Adelante Andalucía en La Puebla de Cazalla ha reclamado que se investiguen las causas del incendio registrado en la ladera del castillo, una zona declarada Bien de Interés Cultural, y ha pedido un refuerzo de medios para los servicios de extinción, especialmente para el INFOCA y los bomberos. Según la formación, el fuego afectó a unas seis hectáreas y pudo haber provocado una catástrofe mayor si las llamas se hubieran extendido hacia viviendas, cortijos cercanos o la sierra.

La concejala de Adelante Andalucía en La Puebla de Cazalla, Isabel Lebrón, ha señalado que el incendio se produjo en una jornada marcada por el viento, lo que aumentó el riesgo de propagación en una zona de cerro y monte bajo. La edil andalucista ha advertido de que la situación pudo tener consecuencias graves tanto para la población como para el entorno natural y patrimonial.

Desde Adelante Andalucía se ha solicitado una investigación que aclare el origen del fuego al haberse producido en un espacio protegido por su valor histórico y cultural. La formación considera necesario conocer las causas del incendio y evaluar si existieron factores que pudieron favorecer su propagación.

Lebrón ha agradecido la actuación de vecinos, voluntarios y funcionarios que participaron en las tareas de control y extinción del fuego. La concejala ha destacado la importancia de la colaboración ciudadana y del trabajo de los efectivos desplazados para evitar que el incendio alcanzara mayores dimensiones.

La formación, no obstante, ha criticado la falta de medios disponibles para actuar en una zona de difícil acceso. Según Adelante Andalucía, los bomberos no pudieron entrar al lugar por la orografía del terreno y desde el INFOCA, tras valorar la situación durante unas dos horas, se comunicó que no contaban con medios adecuados para acceder al punto afectado.

Adelante Andalucía ha vinculado este episodio con la situación que, a su juicio, atraviesa el dispositivo INFOCA por los recortes y la falta de recursos. La organización recuerda que ya había advertido antes de las elecciones andaluzas de la necesidad de reforzar este servicio, especialmente ante incendios en parajes forestales o zonas de difícil acceso.

“No puede ser que ante una situación de incendio, tanto bomberos como INFOCA no pudieran acceder para detenerlo por su falta de medios”, ha señalado la formación. Adelante Andalucía considera que esta carencia pone en riesgo vidas humanas, viviendas, explotaciones rurales y el medio forestal.

La organización reclama a las administraciones competentes que se dote a los servicios de emergencia de los recursos necesarios para actuar con rapidez y eficacia en este tipo de situaciones, especialmente en municipios con zonas de monte, cerros y espacios patrimoniales vulnerables al fuego.

La compañía sevillana ‘La Banda de Otro’ trae a Marchena su espectáculo ‘Rodeo’, un viaje al Lejano Oeste… andaluz, dentro del Programa Cultural 107 de la Diputación de Sevilla

Esta noche, a las 22:00 horas, la plaza Cardenal Spínola —la popular plaza de San Juan— dejará de ser una plaza para convertirse en arena de rodeo. Los vaqueros no tendrán acento americano, los animales no serán salvajes y hasta la mitad del público será falso. Así de irreverente y así de libre es Rodeo, el espectáculo con el que la compañía sevillana La Banda de Otro llega a Marchena este sábado 30 de mayo con entrada completamente libre, enmarcado en el Programa Cultural 107 de la Diputación de Sevilla. 

Rodeo propone una puesta en escena de circo multidisciplinar que combina acrobacias y música en directo, con una ambientación inspirada en el folclore estadounidense y referencias a tradiciones andaluzas. El resultado es algo difícil de clasificar y fácil de disfrutar: música en directo, teatro, circo y mucho humor se dan cita en un espectáculo donde el objetivo último es conseguir que personajes y público se domen mutuamente. 

Aparecen ruedas, muchas ruedas. Y lazos. Y una bicicleta acrobática. E instrumentos musicales. Todo ello en manos de tres artistas que llevan más de una década perfeccionando un universo propio e inconfundible. La compañía, formada por Daniel y José Alberto Foncubierta y Rafael Díaz, ha actuado en los principales festivales del país —Circada, Fetén, TAC Valladolid, Leioa o Umore Azoka— y es una garantía de complicidad y energía sobre el escenario.

Su territorio es Andalousiana y el circo, el humor y la música bluegrass son sus peligrosas armas. Una fusión entre la estética del viejo Oeste y el desparpajo andaluz que el año pasado ya conquistó a los públicos del festival Cirktober de la Diputación de Sevilla, y que esta noche desembarca en Marchena para demostrar que el circo contemporáneo no necesita carpa ni pista de serrín: le basta con una plaza, la noche y las ganas del público.

