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Carlos V vuelve a escena: series, exposiciones y rutas turísticas reactivan el interés por el emperador
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2 meses agoon
El interés por la figura histórica de Carlos V vive un renovado impulso cultural en España con la preparación de nuevos contenidos audiovisuales, actos conmemorativos y rutas patrimoniales que recuperan la memoria del emperador en distintas ciudades andaluzas. El fenómeno combina divulgación histórica, turismo cultural y producción audiovisual en torno a uno de los monarcas más influyentes del siglo XVI.
Uno de los proyectos que ha contribuido a reactivar este interés es la serie documental Carlos V: Rey Emperador, disponible en la plataforma Amazon Prime Video. La producción aborda la trayectoria del monarca desde su llegada a la Península en 1517 hasta su abdicación y retiro en el monasterio de Yuste, analizando el contexto político, religioso y territorial de un imperio que se extendía por Europa y América.
Carlos, Rey Emperador, una producción de RTVE que actualmente puede verse en catálogos de streaming como Amazon Prime Video.
La serie, estrenada originalmente en televisión en 2015, narra la trayectoria política y personal del monarca desde su llegada a la Península hasta la consolidación de su imperio europeo y americano. Protagonizada por el actor Álvaro Cervantes en el papel de Carlos V y por Blanca Suárez como la emperatriz Isabel de Portugal, la producción aborda episodios clave del siglo XVI, como la expansión imperial, los conflictos religiosos derivados de la Reforma protestante o la organización política de una monarquía que abarcaba territorios en Europa y América.

Sevilla recupera la memoria del emperador
El renovado interés por Carlos V también se refleja en actividades culturales impulsadas en la ciudad de Sevilla, una de las capitales políticas y económicas de la monarquía durante su reinado. En el siglo XVI la ciudad se convirtió en el principal puerto del comercio con América gracias a la Casa de la Contratación, lo que la situó en el centro del sistema imperial.
Diversas iniciativas culturales, visitas patrimoniales y conferencias históricas están recordando la relación del emperador con la ciudad, especialmente su boda con Isabel de Portugal celebrada en el Alcázar en 1526 y los acontecimientos políticos ligados a la expansión del imperio.
La ciudad de Sevilla ha organizado durante 2026 una amplia programación cultural para conmemorar el 500 aniversario de la boda del emperador Carlos V con Isabel de Portugal, celebrada en el Real Alcázar de Sevilla en 1526. El Ayuntamiento ha diseñado una agenda de actos que se desarrolla durante las próximas semanas y que incluye recreaciones históricas, congresos internacionales, exposiciones y actividades divulgativas sobre la Sevilla imperial del siglo XVI.
Actos principales en marzo
El programa tendrá uno de sus momentos centrales el 11 de marzo, fecha exacta del aniversario del enlace imperial. Ese día se celebrará una recreación histórica de la boda de Carlos V e Isabel de Portugal dentro del Real Alcázar, a cargo de la compañía Teatro Clásico de Sevilla. Además, se realizará un espectáculo audiovisual proyectado en la Puerta del León del palacio y actuaciones de música renacentista con ministriles, instrumentos característicos de la época.

El mismo 11 de marzo comenzará también el congreso internacional “Las bodas de Carlos V en Sevilla”, que se celebrará hasta el 13 de marzo y reunirá a historiadores y especialistas procedentes de universidades europeas como Leiden, Viena, Venecia o la Sorbona de París.
Entre el 11 y el 15 de marzo se proyectará además un espectáculo de videomapping titulado 500 años de la boda de Carlos V e Isabel de Portugal: Entre el poder y el amor, con seis pases diarios nocturnos en el Alcázar.
Exposiciones y actividades culturales
La programación incluye también varias exposiciones dedicadas al contexto histórico del reinado de Carlos V. Una de las principales se inaugurará el 26 de marzo en el Espacio Santa Clara, donde se mostrará un conjunto de piezas relacionadas con la Sevilla imperial, entre ellas obras de arte, objetos históricos y documentos vinculados al reinado del emperador.

