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Estepa homenajea a Marchena con un cartel navideño de Eva Berdugo

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Hoy, en una celebración especial en el centro cultural Miguel de Cervantes de Estepa, se ha llevado a cabo la presentación del III Cartel de la Navidad de la localidad. 

Durante el acto, se ha revelado la obra anunciadora del cartel, creada por la reconocida pintora marchenera, Eva Berdugo. Esta obra ha capturado la esencia de la Navidad y ha sido elogiada por su belleza y simbolismo. La presentación ha contado con la presencia de representantes de diversas fábricas locales, destacando la importancia de la colaboración entre el arte y la industria local.

El Alcalde de Estepa, Antonio Jesús Muñoz, también ha estado presente y ha participado activamente en la presentación. Su intervención ha resaltado la relevancia del evento en la promoción de la cultura y las tradiciones navideñas en Estepa. Con este acto, la ciudad se posiciona una vez más como un referente en la celebración y difusión de las festividades navideñas.

 

La marchenera, es Técnico Especialista en Educación Especial. De forma autodidacta, se inició en el arte del dibujo a lápiz y, a partir de los veinte años, fue cuando se vinculó al mundo del pincel, el óleo y los lienzos. Entre sus últimos trabajos destaca el cartel de la Romería de Pentecostés de la Hermandad de Ntra. Sra. del Rocio de Marchena de este año 2023.

El Consejo Regulador de los Mantecados de Estepa señala que “desde este organismo y las empresas que pertenecen a su registro, se quiere homenajear a la localidad vecina de Marchena que el pasado 5 de enero, durante la cabalgata de Reyes Magos, vivió una tragedia que nos consternó a todos en una fecha tan señalada”.

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Torrente, presidente arrasa en taquilla con 6,9 millones en su primer fin de semana

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Torrente, presidente volverá a proyectarse en Marchena el próximo jueves 19 de marzo en Cine Planelles. La película tendrá cuatro pases a lo largo de la jornada, con sesiones a las 16:00, 17:50, 19:50 y 21:50 horas, según la cartelera difundida por la sala.

La sexta entrega de la saga creada por Santiago Segura se ha convertido en uno de los grandes fenómenos del cine español de este arranque de 2026. Torrente, presidente, estrenada en cines el viernes 13 de marzo, ha recaudado 6,9 millones de euros en su primer fin de semana en España, un registro que la sitúa como el cuarto mejor estreno de la historia para una producción española.

La película, dirigida y protagonizada por Santiago Segura, recupera al popular personaje en clave de sátira política y lo hace manteniendo una de las marcas más reconocibles de la franquicia: la presencia continua de rostros conocidos. En el reparto y en los créditos figuran, junto a Segura, nombres como Gabino Diego, Omar Montes, Barragán, Cañita Brava, Ramón Langa, Carlos Areces, Willy Bárcenas y David Guapo.

A ese núcleo se suma una larga relación de apariciones especiales y cameos que han alimentado buena parte de la conversación pública en torno al estreno. Entre los más comentados están Kevin Spacey, Alec Baldwin, Mariano Rajoy, Bertín Osborne, Carlos Herrera, Ana Rosa Quintana, Pablo Motos, Jordi Évole, Cristina Pardo, José Yélamo y Vito Quiles, además de otros nombres citados en los créditos ampliados y en las crónicas del estreno, como Javier Cámara, DJ Nano, Marta Sanahuja, Luna Fulgencio, Sirena Segura, Martina D’Antiochia y José de Luna.

El fuerte arranque comercial confirma la capacidad de Segura para movilizar al público en salas y mantener viva una de las sagas más taquilleras del cine español reciente. La buena respuesta del público en estos primeros días ha convertido a Torrente, presidente en uno de los estrenos más potentes del año y en un nuevo éxito comercial para su director

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Juan Antonio de Fortez, el escultor afincado en Marchena que dio forma al primer Jesús Nazareno de Paradas

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La historia de la primitiva imagen de Nuestro Padre Jesús Nazareno de Paradas tiene un nombre propio que hoy vuelve a abrirse paso entre los papeles antiguos: Juan Antonio de Fortez. La documentación conservada sitúa en 1611 el encargo de aquella talla desaparecida, vinculándola a un maestro escultor y pintor “vecino de la ciudad de Sevilla y residente en la villa de Marchena”, en una etapa decisiva para la consolidación de la devoción nazarena en la campiña sevillana.

La cofradía de Jesús Nazareno había quedado jurídicamente fundada el 25 de marzo de 1605 en la iglesia mayor de San Eutropio, según recoge el acta conservada en el Archivo Arzobispal de Sevilla y resumida por la propia parroquia paradeña y por el estudio de Álvaro Pastor Torres. Apenas unos años después, uno de los primeros empeños de la corporación fue dotarse de una imagen titular.