El espectáculo es apto para todos los públicos a partir de cuatro años y la entrada es libre. La cita es a las 22:00 horas en la plaza de San Juan.

El Juzgado de lo Social nº 14 estima el conflicto colectivo interpuesto por el sindicato y obliga a la dirección a convocar la Mesa de Negociación en un plazo máximo de un mes

El Juzgado de lo Social nº 14 de Sevilla ha dado la razón a Comisiones Obreras y ha condenado a la Agencia de Régimen Especial Ciclo Integral Aguas del Retortillo (Areciar) a convocar la Mesa General de Negociación en el plazo máximo de un mes para regular los complementos salariales de su plantilla. La sentencia, fechada el 30 de mayo, estima la demanda de conflicto colectivo interpuesta por el Sindicato Provincial de Servicios a la Ciudadanía de CCOO de Sevilla contra la inacción de esta empresa pública sevillana.

Areciar es la agencia de régimen especial adscrita al Consorcio de Aguas del Plan Écija, que actúa como ente instrumental del mismo y gestiona los servicios del ciclo integral del agua para quince municipios de la provincia de Sevilla desde su sede en Écija.

Según CCOO, la dirección de la entidad venía incumpliendo de forma reiterada el artículo 21 del convenio colectivo, que obliga a aplicar un sistema de evaluación del desempeño para determinar el reparto de la productividad entre los trabajadores. El sindicato considera que esta omisión privaba a la plantilla de un marco transparente para regular sus complementos salariales.

La denuncia sindical apunta también a una presunta falta de transparencia en la gestión de fondos públicos. Según CCOO, el presupuesto de 2024 incluía una partida de 109.000 euros destinada a productividad cuyo destino final no ha sido aclarado por la dirección, y este concepto salarial ha desaparecido directamente de las cuentas de los ejercicios posteriores.

El sindicato subraya que la vía judicial fue impulsada en solitario por su representación, ante la pasividad tanto de la empresa como del propio comité de trabajadores. CCOO ha valorado el fallo afirmando que «supone un paso importante para desbloquear una negociación que nunca debió paralizarse y abre la puerta a que, por fin, se negocien de manera efectiva el reparto de la productividad a través del sistema de evaluación del desempeño en Areciar».

Tras conocerse la resolución, el Sindicato Provincial ha exigido la ejecución inmediata de la sentencia y ha advertido que mantendrá una vigilancia activa para garantizar los derechos laborales de la plantilla, incluyendo el seguimiento de las próximas convocatorias de empleo de la entidad.

La empresa pública condenada está gobernada por los alcaldes de quince municipios sevillanos, entre ellos Marchena

El Consejo de Administración de Areciar lo integran los regidores del consorcio del Plan Écija, con la alcaldesa de Osuna como presidenta y una teniente de alcalde de Marchena como vicepresidenta segunda

Areciar está gobernada directamente por los alcaldes y representantes municipales de los quince pueblos sevillanos que forman parte del Consorcio para Abastecimiento y Saneamiento de Aguas Plan Écija, lo que convierte la sentencia en un asunto de responsabilidad política compartida entre varios ayuntamientos de la comarca.

El Consejo de Administración de Areciar lo integran cargos electos de los municipios consorciados del Plan Écija, con la alcaldesa de Osuna como presidenta

Los municipios con representación en el órgano de gobierno son Osuna, Arahal, Marchena, La Luisiana, Cañada Rosal, Fuentes de Andalucía, La Campana, Paradas, Morón de la Frontera, Lantejuela, La Puebla de Cazalla, El Rubio, Marinaleda, Herrera e Isla Redonda-La Aceñuela.

Esta naturaleza consorciada implica que la paralización de la negociación colectiva denunciada por CCOO, así como la presunta falta de transparencia en el destino de los 109.000 euros presupuestados para productividad en 2024, se producían bajo la supervisión directa de unos órganos de gobierno integrados por cargos electos con responsabilidad pública ante sus respectivos vecinos.

El poeta, escritor y músico marchenero Jesús Solano presentará este sábado 30 de mayo, a las 20:30 horas, en la Sala Carrera, su nuevo libro Las espiritualidades de un poeta, obra ganadora del I Premio Certamen Literario de Poesía “Loja en las Letras” Ciudad de Loja.

La presentación, organizada por Editorial Granada Club Selección Granada Costa, contará con la participación de María Hurtado Bellido como presentadora y de Pedro Rojas Pedregosa, autor del prólogo. Según la invitación del acto, durante el encuentro también se presentarán dos instrumentos de nueva creación: el craneófonochinesco, interpretado por Jesús Solano, y el cajabongo, a cargo de Antonio Moreno Cortés, con Antonio Cortés a la guitarra.