Paralelamente se desarrollará la muestra “Los libros del Emperador. La cultura impresa en la Sevilla del siglo XVI”, centrada en la producción editorial durante el reinado de Carlos V y organizada con la colaboración de la Universidad de Sevilla.
Conferencias, talleres y visitas históricas
Entre marzo y mayo se celebrará además un ciclo de ocho conferencias organizadas por la Real Academia Sevillana de Buenas Letras, que analizarán distintos aspectos históricos del reinado del emperador y su relación con Sevilla.
El programa se completa con talleres divulgativos sobre la vida en el siglo XVI, dedicados a temas como la moda renacentista, la gastronomía de la época, la música y danza del Renacimiento o la medicina en tiempos de Carlos V.
Asimismo, el Real Alcázar continuará ofreciendo visitas temáticas y recreaciones teatralizadas sobre la boda imperial, además de actividades culturales que se extenderán durante buena parte del año.
Sevilla revive su pasado imperial
Marchena impulsa una ruta histórica sobre Carlos V
La tendencia también se ha trasladado al ámbito del turismo cultural con la creación de nuevas rutas históricas. En la localidad sevillana de Marchena se ha puesto en marcha una ruta patrimonial dedicada a la relación de la villa con el emperador, centrada en el papel que desempeñó la familia nobiliaria de los Ponce de León en la política imperial.
La iniciativa, promovida desde el proyecto cultural Marchena Secreta, propone un recorrido por distintos espacios monumentales vinculados a la nobleza local y a los acontecimientos históricos del siglo XVI, un periodo en el que la villa tuvo presencia en las redes políticas de la monarquía hispánica.

La ruta aborda aspectos como la estructura del poder nobiliario, la relación entre los señores de Marchena y la corte imperial y el contexto histórico en el que se consolidó el imperio de Carlos V.
Un personaje histórico que vuelve a despertar interés
Historiadores y divulgadores coinciden en que la figura de Carlos V sigue generando interés por su papel en algunos de los episodios clave de la historia europea: la expansión del imperio español, los conflictos religiosos tras la Reforma protestante y la formación de un sistema político que conectaba territorios de Europa, América y Asia.

La combinación de producciones audiovisuales, actividades culturales y rutas históricas está contribuyendo a que nuevas generaciones se acerquen a la figura del emperador y a los escenarios donde se desarrolló su historia.
En este contexto, ciudades como Sevilla o localidades históricas como Marchena buscan aprovechar este renovado interés para impulsar proyectos de divulgación y turismo cultural vinculados al legado del monarca.
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Las Mayas: sincretismo religioso en plena provincia de Sevilla en 2026
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2 horas agoon
1 mayo, 2026
La Fiesta de las Mayas es una celebración tradicional que se lleva a cabo en varios lugares de España, incluido el municipio de Carmona en la provincia de Sevilla, Andalucía. Aunque el nombre y las características específicas de la fiesta pueden variar ligeramente de un lugar a otro, en general, esta celebración tiene raíces profundas en rituales de origen pagano que saludan la llegada de la primavera y el renacer de la naturaleza.
En la actualidad, el antiguo ritual de las Mayas de Carmona ha sufrido profundas transformaciones. Las niñas, que ya no se visten de novias, han sido substituidas por estampas de la Virgen entronizada en sillas adornadas con blancas sabanas y flores, que se parecen más a pequeños altares que a los antiguos tronos de las mayas de primavera. El sujeto ha sido cambiado por el objeto.

El origen de la Fiesta de las Mayas es pre-cristiano y está relacionado con rituales de fertilidad y celebraciones de la primavera en muchas culturas antiguas. La fiesta fue adaptada por el cristianismo, como muchas otras festividades paganas, y en algunos lugares se asoció con la veneración de la Virgen María durante el mes de mayo, que es considerado el mes mariano por excelencia.
En Carmona, la histórica Fiesta de las Mayas, que se celebra cada 1 mayo, refleja un enriquecedor sincretismo de antiguas creencias paganas y valores cristianos. Esta festividad, que originalmente formaba parte de un complejo sistema de rituales precristianos vinculados a los cultos de fecundidad, ha evolucionado significativamente a lo largo de los siglos.

