La candidata apela a la continuidad del espíritu vivido durante la Coronación, a la unión entre generaciones y al fortalecimiento de la vida interna de la corporación

Rosa Vázquez ha presentado su candidatura a rectora de la Hermandad de la Soledad Coronada, Santo Entierro de Cristo y Triunfo de la Santa Cruz, a través de una carta dirigida a los hermanos y hermanas de la corporación, en la que expresa su voluntad de iniciar una nueva etapa basada en la humildad, la responsabilidad, el trabajo compartido y la cercanía.

En el escrito, Vázquez explica que esta candidatura nace de un grupo de hermanos y hermanas que comparten una misma forma de entender la vida de hermandad: desde el compromiso, el esfuerzo, la ilusión y el amor a los Sagrados Titulares. La candidata subraya que no se trata de un proyecto personal, sino de una tarea colectiva en la que todos tienen algo que aportar.

Uno de los ejes principales de su mensaje es la continuidad del camino abierto durante la Coronación de Nuestra Señora de la Soledad, acontecimiento que, según señala, unió de manera especial a la Hermandad y demostró que, cuando se trabaja con ilusión, generosidad y unidad, la corporación es capaz de alcanzar grandes metas.

A ese grupo humano que participó activamente en aquel proyecto se suma ahora, según la carta, una nueva generación de jóvenes hermanos y hermanas que desean aportar entusiasmo, compromiso y sentimiento de pertenencia. Rosa Vázquez destaca que esta incorporación representa una combinación valiosa de experiencia y renovación, llamada a garantizar la continuidad de los valores de la Hermandad y a abrir nuevas oportunidades de crecimiento.

Entre las principales líneas de trabajo que plantea la candidatura figuran el fortalecimiento de la vida interna de la Hermandad, el cuidado del patrimonio espiritual y humano, el fomento de la participación de los jóvenes, la atención a quienes más lo necesitan y la continuidad del legado recibido de generaciones anteriores.

La candidata insiste además en la importancia de escuchar, sumar y trabajar junto a todos los hermanos, convencida de que el futuro de la corporación debe construirse desde la unión entre generaciones, el respeto mutuo y el amor a Nuestra Madre de la Soledad Coronada.

En el tramo final de su carta, Rosa Vázquez pide la confianza de los hermanos para emprender juntos esta nueva etapa, con la misma ilusión que acompañó a la Coronación y con el compromiso de seguir trabajando cada día por una Hermandad viva, participativa y cercana.

La carta concluye encomendando este camino a Nuestra Señora y Madre de la Soledad Coronada, al Señor del Santo Entierro de Cristo y al Triunfo de la Santa Cruz, para que guíen los pasos de esta candidatura con entrega, humildad y fidelidad.

La Hermandad de Nuestro Padre Jesús Nazareno impulsa por tercer año este proyecto junto a la asociación local X-ell@s, con el objetivo de ofrecer un espacio de aprendizaje, amistad y diversión

La Hermandad de Nuestro Padre Jesús Nazareno de Marchena inauguró en la tarde de ayer la III Escuela Nazarena de Verano X-ell@s, un proyecto que vuelve a ponerse en marcha con la colaboración de la asociación local X-ell@s y con el compromiso de seguir ofreciendo un espacio de convivencia, aprendizaje y diversión durante estos días de verano.

El acto inaugural contó con la presencia de D. Daniel Mariño Barragán, quien bendijo esta nueva edición de la Escuela Nazarena y dirigió unas palabras de ánimo a los asistentes. La jornada estuvo marcada por el ambiente familiar y por la presencia de participantes, familiares, voluntarios, colaboradores y hermanos de la corporación, que quisieron acompañar el comienzo de esta nueva etapa.

La Escuela Nazarena de Verano X-ell@s alcanza este año su tercera edición y se consolida como una iniciativa nacida de la sinergia entre la Diputación de Caridad de la Hermandad y la asociación X-ell@s, entidad con la que la corporación mantiene una estrecha vinculación desde sus inicios. El proyecto busca crear un entorno cercano, inclusivo y participativo, donde los niños y jóvenes puedan compartir actividades, aprender, convivir y disfrutar de experiencias que dejan huella.

Desde la Hermandad se ha querido agradecer el apoyo de todas las personas que hacen posible esta iniciativa: familias, participantes, voluntarios, colaboradores y hermanos. Su implicación permite que la Escuela Nazarena siga creciendo año tras año y que cada edición se viva como una aventura compartida.

Con esta inauguración, la Hermandad de Nuestro Padre Jesús Nazareno y X-ell@s comienzan unos días cargados de ilusión, sonrisas, amistad y recuerdos, reforzando el papel de la corporación nazarena como espacio de servicio, acompañamiento y compromiso con la comunidad de Marchena.

