La FIFA prepara dos espectáculos distintos para la final España–Argentina del domingo 19 de julio de 2026: una gran ceremonia antes del partido y, por primera vez en la historia de los Mundiales, un concierto durante el descanso.

La programación comenzará a las 19:30, hora peninsular española, noventa minutos antes del inicio de la final, previsto para las 21:00. 

Post Malone será el artista principal. También actuarán Laura Pausini, Nicole Scherzinger, Robbie Williams y el creador de contenidos IShowSpeed, mientras que Tom Cruise realizará una aparición especial. Jennifer Hudson interpretará una versión especial del himno de Estados Unidos antes del comienzo del encuentro.

La gran novedad llegará después de los primeros 45 minutos. Será el primer espectáculo musical de descanso celebrado en una final de un Mundial masculino. Estará encabezado por:

Madonna, Shakira, BTS y Justin Bieber, junto a Burna Boy, el director de orquesta Gustavo Dudamel y el coro infantil PS22 con la participación de Coldplay. También aparecerán personajes de Sesame Street y de Los Muppets, como la rana Gustavo y Miss Piggy.

LA OPINIÓN DE LA PRENSA EXPERTA 

La opinión predominante puede resumirse así: España juega mejor y parte como favorita; Argentina sabe sobrevivir mejor y posee más capacidad para convertir una final cerrada en un partido emocional e imprevisible.

No existe en la prensa seria la sensación de que España vaya a “aplastar” a Argentina. El pronóstico más repetido es el de una final igualada, con España llevando la iniciativa y Argentina esperando su momento. Un gol argentino temprano o un partido que llegue empatado a los últimos veinte minutos aumentaría considerablemente las posibilidades de Scaloni.

La primera lectura de la prensa deportiva y de los analistas tácticos coloca a España como favorita, aunque nadie presenta a Argentina como un rival menor. La idea dominante es que será una final entre el equipo que mejor ha jugado colectivamente y el que mejor sabe competir en escenarios límite.

España: el equipo más completo del torneo

Reuters describe el juego español como una presión que va “asfixiando” al adversario: posesión útil, recuperación rápida y capacidad para impedir que el rival salga de su campo. Ante Francia, España permitió únicamente dos remates a portería y neutralizó a Mbappé, Dembélé y Olise.

Opta Analyst va todavía más lejos y considera que, después de la semifinal, el Mundial está en manos de España por su intensidad sin balón y su funcionamiento como conjunto. No depende exclusivamente de Lamine Yamal, Rodri u Oyarzabal, sino de una estructura que continúa funcionando aunque cambien algunos protagonistas.

The Guardian señala como núcleo del equipo al centro del campo formado por Rodri, Fabián Ruiz y Dani Olmo, capaz de controlar el ritmo y obligar al contrario a defender durante largos periodos.

Argentina: menos brillante, pero más imprevisible

La prensa argentina reconoce la superioridad mostrada por España ante Francia. Olé calificó aquella actuación como una exhibición con “clase Mundial” y ha destacado el trabajo de Luis de la Fuente, que además fue profesor de Scaloni durante su formación como entrenador.

Sin embargo, el argumento argentino es diferente: la selección de Scaloni no necesita dominar siempre para controlar emocionalmente un encuentro. TyC Sports ha destacado durante el torneo su capacidad para soportar la presión, circular con paciencia hasta romperla y encontrar soluciones incluso en partidos donde no juega bien.

Esa es precisamente la advertencia para España: Argentina ha sufrido más que la Roja ante rivales como Cabo Verde, Egipto, Suiza e Inglaterra, pero ha conseguido sobrevivir y resolver los momentos decisivos. La prensa albiceleste confía especialmente en la experiencia del bloque campeón, en el peso competitivo de Messi y en la aparición de Lautaro Martínez.

Las claves que empiezan a señalar los analistas

El duelo principal estará en el centro del campo. España intentará monopolizar el balón y mantener a Argentina lejos de Messi. Argentina buscará superar la primera presión española y atacar rápidamente el espacio que dejan los laterales.

