La Jefatura de la Policía Local ha informado de la puesta en marcha de medidas extraordinarias para reforzar la seguridad ciudadana y aumentar la vigilancia en la población, después de que comerciantes del centro hayan expresado públicamente su preocupación por una oleada de robos en establecimientos.

En los últimos días, varios negocios han compartido en redes sociales imágenes captadas por cámaras de seguridad en las que se observarían robos cometidos en comercios, una difusión que ha contribuido a visibilizar la situación y a elevar la inquietud entre el tejido comercial y la vecindad.

Según el aviso trasladado a la ciudadanía, el dispositivo contempla el incremento de efectivos policiales, especialmente en horarios de tarde y noche, con el objetivo de prevenir nuevos delitos. Este refuerzo incluye también la utilización de cámaras de vigilancia y la realización de controles y seguimientos con vehículos camuflados, entre otras medidas preventivas.

De forma paralela, la Policía Local ha solicitado a los mandos de la Guardia Civil que intensifiquen la presencia de patrullas en la localidad, dentro de un marco de coordinación entre ambos cuerpos para reforzar los recursos disponibles y mejorar la capacidad de respuesta ante cualquier incidencia.

La Jefatura ha señalado además que se está trabajando de manera conjunta con la Guardia Civil para recopilar grabaciones, pruebas e indicios que permitan identificar a los responsables y proceder a su detención.

Por último, desde la Policía Local se insiste en la importancia de la colaboración vecinal y se pide que, ante cualquier situación sospechosa, se avise de inmediato a las Fuerzas y Cuerpos de Seguridad, con el fin de evitar hurtos, robos o daños en propiedades privadas.

El Círculo Mercantil e Industrial de Sevilla inaugurará el ciclo “Círculo de Pasión 2026” con un total de cinco exposiciones dedicadas al patrimonio, el arte y las tradiciones cofrades, que podrán visitarse en la sede de la calle Sierpes desde el 17 de enero hasta el 22 de marzo de 2026, con entrada gratuita. La primera muestra correrá a cargo de la Hermandad de San Esteban, en el año de su centenario, y permanecerá abierta hasta el 8 de febrero, dando inicio a una programación que se ha consolidado como una de las grandes antesalas culturales de la Semana Santa sevillana.

La exposición inaugural de San Esteban se presenta bajo el título “Ultra Qvid Faciam Tibi Post Hacec Fili Mi” (¿Qué más puedo hacer por vosotros?) y propone un recorrido por el origen y la historia de la corporación a través de una selección de patrimonio procesional, con presencia de pasos, enseres y hábitos nazarenos, además de una mirada a la evolución artística, devocional e identitaria de una hermandad marcada por la veneración a Nuestro Padre Jesús de la Salud y Buen Viaje y a María Santísima Madre de los Desamparados.

Uno de los elementos centrales de esta primera exposición es precisamente su lectura histórica: la muestra pone en valor el legado de San Esteban a lo largo de su primer siglo de vida, enlazando patrimonio y memoria viva de la cofradía con su presencia en el Martes Santo de Sevilla, en un montaje pensado para explicar tanto la dimensión devocional como la evolución del lenguaje estético de la hermandad.

Además del contenido expositivo, el Mercantil ha programado actos paralelos vinculados a esta primera cita. Entre ellos figuran un concierto de la Agrupación Musical Virgen de los Reyes (29 de enero), una conferencia titulada “El Misterio de Ntro. Padre Jesús de la Salud y Buen Viaje. Aspectos históricos y Evangélicos” (4 de febrero), un concierto de la Banda de Música Las Cigarreras (5 de febrero) y un concierto de clausura a cargo de la Banda de Cornetas y Tambores Esencia (8 de febrero).