La festividad del Primer Domingo de Octubre de 2026 ya tiene nombre propio para anunciar visualmente una de las citas devocionales más esperadas por los hermanos y por el pueblo de Marchena. La persona encargada de realizar el cartel de la Patrona será el artista David Payán, creador con una sólida trayectoria en el ámbito de la pintura, el diseño y la cartelería religiosa.

Graduado en Bellas Artes por la Universidad de Sevilla, Payán fue alumno interno durante dos años en el Departamento de Dibujo, etapa en la que afianzó una mirada artística marcada por la figuración, el color y la composición. Su obra se mueve entre la pintura y el diseño, con un lenguaje plástico que no busca la mera reproducción fiel de lo natural, sino la reinterpretación de las formas, acentuándolas y llevándolas hacia una expresión más personal y contemporánea.

Su trayectoria artística ha estado presente en distintos puntos de España a través de numerosas exposiciones colectivas, y también fuera de nuestras fronteras, con participación en ciudades como Venecia. Su obra pictórica ha sido premiada y seleccionada en certámenes como “AT THE FRONTS”, celebrado en Venecia en el marco de la Bienal, así como en el Certamen de Creación Joven de Sevilla, el Festival Multidisciplinar de Arte de Guadalajara, la VIII Bienal de Pintura y Escultura de Burgos y el certamen de pintura “Gozos de Diciembre”, organizado por la Fundación Cajasol.

En el ámbito de la cartelería, David Payán cuenta con una reconocida experiencia vinculada especialmente al mundo de las hermandades, las glorias y las devociones populares. Entre sus trabajos destacan el cartel de la Divina Pastora de Marchena de 2017, el cartel de las Glorias de Cádiz de 2019, el cartel para la revista Pasión en Sevilla, el cartel de la Semana Santa de Huelva de 2020, el cartel de la coronación canónica de la Divina Pastora de Málaga, los carteles de la Romería de la Divina Pastora de Cantillana de 2020 y 2023, el cartel de las Glorias de Córdoba de 2024, el cartel de Santa María del Alcor de El Viso del Alcor de 2024, el cartel de la Virgen de las Nieves de Los Palacios de 2024 y la portada de la revista Estrella, editada anualmente por la Hermandad de la Estrella de Sevilla.

Con esta elección, la festividad del Primer Domingo de Octubre de 2026 contará con la mirada de un artista que conoce de cerca el lenguaje simbólico de la religiosidad popular andaluza y que ha sabido construir una obra reconocible, donde la tradición, el color y la composición dialogan con una sensibilidad pictórica actual.

La designación de David Payán como cartelista supone el primer anuncio destacado de cara a una celebración que volverá a reunir a Marchena en torno a su Patrona y a una de las fechas señaladas en el calendario devocional de la localidad.

Formado en la Escuela de Artes y Oficios Mateo Inurria de Córdoba, el escultor e imaginero Álvaro Vizcaíno Ortega ha consolidado una trayectoria artística que extiende su obra por distintos puntos de España, desde Andalucía hasta Canarias, Cataluña y Extremadura, donde sus creaciones y restauraciones forman parte del patrimonio devocional de hermandades, parroquias e instituciones religiosas.

Especializado en imaginería religiosa, Vizcaíno combina las técnicas tradicionales de talla, modelado y policromía con una cuidada búsqueda del realismo expresivo. Según recoge el dossier profesional del artista, su trabajo abarca tanto imágenes de candelero destinadas al culto procesional como esculturas de talla completa para retablos y capillas. El proceso creativo parte del modelado en barro y culmina con policromías al óleo, ojos de cristal y acabados que buscan transmitir una profunda carga emocional y espiritual.

Entre las obras más destacadas de su producción figura la imagen de Nuestra Señora de la Salud de La Carlota (Córdoba), una creación realizada íntegramente por el escultor y convertida en referente devocional de esta localidad cordobesa. También sobresale la figura de San Rafael ejecutada para el techo de palio de la Virgen de la Paz y Esperanza de Córdoba en 2012, una intervención que forma parte del patrimonio artístico de una de las hermandades más emblemáticas de la ciudad.

Otra de las obras que mayor reconocimiento ha obtenido es el Jesús Nazareno realizado para Arrecife (Lanzarote) en 2023. El dossier destaca la intensidad dramática de la imagen, especialmente en la expresión del rostro, el tratamiento de la mirada y los efectos pictóricos de la sangre, elementos que han convertido esta escultura en una de las piezas más aclamadas del taller.

Además de la creación de nuevas imágenes, el taller desarrolla trabajos de restauración y conservación de patrimonio religioso. Entre las intervenciones reseñadas se encuentra la recuperación de una Santa Pastora de finales del siglo XVIII, restaurada mediante procesos de consolidación, limpieza y reintegración de elementos, incorporando además nuevas figuras decorativas para completar el conjunto escultórico.