También se vigilará especialmente la banda derecha española. DAZN explicó que España construyó sus dos goles contra Francia explotando ese sector mediante las asociaciones entre Pedro Porro, Dani Olmo y Lamine Yamal. Argentina tendrá que reforzar su costado izquierdo para no sufrir el mismo problema.

Otro análisis llamativo es el de Bruno Alemany, de la Cadena SER, quien antes de la semifinal consideraba que Argentina podía resultar un rival algo más conveniente para España que Inglaterra, porque los ingleses podían imponer mayor ritmo físico y una presión más agresiva. Aun así, advirtió del talento individual y de la experiencia competitiva argentina.

El sindicato asegura que faltan alrededor de 90 profesionales para alcanzar la plantilla mínima prevista y advierte de que algunos parques quedan prácticamente sin efectivos cuando atienden una emergencia

El Sindicato Provincial de Servicios a la Ciudadanía de CCOO de Sevilla ha denunciado este miércoles, 15 de julio, el “grave deterioro” que, según afirma, presentan los parques del Consorcio Provincial de Prevención, Extinción de Incendios y Salvamento. La organización sindical alerta de que la falta de personal, el envejecimiento de los vehículos y las deficiencias existentes en algunas instalaciones podrían comprometer la respuesta ante grandes emergencias en plena temporada de incendios forestales.

CCOO sostiene que ha inspeccionado los 13 parques repartidos por la provincia y que ha encontrado un déficit estructural de bomberos, problemas de ventilación, herramientas fuera de servicio, vehículos antiguos o con averías recurrentes y carencias en las zonas destinadas a la limpieza y descontaminación de los equipos utilizados durante las intervenciones.

El sindicato pone el foco especialmente en la exposición de los profesionales a sustancias potencialmente cancerígenas. Según explica, algunos parques carecen de una separación adecuada entre los espacios limpios y aquellos donde se depositan los trajes, herramientas y materiales contaminados después de actuar en incendios.

Alrededor de 90 bomberos por debajo del mínimo previsto

La denuncia sindical señala que el Plan Director del Consorcio establece una dotación inicial mínima de 306 efectivos. Sin embargo, CCOO calcula que todavía sería necesario incorporar alrededor de 90 bomberos para alcanzar ese primer objetivo.

El documento contempla además, según la interpretación difundida por el sindicato, una ampliación progresiva de la plantilla con entre 200 y 300 nuevos profesionales para atender las necesidades presentes y futuras del servicio provincial.

“Una planificación sobre el papel no protege a la ciudadanía”, advierte CCOO. La organización considera que las nuevas plazas solo tendrán una repercusión efectiva cuando concluyan los procesos selectivos, los aspirantes reciban la formación necesaria y queden destinados y plenamente operativos en los parques.

Según el sindicato, la falta de personal provoca que algunos parques queden prácticamente sin capacidad para atender un segundo aviso cuando una dotación sale hacia una emergencia. En esos casos resulta necesario movilizar recursos desde otros municipios, con el consiguiente aumento de los tiempos de respuesta y la reducción temporal de la cobertura en otras zonas.

“Un servicio de emergencias solo puede garantizar una respuesta rápida y eficaz si dispone de efectivos suficientes para atender varias incidencias al mismo tiempo y mantener la cobertura de toda la provincia”, sostiene CCOO.

Especial preocupación en la Sierra Morena sevillana

La organización sindical considera particularmente delicada la situación de los municipios más alejados de los parques operativos. Cita como ejemplo localidades de la Sierra Morena sevillana como Cazalla de la Sierra, Constantina, Alanís o Guadalcanal, donde las distancias pueden prolongar la llegada de los primeros recursos.

CCOO recuerda que la provincia ha sufrido en los últimos años incendios forestales de consideración en El Pedroso, La Puebla del Río, Guillena, Villanueva del Río y Minas y Morón de la Frontera, entre otros municipios. Estos episodios han requerido durante horas la movilización simultánea de numerosos medios humanos y materiales.