Tras la muestra de San Esteban, el ciclo continuará con la exposición benéfica “La Sevilla que acontece. La ciudad y sus tradiciones”, prevista del 11 al 16 de febrero, a beneficio de la Obra Social de la Hermandad de la Soledad de San Lorenzo. La programación seguirá después con la tradicional exposición de “Estrenos y restauraciones de la Semana Santa de Sevilla” del 26 de febrero al 8 de marzo, además de dos propuestas pictóricas que completan el cartel de este año: una muestra a grafito de José Carlos González (12 al 19 de marzo) y la exposición “Gubia y pincel. Detalles costumbristas de la Fe”, firmada por Miguel Ángel Pérez y Rafael Romero, del 13 al 22 de marzo.

Con esta vigésima edición, el Círculo Mercantil refuerza la idea de que la Semana Santa no solo se vive en la calle, sino también en salas donde el patrimonio se mira despacio y el relato de las hermandades se ordena para entenderse, pieza a pieza, antes de que llegue la ciudad en vilo de la primavera.

FITUR 2026 se celebrará del 21 al 25 de enero en IFEMA Madrid, y se presenta como el gran punto de encuentro del turismo en España y una de las citas más potentes a nivel internacional.

El pabellón andaluz será el mayor de su historia, con más de 7.000 metros cuadrados y un presupuesto total de 4,4 millones de euros.

Andalucía se planta en FITUR 2026 con un mensaje cada vez más reconocible: menos postal y más experiencia. La Junta orienta su presencia a un modelo turístico que insiste en la sostenibilidad, la vivencia del territorio y la diversificación del destino, con un pabellón amplio y una programación pensada tanto para el visitante profesional como para el público final. En esa puesta en escena se refuerzan los ejes clásicos de la comunidad como potencia cultural y patrimonial, pero también se intenta subrayar el turismo de naturaleza, los espacios protegidos y una “Andalucía de experiencias” que se compra y se consume más que se contempla.

 FITUR sigue siendo, sobre todo, una feria de acuerdos, agenda y negocio. Por eso Andalucía suele acompañar el despliegue institucional con presencia empresarial y espacios de reuniones para facilitar contactos, operaciones y comercialización, con especial interés en mercados exteriores y en consolidar flujos turísticos que no dependan únicamente de temporadas altas o del turismo de capitales.

El gran dato de esta edición es que la comunidad llega acompañada por 200 empresas dentro de la estrategia regional, con un enfoque orientado a negocio, acuerdos y comercialización real del destino. No es solo “venir a FITUR”: es venir a cerrar contactos.

Entre los elementos anunciados aparece la participación de las Ciudades Patrimonio de la Humanidad, los Espacios Protegidos de Andalucía, y recursos singulares como la Real Escuela Andaluza del Arte Ecuestre, además de una novedad que busca ordenar el escaparate para el visitante: el nuevo espacio “Puerta de Andalucía”, concebido como zona temática dentro del pabellón.

 La Junta remarca la existencia de una Business Area, planteada como un espacio de trabajo donde las empresas puedan mantener reuniones, generar oportunidades e impulsar su salida hacia mercados exteriores. FITUR, en esta narrativa, es menos feria de folletos y más feria de industria turística.

La provincia de Sevilla aterriza con campaña propia: “Sevilla. No la mires, vívela”. La Diputación vertebra su presencia en torno a la idea de autenticidad y “patrimonio humano”, con un calendario que arranca el día previo a la inauguración de la feria con un acto promocional en Madrid dirigido al sector profesional, y continúa ya en IFEMA dentro del pabellón de Andalucía, donde se suceden presentaciones de municipios, entidades y empresas durante las jornadas profesionales.

La Diputación ha expresado su deseo de participar en este importante escaparate del turismo junto a la capital andaluza. «Queda una edición de Fitur, la del próximo año, y a ver si tenemos suerte y estamos el alcalde de Sevilla y yo presentando la oferta en un mismo acto, y nos dejamos de tonterías», ha afirmado Fernández en su intervención.

El presidente de la Diputación Javier Fernández ha asegurado al respecto que «se acabó el turismo de siempre: la gente quiere ver la Giralda y la catedral, pero también quiere saber cómo se fabrica el vino o lo mantecados, o pasear por los senderos de Sierra Morena». Para Rodríguez Hans, «no hablamos de un ‘plan B’ en relación con Sevilla, sino que tenemos un destino propio y mucho que decir y hacer, con mucho margen de crecimiento». 