Ese paso se concretó el 29 de julio de 1611. Un texto publicado por la propia hermandad con motivo del cuarto centenario transcribe el contrato por el que Juan Antonio de Fortez se obligaba a hacer un Cristo Nazareno con la cruz a cuestas para la cofradía de Paradas. El documento precisa que la obra debía realizarse en tres meses, por 23 ducados, y que sería de madera en cabeza, manos y pies, con el resto igualmente resuelto en madera y policromía. El mayordomo que intervino en el encargo fue Antón González. El original se localiza en el Archivo de Protocolos Notariales de Marchena, sección Paradas, legajo 559.

Más allá del contrato, la investigación académica permite medir la importancia que alcanzó pronto esta devoción. Pastor Torres señala que la cofradía procesionaba ya en la primera mitad del siglo XVII en la noche del Jueves Santo, con nazarenos, pendón, trompeta y tres pasos pequeños: Jesús Nazareno, San Juan Evangelista y la Virgen de la Soledad, llevados por cuatro hermanos cada uno. A mediados de esa centuria la corporación contaba con 310 hermanos, una cifra notable para una villa de reducido vecindario.

La talla primitiva de Fortez no llegó hasta nuestros días. La parroquia de San Eutropio recuerda que la imagen desapareció en los sucesos de 1936. La actual fue tallada en 1942 por Enrique Orce, según la web oficial de la hermandad, y más tarde restaurada por Francisco Buiza en 1972, por Alfonso Orce Villar en 1994 y por Juan Manuel Miñarro en 2005. Tras la posguerra, la unión con la Hermandad de la Virgen de los Dolores quedó formalizada en 1952, fecha de las llamadas Reglas de la Fusión.

El legado material de aquella antigua devoción no se agota en la imagen perdida. El estudio de Pastor Torres sitúa entre 1802 y 1806 la ejecución del retablo neoclásico de Jesús Nazareno por Miguel González Guisado, marco que aún hoy forma parte de la identidad artística de la capilla en San Eutropio. Así, aunque la obra de Fortez se perdiera, su huella sigue latiendo en la memoria documental, en la continuidad de la hermandad y en la persistencia de una de las devociones más arraigadas de Paradas.

Conviene añadir una precisión importante: las fuentes no son del todo uniformes al nombrar al artista. El boletín histórico de la propia hermandad transcribe el contrato a nombre de Juan Antonio de Fortez, mientras que el artículo académico de Álvaro Pastor Torres lo cita como Antonio de Fórtez. La coincidencia en la cronología, el oficio y la residencia en Marchena apunta a que se trata del mismo maestro, pero esa oscilación nominal existe y no debe ocultarse.

Para ampliar y verificar, las fuentes más útiles son la reseña histórica de la Parroquia de San Eutropio de Paradas, la web oficial de la hermandad, el boletín cuaresmal de 2011 con la transcripción del contrato y el artículo de Álvaro Pastor Torres en Dialnet sobre la hermandad paradeña.

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Dos nuevas piezas enriquecen el ajuar de la Virgen de las Lágrimas de cara a su próxima salida procesional

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La Virgen de las Lágrimas incorpora a su ajuar dos piezas de especial valor artístico e histórico para su próxima salida procesional: una nueva saya de terciopelo púrpura bordada en oro fino y un peto bordado en oro, de posible origen francés y datación entre los siglos XVIII y XIX, recientemente restaurado para su uso y conservación.

La nueva saya ha sido diseñada, realizada y confeccionada en los talleres de José Librero, en Coria del Río. La pieza, ejecutada sobre terciopelo púrpura, presenta un bordado en oro fino realizado con técnicas artesanales como el oro extendido, cartulinas, espigas y espejuelos de talco. Su diseño combina la sinuosidad y el dinamismo propios del rococó con la armonía y el equilibrio del neoclasicismo, en una composición que busca la elegancia y la sobriedad.

El corte de la prenda se inspira en una de las sayas más antiguas de la dolorosa, con falda fruncida a la cintura y corpiño ajustado. El conjunto se completa con un salpicado simbólico integrado por cinco cruces, emblema histórico de la hermandad, y Ave Marías coronadas, en alusión a la realeza de María. A ello se suman distintas letanías marianas representadas mediante elementos cargados de significado teológico y devocional.

Entre esos símbolos figuran el sol, como imagen de Cristo, luz y justicia divina; la luna, que expresa la relación de María con Dios; el pozo, que evoca a la Virgen como fuente de vida y salvación; y la torre, identificada con la Torre de David, como signo de fortaleza espiritual. También aparecen la rosa, asociada a la caridad y al amor doloroso de la Pasión; la azucena, emblema de pureza y virginidad; el ciprés, que remite a la incorruptibilidad y a la esperanza en la vida eterna; y la palmera, símbolo del triunfo de la salvación sobre la muerte.

