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La matanza de los inocentes en la Catedral de Sevilla y el altar mayor de San Juan de Marchena
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5 meses agoon
El altar mayor de la Catedral de Sevilla fijó a finales del siglo XV un modelo de retablo monumental y narrativo que se difundió por Andalucía occidental como instrumento de catequesis y representación del poder religioso. Su influencia es clara en la Iglesia de San Juan Bautista de Marchena, dentro del señorío de los Ponce de León, donde se adapta el concepto catedralicio a escala parroquial.
Sevilla, erigida como el «Puerto y Puerta de las Indias», se convirtió en el epicentro de un fenómeno de hibridación artística donde la pervivencia del gótico flamígero y el mudéjar local comenzó a ceder ante el empuje de las corrientes renacentistas procedentes de Italia y, de manera muy significativa, de las tierras de Flandes y Alemania.
Comparar las escenas de la Matanza de los Inocentes del retablo mayor de la Catedral de Sevilla y del altar mayor de la Iglesia de San Juan Bautista de Marchena resulta especialmente interesante porque permite observar, en un mismo tema iconográfico, la evolución del arte sacro andaluz entre finales del siglo XV y las primeras décadas del XVI.
La comparación revela cómo un modelo fundacional, fijado en Sevilla con un lenguaje gótico-flamenco de fuerte carga doctrinal, es posteriormente reinterpretado en Marchena desde una mirada más humanizada y emocional, propia del primer Renacimiento. Marchena participa activamente en los grandes debates visuales de su tiempo, lejos de ser un espacio periférico.

En términos comparativos, Sevilla fija el modelo desde una óptica doctrinal y monumental, mientras Marchena lo reformula desde una mirada más humana y emocional. El primero impacta, el segundo conmueve. La diferencia de estilos no responde a menor ambición artística, sino a un avance cronológico y cultural que sitúa a Marchena en una fase más madura del lenguaje visual heredado de la Catedral.
La figura de Alejo Fernández, pintor de origen alemán documentado en Córdoba desde 1496 y establecido en Sevilla hacia 1505, es clave para comprender la génesis de este lenguaje pictórico. Su estilo, que fusiona la minuciosidad descriptiva del norte de Europa con una incipiente monumentalidad italiana y el uso del color y la luz propios de la escuela sevillana en formación, definió una «manera» de pintar que se consideró el canon de la época. Esta influencia se extendió a través de una densa red de discípulos, colaboradores y parientes, como Pedro Fernández de Guadalupe, quienes llevaron estas formas a villas como Arcos de la Frontera, Marchena o Écija.

El altar mayor de la iglesia de San Juan Bautista de Marchena no es una obra aislada. Desde su posición como Alguacil Mayor de Sevilla, y Señor de Marchena Rodrigo Ponce de León mantuvo vínculos con el Cabildo catedralicio y con los talleres artísticos que trabajaban en la ciudad. El entorno institucional sevillano a comienzos del XVI, dominado por la construcción y reforma de la catedral y sus principales retablos, incluía a destacados escultores y pintores que también fueron llamados a trabajar en Marchena.
Esto explica la presencia de Jorge y Alejo Fernández en el altar mayor de San Juan, autores que ya trabajaban en Sevilla y que trasladan a Marchena el lenguaje y la experiencia artística de la capital andaluza. La elección de estos artistas no fue casual, sino resultado de las redes de patrocinio y contactos que el duque había tejido por su cargo y su prestigio.

La investigación del musicólogo Juan Ruiz Jiménez para el proyecto Paisajes Históricos Sonoros documenta que Rodrigo Ponce de León tenía a su servicio una capilla musical propia en su palacio de Marchena, compuesta por capellanes, mozos de coro, cantores e instrumentistas de cámara, y que con frecuencia se unían a músicos de la Catedral de Sevilla en las grandes festividades religiosas y cortesanas.
Un ejemplo relevante son los villancicos impresos para los maitines de la Navidad de 1517-1518, compuestos por Cristóbal de Pedraza, criado del Duque de Arcos, cuya imprenta se atribuye a Juan Varela de Salamanca, uno de los editores más prestigiosos de la España renacentista.
El palacio ducal y sus proyectos
La capilla musical del Palacio Ducal de Marchena —residencia principal del duque— fue un centro activo de producción artística y musical. Los vínculos con la Catedral de Sevilla eran tan estrechos que muchas veces cantores y músicos de la catedral participaban en las festividades ducales y parroquiales de Marchena, reforzando un intercambio institucional y cultural que iba más allá de las fronteras del señorío.