Entre los proyectos que se presentarán de la mano de la Junta de Andalucía figura la Plataforma de Turismo Inteligente de Santiponce, junto al Pasaporte Sierra Morena Sevillana, una herramienta diseñada para impulsar la conexión del viajero con el territorio a través de incentivos y recorridos por la comarca. A este paquete se suma también la guía Gastropass, orientada a unir gastronomía y turismo.

La agenda de la Diputación arrancará como viene siendo habitual el día previo a la inauguración de la feria, concretamente el martes 20, con un acto promocional que se celebrará en la Real Fábrica de Tapices de Madrid. Una presentación del destino turístico y gastronómico destinada a operadores turísticos y sector profesional, en general, así como a creadores de contenidos, prescriptores y decisores de eventos.

La gastronomía sevillana forma parte de la estrategia provincial. En esta línea, y como viene siendo habitual, la provincia ofrecerá en el pabellón de Andalucía una programación de degustaciones gastronómicas a cargo de distintos municipios, como un cocido algabeño y una cata de aceites de oliva de Écija. Este año, como novedad, habrá cuatro showcooking en lugar de una y se han programado actividades para el fin de semana, cuando Fitur se abre al público.

 Medio centenar de municipios presentarán sus ofertas y a los municipios se suman más de una decena de empresas y varias entidades- a lo largo de las tres jornadas profesionales de la feria. Prodetur desarrollará una intensa agenda de trabajo con profesionales del sector, medios de comunicación, y distintas entidades públicas y privadas, nacionales e internacionales, al objeto de establecer contactos y acuerdos que impulsen proyectos de interés para la provincia de Sevilla.

Écija presentará en FITUR 2026 (IFEMA, Madrid, del 21 al 25 de enero) su nueva campaña turística bajo el lema “Orgullosos y ecijanos”, con la que reivindica el legado de la antigua Colonia Augusta Astigi. La promoción se articula en torno a tres ejes identitarios: el sol, el aceite y Roma, como símbolos de carácter, prosperidad y peso histórico dentro del Imperio.

Durante la feria, Écija recibirá el distintivo de Destino Turístico Inteligente (DTI), reconocimiento otorgado por Segittur y la Secretaría de Estado de Turismo, que certifica la capacidad de la ciudad para aplicar tecnologías inteligentes en la gestión de su oferta turística.

Los establecimientos hoteleros de la provincia, excluida la capital, han contabilizado 648.063 viajeros alojados, que han generado 1.132.779 pernoctaciones, con una estancia media de 1,75 noches, similar a la del año anterior. En este segmento, el turismo residente en España representa el 67,9 % del total, frente al 32,1% del turismo internacional.

Dicho esto, hay un elefante en la habitación que conviene nombrar si queremos hablar en serio de turismo: muchos municipios de la provincia de Sevilla presentan una programación y una gestión turística más política que técnica, ignorando el marketing digital y las nuevas tecnologías, y convirtiendo el viaje anual a Madrid en FITUR más en una rutina institucional que en una oportunidad real de vender productos turísticos.

En demasiados casos, el escaparate funciona como propaganda, pero luego esa foto no se traduce en la realidad del destino porque no va respaldada por presupuesto, por estrategia sostenida y por profesionales de marketing turístico que midan, ejecuten y conviertan la promoción en reservas, estancias y retorno económico.

Marchena ya tiene cartel y fechas para el Carnaval 2026, que este año estará marcado por la reducción del número de agrupaciones locales en la calle. El Ayuntamiento ha presentado la imagen oficial de la fiesta, una obra firmada por Daria Barcia Díaz, y ha confirmado los dos principales actos del calendario: el Certamen de Coplas, el 31 de enero, y el Pasacalle y Fiesta de Carnaval, el 7 de febrero, con entradas que se pondrán a la venta próximamente en la Oficina de Turismo.