En el «Diccionario trilingüe» de 1.853, Larramendi describe la «maya» como «la niña que por mayo viste muy de novia, y otras piden por ella, señora de mayo»; y en el «Diccionario Etimológico de la lengua Española» de María Moliner, la Maya es la «niña a la que en algunos pueblos colocan bien vestida y adornada el día de la Cruz de Mayo en una especie de trono para que presida la postulación que otras hacen para el culto de la cruz».
La actual celebración es resultado de un proceso de cristianización que ha integrado estos rituales en las manifestaciones de religiosidad popular de la región. La palabra «maya», según diversos diccionarios históricos, se refiere tanto a una niña vestida y adornada para presidir la celebración como a la flor, que simboliza la pureza y la belleza de la primavera.
La tarde del día anterior las niñas van al campo a recoger las flores silvestres con las que decorar sus mayas, junto con las flores de sus patios. Por la noche se reúnen dos o tres niñas para decorar la maya. Con tal fin, recubren una silla con una sábana o tela blanca sobre la cual cuelgan las flores recogidas con alfileres. En el centro de la silla, apoyada en su respaldo, colocan la estampa de la Virgen de Gracia, patrona de Carmona, y a los pues de la misma la bandeja petitoria. El resultado es un pequeño altar floral al cual se le suelen añadir otros elementos, en su mayoría vinculados con la esfera eucarística, como espigas de trigo, pequeños panes, medallas de imágenes sagradas, etcétera.

Sabemos por testimonios orales y por la fotografía del arqueólogo Jorge Bonsor, que retrata a una joven de principios de 1.900 engalanada con coronas de flores en la puerta del Alcázar, que en Carmona hasta los años veinte o treinta, las protagonistas de la Fiesta de las Mayas eran niñas o jóvenes que, ricamente ataviadas, se sentaban en la puerta de la casa, mientras que otras niñas pedían un «chivito para mi maya»; esto es una pequeña ofrenda en dinero -un ochavo- acerca de cuya finalidad existen distintas versiones. Algunos testimonios subrayan que las ofrendas se repartían entre las niñas para comprar dulces, mientras que otros señalan que el dinero recogido era destinado para la dote de la Maya; en este caso una joven púber, introduciendo una interpretación de la celebración más próxima a los ritos de paso.

La descripción de Rodrigo Caro en el siglo XVI, que retrata a la Maya como una reina entre sus compañeras, adornada con flores y piezas preciosas, subraya la importancia de esta figura central. Sin embargo, en el Carmona contemporáneo, las protagonistas ya no se visten de novias sino que se han transformado en estampas de vírgenes entronizadas en sillas adornadas, similares a pequeños altares, marcando un cambio significativo del sujeto al objeto.
En un esfuerzo por revitalizar una tradición en declive, la Peña «La Giraldilla» ha reinventado la Fiesta de las Mayas como un concurso cívico que incluye tanto réplicas de pasos de Semana Santa como las tradicionales mayas. Este cambio ha fomentado la participación masculina y ha fortalecido la involucración de las familias y las hermandades locales, desplazando el eje semántico del ritual hacia los valores socio-culturales y religiosos que predominan en la Semana Santa.

La celebración actual empieza con la recolección de flores y la decoración de las mayas, que se configuran como pequeños altares florales. El día principal, los niños y niñas se reúnen en la plaza San Fernando, presentando sus creaciones y pidiendo donativos que serán utilizados para comprar golosinas o para otros fines comunitarios durante los días de Feria.
Este proceso de transformación no solo ha preservado la Fiesta de las Mayas sino que también ha enriquecido su significado, convirtiéndola en una manifestación cultural más inclusiva y representativa de la comunidad actual de Carmona. A través de estos cambios, la festividad continúa siendo un vital componente del patrimonio cultural de la ciudad, manteniendo vivas las tradiciones mientras se adapta a los tiempos modernos.
La celebración también incluye procesiones, música, bailes folklóricos y otras actividades culturales que varían año tras año. La Fiesta de las Mayas es una oportunidad para que la comunidad local fortalezca sus lazos y para que los visitantes descubran aspectos únicos de la cultura tradicional andaluza.