El sindicato recalca que su denuncia no cuestiona la profesionalidad de los bomberos: “Su entrega y capacidad de sacrificio han quedado demostradas en innumerables ocasiones. Lo que denunciamos es que ninguna administración puede seguir apoyándose en el esfuerzo extraordinario de sus profesionales para compensar unas carencias estructurales que deberían estar resueltas desde hace años”.

CCOO reclama actuaciones urgentes

Entre las medidas solicitadas se encuentran la incorporación inmediata de los aproximadamente 90 profesionales que, según sus cálculos, hacen falta para llegar a la plantilla mínima; la agilización de los procesos de selección y formación; y el establecimiento de dotaciones suficientes en todos los parques.

También reclama la mejora de las instalaciones puestas en conocimiento de la Inspección de Trabajo, la renovación y el mantenimiento de vehículos y equipos y la elaboración de planes específicos para afrontar grandes incendios o varias emergencias simultáneas.

La denuncia se produce mientras la Diputación desarrolla su primer Plan Director del servicio. La institución provincial ha consignado para 2026 unos 35,2 millones de euros al Plan Director de Bomberos, un 19 % más que el ejercicio anterior. El presupuesto del Consorcio alcanza aproximadamente los 38,45 millones, según la documentación económica oficial. La propia Diputación señala que el programa pretende concretar las necesidades de personal, infraestructuras, vehículos y equipamientos del sistema provincial.

El Auditorio Pepe Marchena acoge este viernes 17 de julio, a las 22:00 horas y con entrada gratuita, una ópera flamenca que traslada al cuerpo y al movimiento la dulzura, los melismas y la libertad creadora del maestro marchenero

Marchena se prepara para contemplar el legado de Pepe Marchena desde una perspectiva poco habitual: a través del baile. Miguel Talaverón encabeza este viernes 17 de julio, a las 22:00 horas, en el Auditorio Pepe Marchena, un espectáculo de ópera flamenca concebido como homenaje al cantaor en el año en que se cumple medio siglo de su fallecimiento.

La representación, con entrada gratuita hasta completar aforo, reunirá al cante a Maite Olivares y Silvia Reina; a Carmen García al toque; y al baile a Miguel Talaverón, Tamara Lucio y un grupo integrado por Rocío, Sonia, Alicia, Susana, Lorena, Encarna y Noelia. La propuesta se incorpora a la programación de la LII Fiesta de la Guitarra y sirve como antesala de los actos conmemorativos que comenzarán oficialmente el próximo 4 de diciembre, fecha exacta del cincuentenario de la muerte del artista.

José Tejada Martín, conocido universalmente como Pepe Marchena o el Niño de Marchena, nació en Marchena el 7 de noviembre de 1903 y murió en Sevilla el 4 de diciembre de 1976. Fue una de las figuras decisivas de la etapa de la Ópera Flamenca y contribuyó a llevar el cante a los grandes teatros, las compañías itinerantes, el disco y el cine. Su manera dulce, ornamentada y personal de interpretar fandangos, tarantas, malagueñas y cantes de ida y vuelta lo convirtió en un artista popular y, al mismo tiempo, discutido por los defensores de la ortodoxia.

Miguel Talaverón explica que la idea de llevar su música al baile surgió de una vinculación íntima con la historia flamenca de Marchena.

«Nace del respeto y, sobre todo, de una deuda emocional con nuestra historia. Pepe Marchena revolucionó el flamenco y creó una época. Siempre se le recuerda por su voz, por esa dulzura y esa libertad que tenía al cantar. Un día, escuchando sus discos, me di cuenta de que esa libertad pedía a gritos ser bailada», señala el artista marchenero en declaraciones durante una entrevista.

Talaverón considera que el cincuentenario ofrece una oportunidad excepcional para demostrar que aquel universo sonoro continúa vivo y puede dialogar con las formas flamencas actuales.