La trayectoria de Álvaro Vizcaíno ha trascendido el ámbito andaluz y ha llegado a diferentes puntos de España e Iberoamérica. Su dedicación al arte sacro le permitió además visitar el Vaticano y conocer personalmente al papa Francisco, un encuentro que el escultor considera uno de los hitos más significativos de su carrera profesional.

Con una producción que combina tradición, técnica y devoción, Álvaro Vizcaíno continúa desarrollando proyectos de creación y restauración para hermandades, parroquias y particulares, manteniendo viva una de las manifestaciones artísticas más características del patrimonio cultural y religioso español.

La Custodia de Marchena es la obra maestra del platero cordobés Francisco  de Alfaro (1548-1610) hecha entre 1575 y 1580 , una de las principales obras de la platería española.

A lo largo de su carrera, Francisco de Alfaro trabajó principalmente en Sevilla, donde estableció su taller y desarrolló su arte influenciado por las innovaciones intelectuales y estéticas de su tiempo. Además de sus obras maestras, también se destacó por su habilidad en la platería religiosa, creando piezas de gran valor artístico y litúrgico.

Francisco de Alfaro aprendió el oficio de platero principalmente de su tío, Cristóbal de Rojas y Sandoval. Esta relación familiar fue crucial para su desarrollo profesional y su establecimiento en el mundo de la platería. Cristóbal de Rojas y Sandoval, al principio de la carrera de Francisco, le brindó el apoyo y las conexiones necesarias, lo cual también facilitó su posterior vinculación con la familia noble de los Sandoval y Rojas​ (Universidad de Almería)​​ (Wikipedia, la enciclopedia libre)​.

Además, Francisco de Alfaro continuó su aprendizaje y perfeccionamiento en Sevilla, una ciudad con una rica tradición en platería y donde se encontraba uno de los centros más importantes de este arte en la época.

Los franceses fueron verdaderos expoliadores de arte y llegaron a Marchena en 1812 con datos extraídos de la más famosa guia artística de la época obra de Juan Agustín Ceán Bermúdez, que cita como principales joyas artísticas de nuestra localidad la Custodia de Alfaro y la colección de pinturas de Francisco de Solís que estaban en el claustro de Santo Domingo, y que desde entonces  desaparecieron, según explica Manuel Antonio Ramos en su obra sobre la ocupación francesa de Marchena.

La Custodia se libró de ser expoliada porque se ocultó. Sus piezas fueron desensambladas y repartidas en los domicilios particulares de vecinos del barrio con un documento por escrito.

Desde entonces cada vez que hay inestabilidad o peligro social, la custodia es retirada del culto o escondida y durante muchos años ha estado conservada tras la puerta blindada del museo de la parroquia.

Abre un modelo que el mismo autor usa para las custodias de Carmona y
Ecija, copias de la de Marchena. Recoge todo el saber humanista y renacentista de la época con influencias de los principales maestros italianos.

Mercedes Valverde informa que Francisco Alfaro comenzó a ayudar a su padre desde muy joven. Firmó como testigo en una escritura de 1571 para comprar una tienda en la calle de la  Platería de Córdoba. Concluyó y cobró las obras de su padre tras su muerte en 1573 y fue nombrado tutor
de sus tres hermanos.

Desde 1572 Francisco de Alfaro trabajaba para la parroquial de San Juan Bautista de Marchena, donde realizó obras durante veinticinco arios, informa Pilar Nieva Soto en su publicación sobre las obras de Alfaro en Jerez. El 8 de noviembre de 1583, Francisco  de Alfaro fue nombrado platero de la Catedral donde hizo el sagrario de la capilla mayor y era el orfebre más famoso de aquella época en Sevilla y España.

En 1599, Francisco de Alfaro dejó la platería para asumir el cargo de Tesorero episcopal de la diócesis de Toledo, un puesto que obtuvo gracias a sus conexiones con la familia noble de los Sandoval y Rojas. En 1606, se retiró de este cargo y se trasladó a Valladolid, donde vivió cómodamente hasta su muerte, gracias a las rentas de sus inversiones​.

Francisco Alfaro otorgó carta de pago en 1586 ante Diego Sánchez, escribano público de la villa de Marchena, de 2.543.409 maravedís, que se le entregó por el importe de la Custodia de San Juan. Esa cifra de maravedíes en moneda corriente se traduce aproximadamente en 468.000 euros, -80 millones de pesetas- sin contar el valor artístico por ser una pieza única.

La Giralda como modelo del remate

Los expertos señalan que el remate del cuerpo superior de la Custodia de Marchena tiene como modelo el de la Giralda tomado porHernán Ruiz II de la linterna que Bramante hizo para el Vaticano tal como señalan Ravé y Manuel Varas Rivero.

Alfaro y Jerónimo Hernández tuvieron relación profesional en el trabajo de retablos importantes. Por eso se sabe que Alfaro aprendió de Hernández las últimas novedades del manierismo italiano y las influencias de Miguel Angel.