La Policía Local de Marchena y la Guardia Civil han intervenido dos navajas, una de ellas de grandes dimensiones, durante los controles conjuntos establecidos para impedir la entrada de armas y objetos contundentes en el recinto ferial.

La actuación forma parte del dispositivo preventivo desplegado durante los días de Feria, cuando la elevada concentración de personas y el consumo de alcohol hacen especialmente importante detectar cualquier objeto que pueda comprometer la seguridad. Los controles se han realizado en distintos puntos de acceso y no después de que se produjera un incidente dentro del Real, por lo que la intervención adquiere un carácter fundamentalmente preventivo.

Según la información difundida por la Policía Local, las armas fueron retiradas y las personas responsables quedaron propuestas para sanción. Esto significa que los agentes han formulado las correspondientes denuncias administrativas, aunque serán los órganos competentes los que tramiten los expedientes y determinen, en su caso, la cuantía definitiva de las multas.

Además, las fuerzas de seguridad realizaron controles de drogas y alcoholemia en la rotonda del cementerio, rotonda de la feria y zona de fábrica de Matarile ya a primeras horas de la mañana. 

Sanciones que pueden alcanzar los 30.000 euros

La Ley Orgánica de Protección de la Seguridad Ciudadana considera una infracción grave portar, exhibir o utilizar armas prohibidas. También incluye el uso o porte negligente, temerario o intimidatorio de armas, así como llevarlas fuera de los lugares habilitados, aunque se disponga de licencia. Las infracciones graves pueden ser castigadas con multas de entre 601 y 30.000 euros, si bien la cantidad concreta depende de las circunstancias y de la resolución del procedimiento administrativo. Ley Orgánica 4/2015, artículos 36 y 39.

El Reglamento de Armas establece además que debe considerarse, con carácter general, ilícito llevar armas a establecimientos públicos y lugares de reunión, concentración, recreo o esparcimiento. La norma permite a los agentes valorar la necesidad de portar determinados objetos atendiendo a la ocasión, el lugar y las circunstancias. También prohíbe llevarlos o utilizarlos bajo los efectos del alcohol o de otras sustancias. Reglamento de Armas, artículos 146 a 148.

No todas las navajas tienen automáticamente la consideración de arma prohibida por sus características, pero incluso un objeto de tenencia legal puede ser intervenido y originar una denuncia cuando se porta sin justificación en un recinto de ocio multitudinario. Por tanto, el elemento decisivo no es solamente el tamaño de la hoja, sino también el lugar, la finalidad y las circunstancias en las que se lleva.

Coordinación para prevenir incidentes

La intervención pone de relieve la coordinación entre la Policía Local y la Guardia Civil dentro del dispositivo de seguridad de la Feria de Marchena. La presencia conjunta de ambos cuerpos permite reforzar los accesos, actuar ante comportamientos sospechosos y retirar objetos peligrosos antes de que entren en una zona especialmente concurrida.

La Policía Local ha recordado que no se debe acudir a la Feria portando armas blancas ni otros objetos susceptibles de emplearse como elementos contundentes. También solicita colaboración ciudadana y recomienda avisar inmediatamente a los agentes ante cualquier comportamiento sospechoso, evitando enfrentarse directamente con la persona implicada.

La Feria de Marchena no vive solamente de los conciertos, las luces y las actuaciones anunciadas en los carteles. Detrás de cada jornada está el esfuerzo de quienes pasan horas en las cocinas y las barras, la dedicación de los caseteros, la afición de los caballistas y esas familias que regresan cada año al mismo lugar para reencontrarse con sus propias costumbres.

El sábado volvió a mostrar esa celebración cotidiana que muchas veces permanece fuera de la programación oficial. La jornada discurrió entre el paseo de caballos, los concursos de sevillanas, la entrega de premios ecuestres.

Muchos camareros de la feria encadenan trabajo en ferias como Málaga, Marchena y Arahal.  Su experiencia deja al descubierto una de las caras menos visibles de estas celebraciones: la de quienes enlazan una feria tras otra durante el verano. Son jornadas marcadas por el calor, los horarios prolongados y la atención continua a centenares de personas. Un trabajo exigente que requiere experiencia, paciencia y una verdadera vocación por el trato con el público.