El anuncio llega en un contexto distinto al de otros años, ya que solo una agrupación local adulta saldrá a la calle en Marchena durante este Carnaval 2026, acompañada por su formación infantil, un dato que evidencia el momento delicado que atraviesa el Carnaval de agrupaciones en el municipio. La única chirigota que mantiene su salida es Los Triana, que este año se presentará con el tipo “El gran hermano”, mientras otras agrupaciones locales han decidido no participar en esta edición por motivos personales y familiares.

La continuidad de Los Triana, además, llega acompañada por un impulso a su cantera. La chirigota infantil vinculada al grupo afronta este Carnaval 2026 como un paso adelante en su crecimiento, ya que contará por primera vez con patrocinio y estrenará instrumentos propios, con bombo y caja, evitando depender de la instrumentación de la agrupación adulta.

En paralelo, el Carnaval local se resiente también por una realidad que se arrastra desde años atrás: la desaparición del coro de Carnaval de Marchena, una modalidad poco habitual en la provincia de Sevilla y que durante un tiempo fue una de las señas de identidad más singulares del municipio en estas fiestas.

En el apartado musical y de dirección, el grupo cuenta este año con perfiles veteranos. Jesús Devides, guitarrista, percusionista, cantante y director, llega a 2026 tras un recorrido que incluye títulos como Los remedios (2018), A las once nos vemos (2019), Se me acabó el cuento (2020), Las vueltas que da la vida (2022), Los MIERDA (2023), Los herederos (2024) y Los turistas se la dan de artistas (2025), antes de dar el salto a El gran hermano en 2026. En esa misma línea de continuidad aparece Plumi, que vuelve a figurar como director en esta nueva etapa, con un extenso historial que atraviesa chirigotas y comparsas desde 2008, con nombres como Los que fueron al gimnasio del Chato y se hartaron en un rato (2008), Escuela de verano: la pesadilla de los enanos (2009), Este año me la saco (2010), Los que te dan Covap por la mañana temprano (2012), Los guapos (2013), La máscara (2014), Los salvajes (2015), Los Make (2016), Los patitos feos (2017), Los niñoh de la parmerah (2018), La murga de los Make (2020), Antología comparsa Los Make (2022), Los manipulados (2023) y el bloque más reciente formado por Los Mierda (2023), Los herederos (2024), Los turistas se la dan de artistas (2025) y el actual El gran hermano (2026).

Entre los músicos destaca también Juanito, a la guitarra, con un camino continuado desde 2015 con La caja máquica (2015) y Las almondiguitas en salsa (2016), además de Los Triana (2017), Los remedios (2018), A las once nos vemos (2019), Se me acabó el cuento (2020), Las vueltas que da la vida (2022), Los MIERDA (2023) y Los herederos (2024). Junto a él, Nano, guitarrista, suma experiencia previa fuera de Marchena: en 2023 participó en Los indecisos (Hinojosa del Duque) y en 2024 en Recién divorciá vive la vida loca (Hinojosa del Duque), para incorporarse este año a El gran hermano (2026). También regresa Salvi, tenor, que había salido anteriormente en Los niños del coro (2014) y Sones del Malecón (2015), y vuelve ahora a integrarse en el Carnaval local con la agrupación marchenera.

La percusión llega reforzada con nombres que enlazan directamente con la historia reciente de Los Triana. Milla, en la caja, enlaza desde 2023 con Los MIERDA (2023), Los herederos (2024), Los turistas se la dan de artistas (2025) y el actual El gran hermano (2026). En el bombo figuran Antoñito, con participaciones desde 2011 en La Puebla de Cazalla en agrupaciones como Las tontas de la casa (2011), Embrujadas (2012), El caso (2013), Lo que le dan más caña (2014), A la calle mecho (2015), además de sus años más recientes con Los Mierda (2023), Los herederos (2024), Los turistas se la dan de artistas (2025) y El gran hermano (2026), y Juan Torres, también al bombo, vinculado a la etapa continuada desde Las vueltas que da la vida (2022), Los Mierda (2023), Los herederos (2024) y el ciclo que culmina en 2026.