Junto a esta nueva saya, María Santísima de las Lágrimas luce también un peto bordado en oro adquirido en Antigüedades Jacobo Linde y restaurado recientemente por Mario Sánchez Prieto, especialista en conservación y restauración de patrimonio textil. La pieza podría corresponder a un stomacher de origen francés del siglo XVIII, una tipología de prenda caracterizada por su forma triangular rígida y su rica ornamentación, concebida originalmente para superponerse al corsé.

Uno de los detalles más singulares de esta obra es el etiquetado conservado en su parte posterior, cosido al forro, donde puede leerse su procedencia de Au Bon Marché, en París. Estos grandes almacenes surgieron en 1838 y, además de producir nuevas piezas de indumentaria, también comercializaron obras antiguas adaptadas a nuevas confecciones o que hoy se consideran piezas de archivo.

La intervención realizada sobre el peto ha consistido en la limpieza integral de los bordados, con la recuperación parcial del brillo original de los hilos dorados, así como en la fijación de elementos inestables e hilos sueltos. También se ha limpiado y consolidado el soporte textil, encapsulando los puntos comprometidos para alargar su vida útil dentro del ajuar de la imagen. El proceso se ha completado con la intervención de un encaje dorado perimetral y con la incorporación de un nuevo sistema de colocación mediante solapas de algodón, ideado para permitir su uso sin dañar ninguna parte original de la pieza.

La corona de plata dorada de la Virgen de las Lágrimas presenta un nuevo enriquecimiento ornamental basado en la incorporación de diversas joyas superpuestas al frontal de la pieza. A simple vista destacan varios broches de pedrería blanca, de distintos diseños florales y curvilíneos, junto a perlas redondas y perlas en forma de lágrima, estas últimas especialmente acordes con la advocación de la dolorosa. El conjunto se completa con una pequeña pieza devocional dorada situada en el centro del canasto, que se convierte en uno de los elementos más singulares de esta renovación estética. El resultado realza el carácter regio de la corona y aporta mayor riqueza visual a una de las piezas más representativas del ajuar de la Virgen.

Fotos: Gonzalo Lora/ Hermandad de Jesus Nazareno.

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Osuna estrena nuevos paritorios tras una reforma integral de 2,24 millones en el Hospital de La Merced

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La Hermandad del Rocío de Marchena organizará el 28 de marzo una venta solidaria de dulces conventuales

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La Hermandad del Rocío de Marchena instalará el próximo sábado 28 de marzo, Sábado de Pasión, un punto de venta de dulces típicos elaborados en los conventos marcheneros de Santa María y San Andrés. La iniciativa se desarrollará en la calle San Pedro a partir de las 9:30 horas de la mañana.

Todo lo recaudado en esta venta solidaria se destinará íntegramente a las religiosas, en una acción con la que la hermandad busca apoyar directamente a ambas comunidades conventuales a través de la adquisición de sus productos tradicionales.

La cita permitirá además acercar al público una parte muy reconocible del patrimonio gastronómico conventual de Marchena, vinculado desde hace generaciones a la vida religiosa de la localidad.

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Paradas estrenará el 21 de marzo una película sobre la historia de las hermandades de Jesús Nazareno y la Virgen de los Dolores

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La Ermita de San Albino acogerá el próximo sábado 21 de marzo, a las 17:00 horas, el estreno y presentación de una película centrada en la historia de las Hermandades de Nuestro Padre Jesús Nazareno y de la Santísima Virgen de los Dolores de Paradas. El proyecto ha sido construido a partir de fotografías históricas procesadas mediante inteligencia artificial y propone un recorrido visual por la presencia de ambas corporaciones en las calles de la localidad entre finales del siglo XIX y comienzos del XX.

La iniciativa toma forma de pequeño cortometraje y reúne una serie de imágenes antiguas que recrean el discurrir procesional de estas hermandades en una etapa especialmente significativa de la religiosidad popular paradeña. El acto no se limitará a la proyección, sino que estará precedido por un coloquio en el que se explicarán tanto los aspectos más destacados de la historia reflejada en las imágenes como los recursos técnicos empleados para dar forma al proyecto audiovisual.

En la presentación intervendrán José María Díaz de Ligüeri, autor de la película, junto al hermano mayor Daniel Aguilar, José Manuel Cansino, responsable del guion, además de Germán Saucedo y Juan Antonio Barrera.

Con esta propuesta, Paradas recupera parte de su memoria cofrade a través de una nueva mirada sobre el archivo fotográfico histórico, uniendo patrimonio devocional, investigación y nuevas herramientas de tratamiento de imagen en un acto que permitirá al público acercarse a estampas del pasado de gran valor sentimental e histórico.

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