El retablo de San Juan Bautista de Marchena combina pintura y escultura, mientras que el de la Catedral de Sevilla está íntegramente tallado en madera con escenas narrativas esculpidas.
La construcción del retablo mayor de San Juan Bautista (1521-1533) se inserta en el contexto de este mecenazgo artístico general. Rodrigo Ponce de León, como señor de Marchena y mecenas cultural, promovió la obra y costeó parte de su ejecución.

La presencia en el retablo de los escudos y blasones ducal y episcopal (del arzobispo fray Diego de Leza) no solo responde a una decoración heráldica, sino que documenta la parcela de poder simbólico e institucional que el duque articuló con las autoridades eclesiásticas para llevar adelante este proyecto monumental.
Aunque no está documentada formalmente su autoría, el retablo mayor de la iglesia de San Pedro de Arcos de la Frontera, posee una estructura muy similar al de San Juan de Marchena, ambas bajo el meceneazgo de los Ponce de León y fue construido aproximadamente entre 1538 y 1547, ya con una mayor presencia de formulaciones clásicas renacentistas integradas en una estructura gótica. Su autoría, según diversas atribuciones combina escultura (Antón Vázquez, autor del cristo de la Veracruz de Arcos, en las calles centrales) con pintura (Esturmio, Pedro Fernández de Guadalupe y Antón Sánchez de Guadalupe),
El retablo mayor de la Catedral de Sevilla inicia su ejecución en 1482, según consta en la documentación capitular conservada y estudiada por José Gestoso y Pérez en Sevilla monumental y artística (1889-1892). El proyecto fue trazado por el escultor flamenco Pieter Dancart, cuyo contrato y pagos aparecen recogidos en los libros de fábrica de la Catedral, analizados posteriormente por Alfonso E. Pérez Sánchez y Teodoro Falcón Márquez.

La obra se prolonga hasta 1564, convirtiéndose en un proyecto intergeneracional. Durante esas décadas intervienen escultores documentados como Jorge Fernández Alemán, Roque Balduque y Juan Bautista Vázquez el Viejo, tal como recogen los estudios de Juan Miguel Serrera Contreras (El retablo sevillano del siglo XVI, Universidad de Sevilla) y María Jesús Sanz Serrano en sus trabajos sobre escultura renacentista andaluza.
La consecuencia directa de esta larga cronología es clara: el retablo sevillano no responde a un único estilo, sino que evoluciona desde un gótico tardío de raíz flamenca hacia fórmulas renacentistas plenamente asumidas en su fase final. Sevilla se convierte así en centro productor de modelos, tanto formales como iconográficos.

Ese modelo llega a Marchena cuando ya está consolidado. El altar mayor de la Iglesia de San Juan Bautista de Marchena se ejecuta entre 1521 y 1533, según documentación parroquial y contratos estudiados por Juan José Cortés Rodríguez en su investigación El retablo mayor de San Juan Bautista de Marchena y su contexto artístico (Universidad de Sevilla, disponible en IDUS).
A diferencia de Sevilla, donde la autoría es coral y fragmentada, en Marchena el encargo es unitario y coherente. La pintura del retablo se atribuye con seguridad a Alejo Fernández, mientras que la escultura se vincula al entorno de Jorge Fernández, artista documentado tanto en Sevilla como en Marchena. Esta relación directa está acreditada por pagos, similitudes técnicas y análisis estilísticos recogidos por Enrique Valdivieso González y Jesús Miguel Palomero Páramo en diversos estudios sobre pintura y escultura hispalense del primer Renacimiento.

La cronología es determinante para la lectura artística. Mientras Sevilla trabaja desde 1482 hasta 1564, Marchena lo hace cuando el gran relato visual ya ha sido fijado. No hay experimentación, sino selección y síntesis. La escena de la Matanza de los Inocentes, presente en ambos retablos, ilustra este proceso. En Sevilla responde a un planteamiento todavía gótico, más simbólico y jerárquico. En Marchena, ejecutada cuarenta años después, se aprecia un mayor naturalismo anatómico y una intensificación emocional, acorde con el nuevo clima espiritual del siglo XVI, como subraya Serrera Contreras en sus estudios comparativos.
Desde el punto de vista documental, no existe constancia de copia directa, pero sí de circulación de artistas, grabados y repertorios iconográficos, algo habitual en la diócesis sevillana, tal como recoge el Atlas del Patrimonio Inmaterial y Mueble del IAPH y los trabajos de Pedro José Lavado Paradinas sobre retablística andaluza.