Tenemos referencia de estas celebraciones en España desde la época de Alfonso X (CARO BAROJA, 1979). El erudito Rodrigo Caro describe así, en el siglo XVI, la celebración de la maya en Sevilla: «Juntándose las muchachas en un barrio o calle, y de entre sí eligen a la más hermosa y agraciada para que sea la Maya; aderezándola con ricos vestidos y tocados; corónanla con flores o con piezas de oro y plata, como reina; pónenle un vaso de agua de olor en la mano; súbanla en un tálamo o trono, donde se sienta con mucha gracia y majestad, fingiendo la chicuela mucha mesura; las demás la acompañan, sirven y obedecen como a reina» (RODRÍGUEZ BECERRA, 2000: 188).
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El Área de Gestión de Osuna celebra un curso con simulación de múltiples víctimas
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4 horas agoon
1 mayo, 2026
El Área de Gestión Sanitaria (AGS) de Osuna ha celebrado una nueva edición del curso denominado ‘Plan de actuación en la atención a múltiples víctimas’ que se desarrolló en el Hospital Universitario La Merced de Osuna. La jornada formativa ha reunido a más de una treintena de profesionales de medicina y enfermería tanto de Atención Primaria como de Urgencias Hospitalarias, al celebrarse dos ediciones juntas. El curso ha tenido como fin consolidar y aumentar los conocimientos en una situación con múltiples víctimas, y conocer los criterios de actuación de un Plan de Catástrofe en diferentes supuestos.
Dicha formación estuvo organizada por la Unidad de Formación, Calidad y Docencia del Área de Gestión Sanitaria de Osuna. Se invitó, como colaboradores, a distintos cuerpos de seguridad como Guardia Civil, Policía Local y Protección Civil, en este caso del Ayuntamiento de Osuna, para que participaran en una situación real de asistencia en este tipo de accidentes, así como a la empresa Tenorio, que gestiona las ambulancias de la zona.
Las coordinadoras docentes han sido Natalia Aguilera, médica de familia de AP y Jessica Minguet, médica de Urgencias. El resto de profesionales que conformaron el plantel docente fueron Antonia Torres, responsable de Urgencia Extrahospitalaria de AGS Osuna; Manuel Jesús Rangel, médico de ZBS Estepa; José Antonio Ortiz, enfermero del 061; Tránsito Navarro, médico del Servicio de Cuidados Críticos y Urgencias (SCCU) y Estefanía López, enfermera de Urgencias.
El curso transcurrió íntegramente en las instalaciones del Hospital La Merced, con una parte teórica que abarcó toda la mañana en la que se reforzaron y ampliaron conocimientos básicos y otros específicos de conceptos, procedimientos, así como aprendizaje de datos e intercambio de experiencias personales.
La formación práctica consistió en el diseño de un simulacro de derrumbe del almacén general del hospital y el posterior traslado de víctimas a Urgencias. La parte de simulación en contexto real tuvo por objetivo proporcionar conocimientos teóricos y habilidades prácticas en este tipo de incidentes, así como la organización de un escenario con estas características y saber los criterios para entender los diferentes tipos de cataclismos.
En la simulación, los 36 alumnos, al objeto de aplicar el triaje START (Simple Triage And Rapid Treatment), atendieron a 21 víctimas que presentaron diferentes estados de gravedad como traumatismo craneoencefálico; obstrucción de vía aérea y sospecha de fractura pélvica; diferentes heridas y/o fracturas, incluidas aplastamiento de pierna y tórax; lesión medular, infarto o crisis de ansiedad.
Los profesionales durante el curso han trabajado competencias de gran importancia como: los criterios de activación y sectorización; la designación de triaje y evaluación de pacientes; la coordinación con cuerpos de seguridad; así como las funciones del primer equipo y cadena de mando. Tras la simulación hubo una sesión de debriefing con alumnos y docentes para analizar la experiencia recreada y poder sacar las conclusiones más favorables para el aprendizaje.
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Estepa celebra en Roya el 50 aniversario de la Romería de San José Obrero
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5 horas agoon
1 mayo, 2026
Actualidad
Marchena despide hoy al Cristo Yacente antes de una restauración científica que puede revelar su verdadero autor
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6 horas agoon
1 mayo, 2026
El Santísimo Cristo Yacente de Marchena será retirado este viernes del culto para iniciar uno de los procesos patrimoniales más delicados y esperados de los últimos años dentro de la Semana Santa marchenera: su restauración integral. La decisión, fue aprobada por unanimidad en Cabildo General Extraordinario el pasado mes de febrero tras la presentación del informe técnico elaborado por el conservador-restaurador David Triguero Berjano, especialista que será el encargado de acometer la intervención.
El horario oficial de hoy ha sido concretado por la Hermandad. El Santísimo Cristo Yacente permanecerá en devoto besapié extraordinario desde las 19:00 hasta las 21:00 horas en la iglesia de Santa María de la Mota y, a continuación, a las 21:00 horas se celebrará la Santa Misa de despedida previa a su retirada del culto y traslado al taller.
El responsable principal de la restauración será el conservador-restaurador sevillano David Triguero Berjano, profesional especializado en escultura policromada y patrimonio devocional andaluz, con experiencia en análisis matéricos, estudios estratigráficos, consolidación de soportes lignarios y reintegración cromática.