Una fiesta que comienza antes del alumbrado

La jornada permitió también recuperar el paseo por el Real. La temperatura más moderada de las primeras jornadas fue uno de los asuntos más comentados por feriantes, trabajadores y caballistas, que agradecieron unas condiciones poco habituales en los últimos días de agosto.

El sábado, sin embargo, devolvió a Marchena el calor más reconocible de su Feria. Aun así, el recinto volvió a llenarse de caballos, grupos de amigos y familias que aprovecharon las primeras horas de la tarde antes de que la actividad se trasladara progresivamente al interior de las casetas.

Entre los rincones más reconocibles del recinto se encuentra la caseta La Solera, uno de los espacios veteranos de la Feria. Allí, junto a las actuaciones y los encuentros de los mayores, el gazpacho fresco se ha convertido con los años en una pequeña tradición para numerosos visitantes. En algunas jornadas llegan a prepararse alrededor de treinta litros.

Las sevillanas toman la caseta El Camino

El sábado dejó igualmente una de las estampas más tradicionales con el concurso de baile por sevillanas organizado en la caseta El Camino, una de las más antiguas del Real. Niños y adultos, procedentes tanto de Marchena como de otras localidades, participaron ante un público que siguió cada pase entre palmas y aplausos.

La presencia de los más pequeños confirmó la continuidad de una forma de entender la Feria que pasa de una generación a otra. Los volantes, el compás y los primeros nervios antes de salir al escenario convirtieron el concurso en algo más que una competición: fue una muestra del aprendizaje y de la transmisión de la cultura popular.

La caseta de San Isidro completó la tarde con la entrega de los premios del concurso de caballos. El acto reconoció la participación de amazonas y caballistas y volvió a reivindicar la importancia que conserva el mundo ecuestre dentro de la Feria de Marchena.

Marchena apura este domingo 30 de agosto las últimas horas de su Feria de 2026 con una jornada pensada especialmente para las familias y con el sabor tradicional de los coros, las sevillanas y las reuniones que se resisten a terminar. El cierre llegará ya en la madrugada del lunes: a la 1:00, el castillo de fuegos artificiales despedirá cinco días de celebración en el recinto ferial.

La programación comenzará a las 17:30 horas en la caseta La Solera, donde actuarán el Coro Los Amigos y el Coro La Solera. Media hora después, a las 18:00, la Caseta Municipal acogerá el Concurso de Sevillanas de la Feria de Marchena, mientras que la caseta Olé Tú recibirá al Mago Romer. También durante la tarde está anunciada la actuación del Mago Fernando en El Camino, aunque sin una hora concreta publicada.

La magia y el humor infantil continuarán a las 19:30 horas en Los Cardeños 08 con un nuevo espectáculo del Mago Romer. A las 20:00 comenzará la música de DJ David Díaz en Olé Tú y, a las 21:00, la Caseta Municipal recibirá al Coro de La Solera, una de las citas centrales de este último día.

La caseta Olé Tú prolongará su despedida hasta la medianoche con el fin de fiesta de DJ David Díaz. Además, ¡Eta Jente! ha anunciado una fiesta infantil para este domingo, aunque su cartel no concreta el horario. El último acto oficial llegará a la 1:00 de la madrugada, cuando los fuegos artificiales iluminen el Real y pongan el punto final a la Feria de Marchena 2026.

El autobús comienza a las ocho de la tarde

Quienes quieran acudir en transporte público deben tener en cuenta una diferencia importante respecto a las jornadas anteriores: el servicio especial del domingo no comienza hasta las 20:00 horas. Por tanto, no permite llegar a las actuaciones de las 17:30, 18:00 y 19:30 horas.

El autobús realizará un recorrido circular entre el recinto ferial y los principales barrios de Marchena hasta las 2:40 de la madrugada. Las salidas de referencia desde Ciudad Jardín están previstas a las 20:00, 20:40, 21:20, 22:00, 22:40, 23:20, 00:00, 00:40, 1:20, 2:00 y 2:40 horas. Esas horas corresponden al inicio de la ruta, por lo que el paso por cada barrio será algunos minutos después.