Solano define esta obra como un libro “muy intimista”, escrito en prosa poética, donde aborda recuerdos, sentimientos, alegrías, amores y desamores. El autor explica que el volumen llevaba varios años escrito y que pudo ver la luz tras obtener el premio literario de Loja, cuyo galardón incluía la edición del libro.

El acto tendrá además carácter solidario, ya que durante la presentación habrá barra solidaria y bolsa de caridad a beneficio de la Hermandad de Nuestro Padre Jesús Nazareno.

Jesús Solano, nombrado en 2025 Hijo Adoptivo de Marchena y reconocido con la Medalla de Oro de la ciudad, suma con este título su obra publicada número veinte. 

La Piscina Municipal de Marchena abrirá la temporada de verano 2026 desde el 20 de junio hasta el 23 de agosto, según el cartel difundido por la Delegación de Deportes del Ayuntamiento de Marchena. La instalación funcionará con aforo limitado.

El horario de apertura será de lunes a jueves de 13:00 a 20:00 horas. Los viernes, sábados, domingos y festivos el horario será de 13:00 a 22:00 horas.

De lunes a viernes, la entrada tendrá un precio de 3 euros al día para adultos mayores de 17 años y hasta 66 años; 2 euros al día para público infantil de más de 5 años y hasta menos de 17 años; 2 euros al día para personas con movilidad reducida con grado igual o superior al 33%; entrada gratuita para menores de 5 años; y 1 euro al día para mayores de 66 años.

Los sábados, domingos y festivos, la entrada costará 3,50 euros al día para adultos mayores de 17 años y hasta 66 años; 2,50 euros al día para público infantil de más de 5 años y hasta menos de 17 años; 2,50 euros al día para personas con movilidad reducida con grado igual o superior al 33%; entrada gratuita para menores de 5 años; y 1,50 euros al día para mayores de 66 años.

La campaña incluye también abonos mensuales. El abono para adultos mayores de 17 años y hasta 66 años tendrá un precio de 40 euros al mes. El abono infantil, para mayores de 5 años y menores de 17, costará 25 euros al mes. Las personas con movilidad reducida con grado igual o superior al 33% pagarán 25 euros al mes. Los menores de 5 años tendrán acceso gratuito y los mayores de 66 años podrán obtener el abono mensual por 15 euros.

Además, se ofrece un bono de 10 accesos individual y/o para grupos, válido cualquier día, con un precio de 25 euros.

La investigación de Manuel Antonio Ramos Suárez publicada en Archivo Hispalense permite situar a Marchena dentro del mapa del gran bordado sevillano del siglo XVIII. El estudio documenta con precisión la presencia en la villa del bordador Vicente Antonio Bazo, nacido en El Puerto de Santa María en 1726, antiguo miembro del Regimiento de Caballería de Borbón y establecido después en Sevilla, donde trabajó para la Catedral y para distintas instituciones religiosas del arzobispado hispalense.

El artículo no se limita a atribuir una obra. Reconstruye, con apoyo documental, el proceso de creación del sitial de la octava del Corpus de la Parroquia de San Juan Bautista, una pieza de terciopelo carmesí bordada en oro fino que debe ser leída como una de las grandes manifestaciones del aparato litúrgico barroco conservado en Marchena.

La primera huella documental de Bazo en la localidad aparece en 1768, cuando realiza “tres bolsas bordadas en oro” destinadas a las tres parroquias de la villa para llevar el Santísimo Sacramento a los enfermos. La fuente citada es el Archivo Parroquial de San Juan de Marchena, sección Fábrica, libro 33, año 1768. Aquellas piezas no se conservan.

A continuación, el investigador identifica otra obra clave: el estandarte de Nuestra Señora de los Remedios, vinculado a la Parroquia de San Miguel. El propio contrato posterior del sitial de San Juan toma este estandarte como modelo, lo que confirma su importancia dentro del catálogo de Bazo. La escritura notarial ordenaba que el dosel de San Juan se hiciera “a imitación del simpecado que bordé para la iglesia de Señor San Miguel de la propia villa”.

El encargo principal llegó tras la visita apostólica de 1769 a la Parroquia de San Juan. Allí se propuso hacer “un citial para el altar maior” empleando el terciopelo sobrante de las nuevas colgaduras del templo. El documento precisa que debía llevar “una bordadura de oro por alrededor primorosa” y que debía servir “para las funciones de primera clase”. La pieza nacía, por tanto, no como adorno menor, sino como arquitectura textil para las grandes solemnidades eucarísticas.