La comparación cronológica y autoral permite una conclusión sólida y verificable: Sevilla actúa como matriz, Marchena como territorio de recepción cualificada. El altar mayor de San Juan no es una obra secundaria, sino una adaptación consciente y ambiciosa de un modelo catedralicio, ejecutada por artistas de primer nivel en un momento de plena madurez estética.
Marchena no copia Sevilla. Marchena llega después, y eso le permite decantar el lenguaje, hacerlo más humano, más directo y más acorde con la sensibilidad renacentista. La madera dorada de San Juan guarda así no solo una historia local, sino una página fundamental del gran relato artístico del sur peninsular.

Principales fuentes y estudios citados
-
Gestoso y Pérez, J. Sevilla monumental y artística, 1889-1892
-
Serrera Contreras, J. M. El retablo sevillano del siglo XVI, Universidad de Sevilla
-
Cortés Rodríguez, J. J. El retablo mayor de San Juan Bautista de Marchena, IDUS-US
-
Valdivieso González, E. Estudios sobre Alejo Fernández
-
Palomero Páramo, J. M. Escultura renacentista sevillana
-
Sanz Serrano, M. J. Escultura andaluza del Renacimiento
-
Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico (IAPH)
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Actualidad
El Nuevo Museo de Marchena se ilumina por primera vez: un paso definitivo hacia su apertura
Published
5 horas agoon
9 junio, 2026
Tras años de trabajo y expectación, el nuevo espacio cultural del municipio completa sus pruebas lumínicas. Próximamente se anunciarán unas jornadas de puertas abiertas para que todos los marcheneros puedan conocerlo.

Marchena – El Nuevo Museo de Marchena está, literalmente, a punto de ver la luz. Durante la noche de hoy se han llevado a cabo las primeras pruebas de iluminación de las instalaciones, marcando uno de los hitos finales antes de su esperada apertura al público.
Este encendido va más allá de una simple comprobación técnica de los sistemas y del diseño lumínico. Representa el símbolo de que años de esfuerzo, planificación y trabajo constante por fin tienen su recompensa. La luz que desde hoy proyecta el edificio ilumina también el futuro cultural y turístico del municipio, que contará con un espacio de primer nivel para poner en valor su rico patrimonio.

El desarrollo de este museo ha sido un proyecto muy importante y de gran exigencia para la localidad. «Atrás quedan años de muchísimo esfuerzo. Ver el museo iluminado nos confirma que el trabajo ha merecido la pena y que estamos a un solo paso de devolverle este espacio a la gente», señalan los impulsores del proyecto. Toda la instalación lumínica ha sido diseñada respetando los criterios de conservación museística, garantizando que el legado histórico y artístico de Marchena se muestre en todo su esplendor y con la máxima seguridad.
Jornadas de Puertas Abiertas para los vecinos
Para celebrar que la culminación del museo es ya una realidad, no habrá que esperar a la inauguración oficial para descubrir su interior. En las próximas semanas se convocarán unas Jornadas de Puertas Abiertas.