La circulación ferroviaria entre Sevilla y Arahal quedó restablecida a mediodía este viernes tras resolverse una incidencia en la señalización registrada a primera hora de la mañana en la línea de media distancia Sevilla–Málaga, lo que obligó a interrumpir el tráfico y a activar un plan de transporte alternativo por carretera para los viajeros afectados.

Según la información publicada por Málaga Hoy, la avería se dio por solucionada a las 12:45 horas y la circulación comenzó a recuperarse de forma progresiva hasta volver a la normalidad. Durante las horas de interrupción, Renfe organizó servicios en autobús para garantizar los desplazamientos mientras Adif trabajaba sobre el terreno para restablecer el sistema de señalización.

El corte afectó a los servicios de media distancia que conectan Sevilla con varios municipios de la Campiña y la Sierra Sur, con especial impacto en estaciones como Arahal, y provocó retrasos y reorganización de trayectos en una franja de alta demanda para muchos usuarios.

En el esplendor del siglo XVI, cuando el Renacimiento alcanzaba su cumbre y los grandes monarcas competían por la inmortalidad a través del arte, una relación trascendental marcó la historia de la pintura: la que unía a Felipe II y Tiziano Vecellio. Este vínculo, que nació de la admiración del monarca por el genio veneciano, no solo dio lugar a algunas de las obras más impresionantes del Renacimiento, sino que también influyó indirectamente en la llegada de la Anunciación de Vasco Pereira al Palacio Ducal de Marchena, un lugar con conexiones directas con los Habsburgo y antes con los Ryes Catolicos.

Ruta Carlos V

Carlos V e Isabel de Portugal se casaron el 11 de marzo de 1526 en el Alcázar de Sevilla. Tras la ceremonia, emprendieron un viaje hacia Granada, pasando por Marchena el 22 de mayo de 1526. Durante su estancia en Marchena, se alojaron en el Palacio Ducal, residencia del Duque de Arcos, Rodrigo Ponce de León, quien había recibido a la comitiva real en la Puerta de la Macarena en Sevilla.

Felipe II visitó Sevilla una única vez en su vida, en 1570. Hizo su entrada en la ciudad el 1 de mayo por la entonces Puerta de Goles, que a partir de ese momento pasó a denominarse Puerta Real. La visita fue solicitada en abril de ese mismo año por la propia ciudad, y anunciada por el monarca sólo quince días antes.

El papel del Duque de Arcos, en la época del emperador Carlos V

Felipe II, consciente del talento de Tiziano, le confió la realización de sus Poesías, una serie de cuadros mitológicos que desbordaban sensualidad y sofisticación.  Pero si hay una obra que impactó profundamente al monarca, fue La Anunciación de Tiziano. Su dramatismo, la iluminación etérea y la intensidad emocional la convirtieron en una referencia obligada para los pintores de su tiempo. Es aquí donde entra en juego la figura de Vasco Pereira.

De Tiziano a Vasco Pereira

Vasco Pereira, un pintor portugués afincado en Sevilla, fue testigo del impacto que Tiziano tenía en la corte. Su Anunciación de 1576 es una copia reinterpretada de la obra del maestro veneciano, y fue encargada para la Iglesia de San Juan Bautista de Marchena por los Duques de Arcos.

La clave está en Luis Cristóbal Ponce de León, Duque de Arcos, quien mantenía una relación privilegiada con los Habsburgo. Su lealtad a Carlos V y Felipe II le aseguró un lugar en el círculo cercano de la monarquía, y fue precisamente esta conexión la que propició la llegada de la copia de Pereira al Palacio Ducal de Marchena.

Luis Cristóbal Ponce de León, II Duque de Arcos, fue un noble humanista y culto, prototipo del hombre renacentista, que protegió y se rodeó de artistas como el músico Cristóbal de Morales o el orfebre Juan Ruiz.

