncia pases de videomapping aproximadamente cada veinte minutos, aunque recomienda consultar las condiciones y horarios concretos antes de acudir.

Las entradas pueden adquirirse a través de la plataforma oficial de El Coto Las Canteras.

Con esta nueva edición, Osuna vuelve a apostar por una fórmula que une patrimonio histórico, creatividad audiovisual y turismo familiar. Una oportunidad para descubrir cómo una antigua cantera puede convertirse, durante unas semanas, en un universo navideño donde las historias de un abuelo y su nieto cobran vida entre gigantescas paredes de piedra y más de un millón de pequeñas luces.