El objetivo de esta iniciativa es que los vecinos de Marchena sean los primeros en recorrer de forma exclusiva las nuevas instalaciones, conocer los detalles del proyecto y sentir como propio este nuevo centro cultural.
Las fechas exactas y los detalles sobre cómo participar en estas visitas previas se comunicarán a través de los canales oficiales en los próximos días. El museo ya está iluminado; ahora solo falta que sus salas se llenen de vida.
Actualidad
Del SOC al SAT: medio siglo de jornal, tierra y sindicalismo andaluz
Published
13 horas agoon
8 junio, 2026
El Sindicato de Obreros del Campo cumple medio siglo desde aquella asamblea fundacional celebrada en Antequera en agosto de 1976, cuando el jornalero andaluz comenzó a organizarse con voz propia en plena Transición. Medio siglo después, aquel SOC nacido entre tajos, pueblos blancos, cortijos y campañas agrícolas sigue vivo dentro del Sindicato Andaluz de Trabajadores, el SAT, constituido en 2007 como una organización más amplia de clase y ámbito andaluz.
El ayer del SOC fue el de una Andalucía todavía marcada por el paro agrario, el latifundio, la emigración y la dependencia del jornal. Su base social estuvo en los trabajadores del campo y en los jornaleros sin tierra, especialmente en provincias como Sevilla y Cádiz, donde la cuestión agraria seguía siendo una herida abierta. El sindicato se organizó desde las llamadas Comisiones de Jornaleros y convirtió la tierra, las peonadas y el subsidio agrario en grandes banderas de lucha.
En los años ochenta y noventa, el SOC se convirtió en una de las voces más reconocibles del sindicalismo rural andaluz. Sus movilizaciones, encierros, marchas y ocupaciones simbólicas de fincas situaron en el debate público una pregunta incómoda: qué lugar ocupaban los jornaleros en una Andalucía que modernizaba sus ciudades, pero seguía arrastrando viejas desigualdades en el campo.
Uno de sus grandes conflictos fue la defensa del subsidio agrario y la crítica al sistema de peonadas. En 1994, el SOC reclamaba participar en la negociación de la reforma del subsidio agrario y defendía la eliminación del requisito de las 60 peonadas, mientras UGT y CCOO mantenían posiciones distintas. En 2002, volvió a protagonizar protestas contra los cambios en la protección de los trabajadores eventuales del campo.
El hoy llegó con la integración del SOC en el Sindicato Andaluz de Trabajadores. El SAT se constituyó en Sevilla en septiembre de 2007 como resultado de la unión del SOC con otras organizaciones sindicales andaluzas, ampliando su campo de actuación más allá del mundo rural.
Desde entonces, el SAT ha intentado mantener la memoria jornalera del SOC, pero adaptándola a nuevos conflictos laborales: precariedad, temporalidad, trabajadores de servicios, empleo público, feminismo, vivienda y defensa de los derechos sociales. El campo ya no es el único escenario, aunque sigue siendo una raíz fundamental de su identidad.
Cincuenta años después, el balance del SOC permite leer una parte esencial de la historia reciente de Andalucía: la de quienes no tuvieron tierra, pero sí organización; la de quienes no ocuparon los grandes despachos, pero sí los caminos, las plazas y los tajos; la de un sindicalismo que nació del hambre antigua y que hoy, bajo las siglas del SAT, intenta seguir hablando en nombre de los trabajadores andaluces.
Actualidad
BALAM Agriculture llevará a Mundolivar 2026 su experiencia en innovación agrícola desde su finca El Valenciano, cerca de Marchena
Published
14 horas agoon
8 junio, 2026
BALAM Agriculture participará los días 17 y 18 de junio en el IV Congreso Mundial de Olivicultura y Elaiotecnia, Mundolivar 2026, que se celebrará en el Campus de Rabanales, en Córdoba, bajo el lema “Estrategia y rentabilidad del olivar ante el nuevo orden mundial”.
La empresa, que cuenta con la finca El Valenciano, cerca de Marchena, considerada un referente en innovación agrícola, tendrá una presencia destacada en el congreso con una mesa expositiva y la intervención de tres profesionales en talleres y mesas técnicas.
Rafael Márquez, ingeniero agrónomo de BALAM Crops, participará el 17 de junio en el taller “El día cero del olivar”, centrado en los cuidados iniciales que marcan el éxito de una plantación, como la formación, el riego, los herbicidas y otros tratamientos.
Ese mismo día, Paco Osuna, ingeniero agrónomo de BALAM Agriculture, intervendrá en el taller “El lado oscuro de la rentabilidad”, dedicado a las enfermedades que afectan a la cuenta de resultados del olivar, con especial atención a la lepra y la tuberculosis.
La participación de BALAM se completará el 18 de junio con la presencia de Juan Carlos Cañasveras, director de Desarrollo de Negocio e I+D+i, en una mesa redonda sobre nuevas variedades de olivo, donde aportará su visión sobre la variedad Sultana.
Mundolivar 2026 reunirá a unos 50 ponentes y prevé la asistencia de 1.500 profesionales, con ponencias, mesas redondas y talleres sobre genética, robótica, inteligencia artificial, modelos productivos, geopolítica y rentabilidad del olivar.
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Vinoble 2026 cierra con 7.389 visitas y consolida a Jerez como capital internacional de los vinos fortificados
Published
14 horas agoon
8 junio, 2026
El Salón Internacional de los Vinos Nobles, Generosos, Licorosos y Dulces Especiales, Vinoble 2026, ha cerrado su edición con un balance positivo tras registrar 7.389 visitas y reunir a 116 bodegas procedentes de ocho países. Más de 5.000 profesionales acreditados de hasta 40 nacionalidades participaron en un encuentro que volvió a situar a Jerez como referente mundial de los vinos fortificados.
La cita, celebrada en el Alcázar de Jerez entre el sábado y el lunes, presentó más de 800 referencias de vinos y estrenó un nuevo formato de dos días y medio que, según la organización, ha favorecido la participación de expositores y profesionales del sector.