Pilar Ortiz Calderón, catedrática y especialista en análisis científico de materiales artísticos de la Universidad Pablo de Olavide, coordinará los estudios químicos y físicos sobre policromías, barnices, adhesivos, estratos y posibles repintes históricos.
Francisco Pablo Amador Marrero, historiador del arte, será encargado del estudio histórico-artístico y documental de la talla para intentar acotar cronología, escuela, influencias y posibles atribuciones.

La sagrada imagen será trasladada al taller sevillano donde será sometida al proceso de estudio material, limpieza, fijación de policromías, consolidación estructural y recuperación estética. El diagnóstico presentado en Cabildo advertía de alteraciones acumuladas por el paso del tiempo que hacían aconsejable una intervención ya inaplazable para garantizar la conservación futura de la talla.
El análisis comparativo quiere determinar si la tradicional atribución oral a Jerónimo Hernández o a la órbita sevillana tardorenacentista tiene fundamento real o si estamos ante otra mano distinta de entre finales del XVI y comienzos del XVII. La restauración podría aportar datos inéditos sobre quién hizo realmente uno de los Cristos más valiosos de Marchena.

La imagen, uno de los grandes iconos devocionales de Marchena afronta así una actuación de conservación que se prolongará durante ocho meses, según el calendario oficial aprobado por la corporación. El plazo estaba condicionado a que el Señor pudiera presidir con normalidad todos los cultos de la pasada Semana Santa, motivo por el cual la hermandad fijó su retirada justo después de Pascua.
La restauración llega además respaldada por financiación pública 100% procedente de una línea de subvenciones de la Junta de Andalucía destinada a la conservación de arte sacro.
El Señor Yacente volverá a Marchena antes de finalizar el presente año o a comienzos del próximo, momento en el que previsiblemente la hermandad organizará cultos extraordinarios de reposición para presentar a los fieles el resultado de la intervención.
Actualidad
Juan de Roelas: la huella flamenca que anticipó el Barroco desde Marchena
Published
9 horas agoon
1 mayo, 2026
En la penumbra del convento de Santa Isabel de Marchena, la mirada serena de San Luis Rey de Francia dialoga con el espectador. No está solo: a su lado, el retrato de San Rodrigo de Córdoba, un imponente lienzo de La Anunciación y la escena de “La Sagrada Parentela” completan el conjunto. Cuatro cuadros firmados por Juan de Roelas, el pintor flamenco que revolucionó la pintura sevillana en los albores del Barroco, duermen aquí, casi en silencio, lejos del bullicio de los museos.
Roelas empezó a transformar la pintura sacra en algo más cercano, más humano, más nuestro.
Furon encargados a Juan de Roelas, tras la marcha a México del pintor Alonso Vázquez que ya habia pintado los cuadros del inferior del retablo, a quien se le encargó inicialmente el trabajo fechadas en torno a 1607 y encargadas por el Duque Luis Cristóbal Ponce de León.
El cuadro de San Luis rey de Francia sirve como homenaje al duque Luis Cristóbal Ponce de León o a su pariente, también llamado Luis, fallecido un 25 de agosto, festividad de San Luis. Se colocó en el cuerpo alto del retablo como recuerdo de los miembros fallecidos de la casa ducal. Ubicado simétricamente al otro lado del retablo, representa a San Rodrigo, encarnación del abuelo del III Duque de Arcos, también fallecido.