Ruta Carlos V

Luis Cristóbal no solo era un noble con influencia política, sino también un gran mecenas. Su admiración por la corte de Felipe II lo llevó a querer replicar en Marchena el esplendor artístico de Madrid y Sevilla. En su afán por coleccionar arte de primer nivel, adquirió la Anunciación de Vasco Pereira, consciente de su valor simbólico: poseer una copia de una obra inspirada en Tiziano era tener un fragmento del mundo de Felipe II.

Legado de Tiziano en la Corte Española

Museo del Prado: Hoy conserva la mejor colección de obras de Tiziano fuera de Italia, gracias al coleccionismo de los Habsburgo. Influencia en Velázquez: Su viaje a Italia (1629-1631) fue en gran parte para estudiar a Tiziano, lo que influyó en su pincelada suelta y su tratamiento de la luz. El Greco y Rubens también fueron influenciados por la obra de Tiziano, consolidando su impacto en la pintura española.

En resumen, Tiziano no solo fue el pintor favorito de los reyes de España, sino que definió el lenguaje visual del poder en la monarquía hispánica y dejó una huella imborrable en la historia del arte español.

Luis Cristóbal Ponce de León, II Duque de Arcos, fue un noble humanista y mecenas que promovió las artes en Marchena durante el Renacimiento. Entre los artistas que contrato para traerlo a Marchena se encontraba Cristóbal de Morales, compositor del Papa, destacado compositor sevillano y uno de los principales representantes de la polifonía renacentista española.

Morales, nacido alrededor de 1500 en Sevilla, desarrolló una notable carrera musical que lo llevó a ser cantor en la Capilla Pontificia de Roma. Durante su estancia en Italia, compuso la «Missa pro defunctis» (Misa de Réquiem) a cinco voces, publicada en 1544 en Roma. Luis Cristobal aistió al funeral del Emperador en Bruselas. 

Ruta Carlos V

Aunque Morales falleció en 1553, su «Missa pro defunctis» adquirió gran relevancia póstumamente. Tras la muerte del emperador Carlos V en 1558, se celebraron exequias en su honor en diversos territorios del imperio. En la Ciudad de México, en noviembre de 1559, se interpretó la «Missa pro defunctis» de Morales durante las ceremonias fúnebres dedicadas al emperador.

Gracias al apoyo de los Ponce de León, Marchena se convirtió en un centro artístico de relevancia. En sus templos se conservan tesoros del arte renacentista, incluyendo obras de Durero, Ribera, Murillo, Zurbarán y Lucas Jordán.

Torrigiano y el Duque de Arcos

Pietro Torrigiano, escultor florentino conocido por introducir el Renacimiento en Sevilla, tuvo una relación tumultuosa con el Duque de Arcos, Rodrigo Ponce de León. El Duque, impresionado por la Virgen con el Niño que Torrigiano había creado para el Monasterio de San Jerónimo, le encargó una obra similar.

La Influencia de Miguel Ángel en la Custodia de Marchena

El impacto de Miguel Ángel en el arte del siglo XVI fue enorme, y su legado llegó también a la platería sevillana. Francisco Alfaro, que trabajó en un periodo en el que las influencias miguelangelescas estaban en auge en Sevilla, incorporó algunos de estos principios en su obra.

Los Duques que se retrataron como santos en el altar mayor de Santa Isabel

Francisco Alfaro logró en la Custodia Procesional de Marchena una síntesis magistral del clasicismo renacentista y la expresividad miguelangelesca, adaptándolas a la tradición orfebre sevillana. Su monumentalidad, detallismo y dinamismo la convierten en una de las grandes obras del arte sacro andaluz y un ejemplo brillante del esplendor del Siglo de Oro en la platería.

Esta obra no solo refleja la maestría técnica de Alfaro, sino también la profunda huella que el Renacimiento italiano dejó en la Sevilla del siglo XVI, fusionando los ideales clásicos con la espiritualidad del arte sacro español.

Ruta Carlos V