Paradas desde los barrios hasta el Real

El itinerario conecta el recinto con la zona de la carretera de La Puebla de Cazalla, junto al Bar Pura Vida; Madre de Dios; la Residencia de Mayores de la calle Milagrosa; Tevisur y Santa Clara; San Miguel; Pagalito y El Arenal; la plaza de la Constitución, en la parada de Monbús; Orgaz y Dulce Nombre; La Reja y San Sebastián; Camino Hondo y San Ginés; Cruz Roja; las dos paradas de la Alameda; la Jefatura de la Policía Local; San Andrés; una segunda parada en la plaza de la Constitución y el Centro de Salud, antes de regresar a Ciudad Jardín.

Para asistir a la actuación del Coro de La Solera, prevista a las 21:00 horas en la Caseta Municipal, puede tomarse como referencia la expedición que comienza a las 20:00. Para el fin de fiesta de Olé Tú, a medianoche, resulta más prudente utilizar la salida de las 22:40. Quienes quieran llegar con margen al castillo de fuegos artificiales de la 1:00 pueden tomar como referencia el autobús que inicia su recorrido a las 00:00 horas.

El servicio continuará después de los fuegos para facilitar el regreso desde el Real, con expediciones programadas hasta las 2:40. El Ayuntamiento recomienda utilizar el transporte colectivo durante una noche en la que volverán a concentrarse numerosos desplazamientos hacia el recinto ferial.

Fuentes: programación oficial de la Feria de Marchena 2026 difundida por el Ayuntamiento de Marchena y horarios del servicio especial de transporte urbano.

El Club Baloncesto Marchena abrirá este 31 de agosto las puertas del Pabellón Cubierto Municipal para que niños, jóvenes y adultos puedan acercarse a este deporte, conocer a sus equipos y participar en una sesión adaptada a su edad. Con el lema «Juega con nosotros», la entidad prepara así el comienzo de una nueva temporada en la que pretende seguir ampliando la familia del baloncesto local.

La jornada comenzará a las cuatro de la tarde con los jugadores más pequeños. Hasta las 17:15 horas podrán participar los nacidos en 2019 y años posteriores, dentro de la categoría chiqui, así como los correspondientes a premini, nacidos en 2017 y 2018. Entre las 17:15 y las 18:30 horas llegará el turno de la categoría mini, destinada a los años 2015 y 2016, y del equipo cadete femenino, para las nacidas en 2011 y 2012.

La actividad continuará entre las 18:30 y las 19:45 horas con el infantil masculino, formado por jugadores de 2013 y 2014, y el júnior masculino, para los nacidos en 2009 y 2010. La jornada concluirá entre las 21:05 y las 22:25 horas con las categorías sénior y máster, abiertas a participantes nacidos en 2008 y años anteriores.

Más que una sesión de entrenamiento, la convocatoria permitirá a las familias conocer desde dentro el trabajo que desarrolla el Club Baloncesto Marchena y resolver sus dudas antes de decidir una posible incorporación. También brinda a quienes nunca han jugado la posibilidad de probar sobre la pista, compartir los primeros ejercicios con el grupo y descubrir el ambiente de un club que reivindica el deporte como lugar de aprendizaje, convivencia y pertenencia.

Las personas interesadas pueden ampliar la información escribiendo a clubbaloncestomarchena@gmail.com, mediante llamada o WhatsApp en el 624 008 254, o a través del perfil de Instagram @clubbaloncestomarchena.

La Bienal de Flamenco de Sevilla vuelve este año sobre el centenario de 1926, el momento en que Pepe Marchena se incorporó plenamente a los circuitos de la ópera flamenca. Pero detrás de aquel salto no estuvieron solamente una voz extraordinaria, los discos de pizarra o las plazas de toros abarrotadas. Hubo algo menos conocido y decisivo: el nacimiento de una verdadera industria del espectáculo alrededor del cante.

En el centro de aquella transformación aparece Carlos Hernández, conocido como Vedrines, empresario, antiguo artista de variedades y uno de los primeros hombres que comprendieron que el flamenco podía organizarse como un gran negocio nacional.

Vedrines no descubrió a Pepe Marchena ni inventó su manera de cantar. Lo que hizo fue reconocer que aquella voz, aquella elegancia escénica y aquella facilidad para comunicarse con públicos muy diferentes podían convertirse en el centro de una compañía capaz de recorrer España. La alianza entre el cantaor y el empresario ayudó a cambiar la escala del flamenco.