«En Marchena lo llevamos en el ADN y este aniversario era el momento perfecto para bajar su cante del cielo y ponerlo sobre las tablas a través del taconeo y el movimiento», afirma.

Dibujar con el cuerpo los melismas del maestro

El principal desafío creativo ha consistido en traducir al baile un cante que no se caracteriza únicamente por la fuerza rítmica, sino por la delicadeza de sus modulaciones, la prolongación de las notas y la riqueza ornamental.

«Ese ha sido el verdadero quebradero de cabeza y, a la vez, lo más bonito. El baile flamenco suele buscar la fuerza y el golpe, pero con Pepe hay que buscar la línea, la elegancia y la sutileza. He intentado que el cuerpo dibuje los melismas de su voz», explica Talaverón.

La coreografía persigue un equilibrio entre el respeto al legado recibido y una lectura escénica contemporánea. No se trata de imitar al cantaor, sino de escuchar su voz desde el cuerpo.

«Cuando él alarga una nota o hace un quiebro con esa delicadeza suya, el baile no puede ser brusco; tiene que convertirse en poesía visual, con un braceo muy cuidado. Es un espectáculo donde el baile dialoga constantemente con su legado, buscando el equilibrio entre la dulzura marchenera y la fuerza del flamenco actual».

La relación de Pepe Marchena con la denominada Ópera Flamenca se remonta a los años veinte del pasado siglo, cuando el flamenco amplió sus públicos y encontró nuevos escenarios en teatros, plazas de toros y grandes espectáculos de gira. Marchena se convirtió en uno de sus principales protagonistas y desarrolló una trayectoria que también alcanzó el cine y la grabación discográfica. Entre sus aportaciones más conocidas figura la popularización de un repertorio extenso de fandangos y la creación de la colombiana.

El peso de bailar ante el público de Marchena

Presentar este homenaje en la localidad natal del maestro añade una responsabilidad especial. Talaverón sabe que no actúa ante un público ajeno a la figura evocada, sino ante una población que conserva su memoria y conoce buena parte de su repertorio.

«Bailar en tu tierra siempre da ese pellizco en el estómago, pero hacerlo invocando la figura de don José Tejada Martín ya son palabras mayores. El público de Marchena sabe de flamenco y conoce al maestro al dedillo», reconoce.

El propósito del espectáculo no es, por tanto, ofrecer una lección biográfica, sino mostrar la permanencia de una herencia cultural que ha pasado de una generación a otra.

«No vengo a descubrirles quién era Pepe Marchena. Vengo a decirles: “Mirad cómo sigue vivo su espíritu en nosotros”. Es un homenaje de un marchenero para Marchena».

Uno de los pasajes más emotivos llegará cuando una grabación histórica de Pepe Marchena ocupe por sí sola el espacio escénico. La voz antigua del cantaor se encontrará entonces con un baile más desnudo e íntimo.

«Hay un momento muy especial en el que rescatamos una de sus grabaciones antiguas. El sonido añejo de su voz inunda el teatro a solas. Ahí el baile se descalza, se vuelve íntimo, casi como un ritual de agradecimiento», adelanta Talaverón.

El artista prefiere no revelar más detalles, aunque reconoce que este fragmento concentra buena parte de la emoción del montaje: «Creo que a más de uno se le va a escapar una lagrimilla, porque se nota el alma del maestro flotando en el escenario».

Con esta propuesta, Marchena no se limita a recordar a Pepe Marchena como una figura encerrada en fotografías antiguas o discos históricos. Cincuenta años después de su muerte, su voz vuelve a convertirse en materia viva: se escucha, se baila y encuentra nuevos cuerpos capaces de prolongarla.

«Invito a todo el pueblo a que venga a recordar al maestro y a disfrutar del flamenco, que es lo que a él le habría gustado. Os espero», concluye Miguel Talaverón.

Datos del espectáculo: viernes 17 de julio de 2026, a las 22:00 horas, en el Auditorio Pepe Marchena. Entrada gratuita hasta completar aforo.