La alcaldesa de Jerez, María José García-Pelayo, destacó el éxito organizativo y la cooperación internacional alcanzada durante el salón, mientras que el presidente del Consejo Regulador de Jerez, César Saldaña, subrayó el papel de Vinoble como espacio de reflexión y colaboración entre las principales regiones productoras de vinos fortificados.
Entre los hitos de esta edición figura la firma de la Declaración de los Vinos Fortificados Históricos de Europa, suscrita por representantes de Jerez, Oporto, Marsala, Samos y los Vins Doux Naturels franceses. Asimismo, se celebró una reunión de trabajo para avanzar en la candidatura de los Vinos Fortificados del «Cinturón del Sol» como Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad.

El programa incluyó once experiencias gastronómicas con la participación de unas 500 personas, dieciocho catas especializadas con más de 800 inscritos y una cata maridada en los Claustros de Santo Domingo que reunió a 180 asistentes.
Con el respaldo de la Diputación de Cádiz y de la Junta de Andalucía, Vinoble 2026 ha reforzado su papel como plataforma internacional para la promoción de los vinos nobles y de la gastronomía vinculada a estos productos, coincidiendo además con la designación de Jerez como Capital Española de la Gastronomía.
Actualidad
Osuna busca bajo tierra las huellas de su pasado tartésico con una nueva investigación arqueológica en el Garrotal de Postigo
Published
17 horas agoon
8 junio, 2026
El yacimiento del Garrotal de Postigo, en Osuna, vuelve a situarse en el centro de la investigación arqueológica andaluza. Un equipo técnico de la Universidad de Granada ha iniciado una nueva campaña de prospección geofísica con georradar en este enclave declarado Bien de Interés Cultural, con el objetivo de profundizar en el conocimiento de la Osuna prerromana y localizar nuevas evidencias de las culturas tartésica y turdetana.
Los trabajos constituyen la segunda fase del proyecto desarrollado por el grupo de investigación PROMETEO, responsable también de las excavaciones realizadas durante el verano de 2025. Aquella intervención permitió documentar la que ha sido considerada la necrópolis más antigua descubierta hasta ahora en Osuna, además de recuperar materiales arqueológicos que apuntan a la importancia del asentamiento durante los últimos siglos de la Edad del Bronce y los inicios de la cultura tartésica.
La nueva actuación emplea tecnología de georradar, una técnica no invasiva que permite observar las anomalías existentes bajo el subsuelo sin necesidad de realizar excavaciones. El objetivo es ampliar la superficie estudiada el año pasado y obtener una visión más completa de las estructuras ocultas que permanecen bajo el terreno.
El catedrático de Arqueología de la Universidad de Granada y director del proyecto, Andrés María Adroher, ha explicado que la prospección permitirá detectar posibles restos arquitectónicos, estructuras funerarias y trazados defensivos relacionados con la antigua ocupación del lugar. Entre los elementos que despiertan mayor interés figura la posible localización de sectores aún desconocidos de la necrópolis identificada en la campaña anterior y la documentación de restos asociados a la antigua muralla del asentamiento.
Los investigadores pretenden además contrastar los resultados con los hallazgos históricos realizados a comienzos del siglo XX por los arqueólogos franceses Pierre Paris y Arthur Engel, responsables del descubrimiento de las célebres esculturas y relieves ibéricos de Osuna. Aquellas investigaciones situaron al Garrotal de Postigo entre los espacios arqueológicos más relevantes del municipio, aunque numerosas incógnitas permanecen todavía sin resolver más de un siglo después.
Los materiales recuperados en las excavaciones de 2025, entre ellos elementos de ajuar datados a finales de la Edad del Bronce, han reforzado la hipótesis de que Osuna desempeñó un papel destacado en las redes comerciales y culturales del sur peninsular antes de la llegada de Roma. Según ha señalado Lorenzo Cascajosa, director del Museo Arqueológico de Osuna y presidente de la Asociación Turística Campiña Sierra Sur, los hallazgos apuntan a la existencia de una comunidad de considerable relevancia económica y estratégica durante la etapa tartésica.