Antes de ser empresario, Vedrines conoció el espectáculo desde dentro

Carlos Hernández no llegó al flamenco desde un despacho. Procedía del sector industrial, pero su matrimonio con una artista de variedades conocida como la Sultanita lo acercó al mundo de los escenarios. Durante años formó con ella un número artístico y recorrió numerosos locales españoles.

Aquella experiencia le permitió conocer todos los rincones del negocio. Fue actor cómico, monologuista y organizador, pero también tuvo que ocuparse de tareas menos visibles: vender entradas, acomodar al público, negociar con los propietarios de los locales y resolver los problemas cotidianos de una compañía en gira.

Cuando comenzó a organizar espectáculos flamencos sabía, por tanto, qué necesitaba un artista y qué buscaban los dueños de teatros, circos y plazas de toros. También sabía que un buen cantaor no bastaba para garantizar la rentabilidad. Había que construir un cartel, crear expectación, llenar un recinto y trasladar después la compañía a la siguiente ciudad. Vedrines aplicó al flamenco las técnicas comerciales de las variedades, el circo y el teatro popular.

La ópera flamenca ya se anunciaba en 1924

La explicación tradicional sostiene que la expresión «ópera flamenca» nació únicamente para pagar menos impuestos. Sin embargo, la documentación obliga a contar una historia más compleja.

La Fundación Juan March recoge un anuncio aparecido en el periódico madrileño La Nación el 10 de enero de 1924. Vedrines presentaba en el Circo Price su «primera velada de ópera flamenca», encabezada por Angelillo, anunciado como un artista capaz de cantar ante una orquesta y ante una guitarra.

Esto demuestra que la denominación circulaba al menos dos años antes de 1926, fecha que ahora conmemora la Bienal. También obliga a matizar la conocida versión fiscal, porque algunas de las disposiciones tributarias citadas para explicar el supuesto ahorro son posteriores a aquel primer anuncio.

El tratamiento fiscal más favorable de la ópera pudo ayudar a mantener la etiqueta, pero el nombre cumplía también una función publicitaria. Presentar una función como «ópera flamenca» sonaba más prestigioso que anunciar una simple velada de variedades. Elevaba simbólicamente el cante, despertaba la curiosidad y permitía vender el espectáculo como un acontecimiento excepcional.

Vedrines no tuvo por qué inventar personalmente las dos palabras. Una versión atribuida al propio empresario afirmaba que la expresión había sido sugerida por Pastora Cruz Vargas, madre de la Niña de los Peines. Su aportación indiscutible fue convertirla en una marca comercial reconocible y repetirla en numerosos carteles.

Qué significaba realmente que Marchena “fichara” por Vedrines

Cuando se dice que Pepe Marchena fichó en 1926 por la ópera flamenca, la expresión puede inducir a imaginar una institución o un género con una estructura estable. En realidad, no existía una única compañía denominada Ópera Flamenca.

Eran empresas y agrupaciones organizadas para cada temporada o gira. El promotor contrataba a una o varias figuras principales y completaba el cartel con otros cantaores, guitarristas, bailaores, cómicos y artistas de variedades. La estrella aparecía en letras grandes; los restantes intérpretes daban duración, diversidad y ritmo a la función.

El empresario negociaba los salarios, reservaba los espacios, planificaba el recorrido, encargaba los carteles y difundía en la prensa el carácter extraordinario del acontecimiento. También asumía el riesgo de que la taquilla no cubriera los gastos.

La incorporación de Marchena significaba poner una voz ya famosa al frente de esa maquinaria. Su nombre podía vender entradas antes de que la compañía llegara a la población. El público no acudía solamente a escuchar flamenco: acudía a ver al Niño de Marchena.

De las doscientas pesetas de La Latina a cabeza de compañía

Antes de su alianza con Vedrines, Pepe Marchena ya había aprendido el valor de un empresario capaz de abrir las puertas adecuadas. La Real Academia de la Historia señala que Juan Carcellé lo contrató para actuar en el Teatro de La Latina de Madrid por doscientas pesetas diarias, una cantidad muy importante para un joven cantaor que acababa de llegar a la capital.

Carcellé fue otra figura fundamental del espectáculo popular español. Su intervención permitió que Marchena pasara de cantar en establecimientos y espacios periféricos a ocupar un teatro madrileño con una programación profesional.