En uno de los altares laterales del templo de Santa Isabel de Marchena, la mirada se detiene en una escena de gran dulzura y simbolismo: San Joaquín y Santa Ana con la Virgen y el Niño. La pintura, atribuida a Juan de Roelas.

Olivares, la localidad sevillana donde Roelas murió en 1625, prepara un “Año Roelas” para conmemorar los 400 años de su fallecimiento. Pero Marchena también tiene mucho que decir. Pocas localidades pueden presumir de conservar, en un solo enclave, cuatro obras auténticas de este pionero del Barroco andaluz. Recuperar su figura desde la Campiña, poner en valor sus cuadros y abrirlos al público sería una forma no solo de reivindicar su genio, sino de reforzar el papel de Marchena como faro patrimonial de primer nivel.
De Flandes a Marchena: un arte que cruza fronteras

Juan de Roelas nació en torno a 1570, probablemente en Flandes, y su vida discurrió entre Valladolid, Olivares y Sevilla. Documentos notariales sitúan a Roelas y a su padre, también pintor, en Valladolid desde 1594, firmando encargos y tasaciones para la nobleza castellana. Su estilo, a medio camino entre la escuela veneciana y el alma popular andaluza, rompe con la rigidez de la pintura contrarreformista y abre las puertas a un naturalismo vibrante, lleno de luz, gestos cotidianos y emoción religiosa.
En 1603 aparece como capellán en la Colegiata de Olivares (Sevilla) y al año siguiente se instala como pintor en la capital hispalense, donde alcanzó un gran prestigio artístico. Compaginó su carrera sacerdotal con una intensa producción de grandes lienzos religiosos, destacándose por introducir un naturalismo vibrante, pincelada suelta y colorido cálido. Su obra acercaba lo divino al pueblo, mostrando a santos con rostros cotidianos y escenas llenas de emoción humana.

Entre sus obras más destacadas están los retablos para los jesuitas en Sevilla y Marchena (donde trabajó por encargo del Duque Luis Cristóbal Ponce de León), «El triunfo de San Gregorio», «Santiago en la batalla de Clavijo», «El tránsito de San Isidoro» o «El martirio de San Andrés», realizado para la comunidad flamenca sevillana.
En 1616 viajó a Madrid con la esperanza de ser nombrado pintor del rey, sin éxito. Sin ese reconocimiento, regresó desilusionado en 1621 a su capellanía en Olivares, donde murió en 1625. Sus últimas obras incluyen encargos para la iglesia de la Merced de Sanlúcar de Barrameda, al servicio del duque de Medina Sidonia.
Juan de Roelas pintaba a los santos con rostros de labriegos porque su estilo, profundamente naturalista y humanizado, rompía con la idealización rígida que predominaba en la pintura religiosa de su tiempo. Frente al modelo hierático y elevado de santos etéreos, Roelas optaba por dotarlos de carne, tierra y alma popular.
Influido por la pintura veneciana —en particular por Tintoretto y Jacopo Bassano—, Roelas introdujo en Andalucía una estética novedosa: representaba escenas sagradas impregnadas de humanidad cotidiana. Los santos de Roelas tienen arrugas, miradas cansadas, gestos campesinos. Sus manos son de quien ha trabajado el campo. ¿Por qué? Porque buscaba acercar lo divino al pueblo.