La escritura de obligación se firmó en Sevilla el 2 de marzo de 1771 ante escribano público. En ella compareció Vicente Bazo como maestro bordador, junto a sus fiadores José Romero, maestro botonero, y Juan Barberi, dueño de una sedería en la calle Conteros. La fábrica parroquial estuvo representada por Manuel Díaz de Yabarrena, apoderado del mayordomo Ramón García de Santa María.

El contrato describe con detalle el proyecto: un dosel para el altar mayor de San Juan Bautista, “bordado de oro fino de todo realce sobre terciopelo carmesí”. Debía medir cuatro varas de alto por dos varas y media de ancho, aproximadamente 344 por 215 centímetros, y contar con un cielo o techo cuadrado. La obra debía seguir el “modelo y diseño número dos” aprobado por el mayordomo, vicario, vicebeneficiados y curas el 25 de diciembre de 1770.

El precio inicial se fijó en “setecientos cincuenta pesos escudos de a quince reales”, pagaderos en tres plazos: el primero para comprar materiales, el segundo cuando estuviera mediada la obra y el tercero tras su conclusión y aprobación por peritos. Sin embargo, el proceso se complicó. Una vez terminado, los responsables parroquiales consideraron que faltaba decoración, por lo que Bazo amplió el conjunto: añadió un gran sol central, cubrió el campo del dosel y decoró por completo el cielo.

La ampliación fue tasada en abril de 1772 por los bordadores Juan Caro y Fulgencio Abril. Los peritos calcularon que el trabajo debía ascender a 27.000 reales. La fábrica abonó primero 20.000 reales, pero el bordador reclamó los 7.000 restantes ante la autoridad eclesiástica. Finalmente, con autorización del cardenal Solís, se le pagó esa cantidad en 1773.

El coste total del conjunto, incluyendo bordado, tejidos, borlas, flecos, carpintería, dorado, herrajes y gastos notariales, ascendió a 30.378 reales y 17 maravedís. Esta cifra sitúa el sitial entre las grandes inversiones artísticas realizadas por la parroquia marchenera en el siglo XVIII.

El estudio también subraya la relación simbólica entre San Juan de Marchena y la Catedral de Sevilla. El sitial marchenero imitaba, en clave local, los grandes aparatos eucarísticos catedralicios, especialmente el altar de plata y el dosel de terciopelo carmesí bordado en oro realizado para la Catedral en 1732. Marchena, como parroquia matriz de relevancia dentro del arzobispado, reproducía así modelos solemnes propios de los grandes templos hispalenses.

Desde el punto de vista artístico, el dosel presenta una decoración vegetal simétrica, con rocallas, ces, cuernos de la abundancia, espigas eucarísticas, flores campaniformes, hojas de acanto y las características “antenas” que el autor considera una marca de identidad del bordador. En el centro aparece un gran sol bordado, con un círculo de seda blanca destinado a coincidir con el lugar de exposición de la Sagrada Forma.

La trayectoria de Bazo en Marchena no terminó ahí. En 1772 recibió otro encargo: una manga de terciopelo negro bordada en oro para la iglesia matriz de San Juan. Según la investigación, parte de aquellos bordados se conservan hoy reutilizados en un terno de San Benito Abad en Castilblanco de los Arroyos, conocido por tradición oral como “el terno de Marchena”.

El sitial sufrió transformaciones posteriores. A finales del siglo XIX o principios del XX, el cielo o techo del dosel fue reducido a la mitad y la parte sobrante pasó a usarse como frontal de altar. El estudio advierte expresamente que “no ha quedado constancia documental del momento concreto” en que se produjo esa modificación.

En la actualidad, el sitial sigue vivo en el culto. Desde 2008 se utiliza como altar del triduo del Corpus Christi y también para el monumento eucarístico del Jueves Santo en la Parroquia de San Juan Bautista, empleándose la custodia de asiento de Francisco de Alfaro como sepulcro para la reserva. La pieza ha sido sometida a restauración por una empresa especializada en tejidos antiguos, con el objetivo de conservar el soporte original, limpiar los bordados y mejorar sus sistemas de sujeción.

La importancia del estudio reside en que no solo recupera el nombre de Vicente Bazo para Marchena, sino que incorpora de forma documentada varias obras locales a su catálogo. La conclusión es clara: Marchena conserva una pieza mayor del bordado barroco sevillano y posee documentación suficiente para situarla dentro de una red artística que conecta la villa con Sevilla, la Catedral, los talleres de bordado, los protocolos notariales y la liturgia eucarística del siglo XVIII.