Aquella contratación revela algo esencial: la carrera de Pepe Marchena no fue una sucesión espontánea de triunfos. Se construyó mediante acuerdos económicos, escenarios estratégicos, publicidad y relaciones con empresarios que supieron medir su capacidad de convocatoria.

Con el tiempo, Marchena dejó de ser únicamente un artista contratado y pasó a encabezar sus propios espectáculos. En 1947, por ejemplo, la prensa anunció «Pasan las coplas» como un grandioso montaje de Pepe Marchena integrado por cuarenta artistas. En su cartel figuraban la Niña de la Puebla, El Americano, Ramón Montoya, José Cepero, Pericón de Cádiz y otros nombres destacados.

Para entonces, el muchacho contratado años atrás por doscientas pesetas ya era el centro de una empresa artística capaz de sostener a decenas de profesionales.

Las giras eran una operación logística

Las compañías no viajaban únicamente por las capitales. Su rentabilidad dependía de encadenar actuaciones en teatros, cines de verano, circos y plazas de toros de numerosas localidades.

Cada desplazamiento implicaba transportar decorados, vestuario e instrumentos; alojar a los artistas; adaptar la representación a espacios muy diferentes y anunciarla con suficiente antelación. Una noche podía celebrarse la función en un gran teatro y pocos días después en una plaza de toros o en el cine de una población más pequeña.

El espectáculo se organizaba además de manera jerárquica. Los artistas menos conocidos abrían la función y preparaban la aparición de las figuras. Los guitarristas acompañaban a diferentes cantaores y los números de baile, canción o humor evitaban que el programa resultara monótono. La estrella cerraba la noche.

Este sistema permitió que el flamenco llegara a lugares donde no existían cafés cantantes importantes ni una programación especializada. La gira creó públicos nuevos y convirtió el nombre de Pepe Marchena en una presencia familiar mucho antes de que la televisión entrara en los hogares.

El disco y el escenario se necesitaban mutuamente

Las grabaciones no funcionaban al margen de las giras. Formaban parte del mismo circuito económico. Una canción difundida mediante el gramófono aumentaba el interés por ver al artista, mientras que el éxito de una actuación incrementaba la demanda de sus discos.

Las compañías discográficas buscaban voces reconocibles y repertorios que pudieran condensarse en las dos caras de un disco. Los empresarios necesitaban canciones populares que el público identificara desde los primeros versos. Marchena reunía ambas condiciones: poseía un estilo inmediatamente reconocible y sabía transformar una composición en un acontecimiento sentimental compartido.

De este modo se creó uno de los primeros mecanismos modernos de promoción musical en España: el disco difundía el repertorio, la prensa construía al personaje y la gira convertía su popularidad en taquilla.

Pepe Marchena no fue solo el artista: terminó dominando el sistema

La principal novedad de esta historia no está en repetir que Marchena fue una estrella de la ópera flamenca, sino en comprender cómo llegó a serlo. Su éxito nació del encuentro entre una personalidad creadora y una estructura empresarial que estaba cambiando.

Vedrines comprendió el potencial de Marchena, pero Marchena aprendió rápidamente a utilizar aquella maquinaria en beneficio de su propia libertad artística. Eligió repertorios, cuidó su imagen, impuso una forma de estar en escena y acabó encabezando compañías construidas alrededor de su nombre.

Por eso su importancia no puede medirse solamente en términos musicales. Pepe Marchena participó en la creación del artista flamenco moderno: una figura que graba discos, protagoniza películas, negocia contratos, recorre el país, encabeza carteles y sostiene con su nombre una empresa escénica.

La ópera flamenca fue también eso: el momento en que el cantaor dejó de ser únicamente una voz contratada para una noche y pudo convertirse en el centro de toda una industria.

Fuentes: Fundación Juan March, Real Academia de la Historia, Bienal de Flamenco de Sevilla y hemeroteca especializada Flamencas por Derecho.

La artista gaditana reunió anoche sus grandes éxitos con la nueva etapa representada por «Labios de rojo» en un concierto marcado por la cercanía y la memoria sentimental

Hay canciones que no necesitan presentación porque empiezan a sonar mucho antes de que el artista pronuncie la primera palabra. Viven en los recuerdos, en los viajes en coche, en las noches de verano y en aquellas decisiones que uno aprendió a tomar mientras escuchaba una voz al otro lado de la radio. Merche llegó anoche a la Feria de Marchena con buena parte de esa memoria colectiva entre las manos.