Era una elección estética, pero también teológica y social. En plena Contrarreforma, la Iglesia quería emocionar, conmover, tocar al creyente. Y Roelas, adelantado a su tiempo, comprendió que no hay nada más poderoso que ver lo celestial reflejado en el rostro de uno mismo. Si un labriego podía ser santo, entonces todos podíamos aspirar a la gracia. Así, lo divino se hizo carne en el sur, y la pintura se volvió espejo.
El vínculo marchenero
Marchena no solo conserva obra de Roelas: la respira. En Santa Isabel, los cuatro cuadros mencionados —»La Sagrada Parentela», «Dios Padre», «San Luis Rey de Francia» y «San Rodrigo de Córdoba»— son testigos vivos de una conexión que muchos historiadores han pasado por alto. Estas piezas no son copias ni obras de taller: llevan la impronta directa de un maestro en plenitud.
“La Sagrada Parentela”, por ejemplo, es un tema raro en la iconografía andaluza, y Roelas lo representa con una humanidad y cercanía que anticipa ya la ternura barroca de Murillo. El Dios Padre, con su gesto majestuoso y sereno, corona un lenguaje pictórico de profundo contenido teológico. Y los retratos de los santos reyes son ejercicios de dignidad contenida y fuerza interior, propios de quien conocía los secretos de la retratística cortesana.
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Arahal se convierte en escaparate provincial de empleo con una Feria de FP y Empresa que reúne a 1.200 estudiantes
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1 día agoon
30 abril, 2026
Arahal vivió ayer una intensa jornada dedicada al futuro laboral de los jóvenes con la celebración de la Feria de Formación Profesional y Empresa, un encuentro promovido por la Delegación Territorial de Desarrollo Educativo y Formación Profesional que convirtió a la localidad en punto de conexión entre aulas y empresas de toda la provincia.
Más de un millar de estudiantes, en concreto 1.200 alumnos procedentes de 36 centros educativos, pasaron por esta cita que buscaba acercar la Formación Profesional a la realidad del mercado de trabajo y mostrar las oportunidades de inserción laboral que ofrecen los distintos ciclos formativos.
La inauguración institucional contó con la presencia de la directora general de Formación Profesional y Educación Permanente, Inmaculada Troncoso, junto al alcalde de Arahal, Francisco Brenes. También asistieron el delegado del Gobierno de la Junta en Sevilla, Ricardo Sánchez, y el delegado territorial de Desarrollo Educativo y Formación Profesional, Miguel Ángel Araúz.
La feria reunió mediante expositores a 27 centros educativos llegados desde 18 municipios sevillanos, así como a 25 empresas de diferentes sectores productivos, configurando una amplia muestra de salidas profesionales, especialidades técnicas y necesidades reales del tejido empresarial sevillano.
Uno de los focos de atención de la mañana fue el hackathon educativo, en el que participaron 50 alumnos distribuidos en diez equipos. La actividad sirvió para poner a prueba la capacidad de innovación, la resolución de problemas y el trabajo cooperativo de los estudiantes ante retos planteados en tiempo real.
Especial emoción despertó además el acto solidario protagonizado por el alumnado del IES La Campiña, que hizo entrega de un vehículo afectado por la DANA y completamente restaurado en sus talleres formativos. El automóvil fue recibido por la directora general como símbolo del potencial práctico y social que alcanza la Formación Profesional cuando se une aprendizaje con servicio a la comunidad.
A lo largo de toda la jornada, estudiantes, docentes, orientadores y empresarios pudieron intercambiar información directa sobre perfiles profesionales demandados, itinerarios académicos y nuevas competencias requeridas por las empresas, en un momento en el que la FP continúa ganando peso como una de las vías con mayor inserción laboral.
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