Por su parte, el arqueólogo Juan Antonio Pachón, antiguo catedrático de la Universidad de Granada y colaborador científico del proyecto, considera que los datos obtenidos mediante georradar pueden aportar una información decisiva para comprender la extensión real de la necrópolis y la organización urbana de este enclave prerromano.
La iniciativa está impulsada por la Asociación Turística Campiña Sierra Sur y cuenta con financiación de la Diputación Provincial de Sevilla, la colaboración del Patronato de Arte y Amigos de los Museos de Osuna y el respaldo del Ayuntamiento de Osuna. También participan los propietarios de los terrenos, la familia Cruz Ostos, cuya colaboración ha resultado fundamental para el desarrollo de las investigaciones.
Una vez finalizados los trabajos de campo y analizados los datos obtenidos, el equipo científico de PROMETEO elaborará una interpretación arqueológica conjunta con los resultados de la excavación de 2025. Ese estudio permitirá valorar futuras campañas de investigación y nuevas actuaciones patrimoniales destinadas a conservar y difundir uno de los enclaves arqueológicos más prometedores de la Campiña sevillana.
La expectativa de los investigadores es que esta nueva fase contribuya a esclarecer el papel desempeñado por Osuna en los siglos anteriores a la romanización y permita reconstruir con mayor precisión una etapa todavía poco conocida de la historia del valle del Guadalquivir.
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Marchena recibe más de 7,1 millones en ayudas estatales para 578 agricultores y ganaderos afectados por las borrascas
Published
17 horas agoon
8 junio, 2026
Un total de 578 agricultores y ganaderos de Marchena han recibido esta semana 7.147.428,56 euros en ayudas extraordinarias del Gobierno de España para compensar los daños sufridos en sus explotaciones agrarias por el tren de borrascas registrado entre noviembre y febrero. El pago forma parte del paquete estatal aprobado para responder a los efectos de las inundaciones y otros fenómenos meteorológicos que afectaron a distintos municipios de Andalucía y Extremadura.
La medida supone una inyección directa de liquidez para el campo marchenero, uno de los sectores más expuestos a las consecuencias de las lluvias intensas del pasado invierno. Las ayudas buscan compensar la pérdida de renta de titulares de explotaciones agrarias y aliviar la situación económica de agricultores y ganaderos que vieron comprometida la viabilidad de sus campañas.
El subdelegado del Gobierno en Sevilla, Francisco Toscano, ha defendido que estas ayudas responden con hechos a la situación excepcional vivida por los profesionales del campo durante los meses más duros del temporal. En el caso de Marchena, los más de siete millones de euros abonados permitirán reducir la carga económica acumulada tras un periodo marcado por los daños en explotaciones, infraestructuras productivas y cultivos.
Los beneficiarios incluidos en este primer pago son titulares de explotaciones que han completado la aceptación expresa de la ayuda y han presentado la correspondiente declaración responsable, tras la evaluación de daños realizada de oficio por la Administración. El procedimiento se enmarca en el Real Decreto-ley 5/2026, de 17 de febrero, que regula las medidas urgentes de respuesta ante los daños causados por las inundaciones y otros sucesos meteorológicos en Andalucía y Extremadura.
El Ministerio de Agricultura, Pesca y Alimentación ha señalado que estas ayudas mantienen una tramitación de oficio para agilizar el proceso y evitar cargas burocráticas innecesarias a los afectados. La aceptación expresa y la declaración responsable se exigen para garantizar el correcto destino de los fondos públicos y la compatibilidad de las ayudas con la normativa comunitaria.
Los agricultores y ganaderos pueden consultar el estado de sus expedientes a través de la página web del Fondo Español de Garantía Agraria, FEGA, donde se publica la información relativa a las ayudas extraordinarias por borrascas. Los pagos continuarán en las próximas semanas para el resto de beneficiarios que cumplan los requisitos establecidos.
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