La cantante gaditana subió al escenario instalado junto al Complejo Terapéutico dentro de su gira «Abre tu mente Ahora 2026». Era la gran actuación del viernes de Feria y también una ocasión para reencontrarse con una artista que ha acompañado durante casi veinticinco años a varias generaciones.

El concierto estuvo concebido como una mirada hacia atrás sin quedarse detenido en la nostalgia. El repertorio de esta gira recupera canciones esenciales de su trayectoria, entre ellas «No me pidas más amor», «Abre tu mente», «Eras tú», «Le deseo», «Cal y arena» y «Si te marchas», junto a composiciones más recientes como «Labios de rojo».

Una voz reconocible desde las primeras canciones

Merche conserva una de las cualidades que explican su permanencia: basta escuchar unas pocas palabras para reconocerla. Su voz continúa moviéndose entre la fuerza, la fragilidad y ese acento del sur que nunca ha necesitado exagerar para hacerse presente.

La propuesta escénica de «Abre tu mente Ahora 2026» está construida para mantener un diálogo constante entre la cantante y quienes han crecido con sus discos. Las canciones no aparecen como piezas guardadas en una vitrina, sino como historias que el público vuelve a hacer suyas cada vez que reconoce un estribillo.

Así ocurrió especialmente con sus temas más populares. «Abre tu mente» mantiene la vigencia de una canción que habla de romper una relación que hace daño y recuperar la dignidad. «No me pidas más amor» devuelve al público a los comienzos de su carrera, mientras «Cal y arena» resume esa forma de escribir en la que el amor nunca es completamente luminoso ni completamente oscuro.

Merche no ha construido su repertorio alrededor de personajes lejanos. Canta sobre las conversaciones que se aplazan, las despedidas que tardan en asumirse, el orgullo herido y el instante en que una mujer decide empezar de nuevo. Esa cercanía explica que muchas de sus canciones continúen siendo coreadas tantos años después de su publicación.

Del recuerdo a una nueva etapa

Uno de los elementos que distinguen esta gira es la convivencia entre los grandes éxitos y «Labios de rojo», la canción con la que Merche ha comenzado a mostrar el camino de su próximo trabajo discográfico.

El tema representa una etapa más serena, pero no menos emocional. La artista regresa simbólicamente a Cádiz y a sus raíces para mirar su historia desde la madurez. No pretende borrar a la joven que apareció a comienzos de los años 2000 con «No me pidas más amor»; dialoga con ella y la incorpora a la mujer que ahora prepara la celebración de sus veinticinco años en la música.

Esa mezcla entre pasado y presente dio sentido al concierto de Marchena. No fue únicamente una sucesión de canciones conocidas, sino el retrato de una carrera que ha evolucionado sin romper el vínculo con su público.

Una gira marcada por los encuentros con el público

Las crónicas y grabaciones de otras actuaciones recientes de la gira muestran una estructura dinámica, con música, baile, recuerdos y espacios reservados para la conversación. En Campillos, donde actuó el pasado 15 de agosto, el repertorio incluyó también «Me han vuelto loca», «Te lo mereces», «Una y otra vez», «Mi amiga María», «Vive el momento» y «Bombón», además de una repetición final de «Abre tu mente» compartida con varias personas del público.

Aquella referencia permite entender el espíritu del espectáculo, aunque no debe confundirse con una relación exacta de las canciones interpretadas en Marchena, cuyo orden completo no ha sido publicado oficialmente.

La gira ha dejado también momentos inesperados. Durante su reciente actuación en Huétor Vega, Merche fue sorprendida por el terremoto registrado en Granada. Las luces llegaron a apagarse y el concierto tuvo que detenerse momentáneamente. La artista mantuvo la calma, tranquilizó a los asistentes y regresó después al escenario. Aquel episodio confirmó la naturalidad y la capacidad de conexión que caracterizan sus actuaciones.

En Marchena no hizo falta ningún acontecimiento extraordinario. Bastaron las canciones y el ambiente de una noche de Feria para que se produjera ese reconocimiento mutuo entre la artista y el público.