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Una joya del patrimonio andaluz que resume la mezcla entre gótico y renacimiento
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10 meses agoon
El retablo mayor de San Juan de Marchena es una de esas maravillas del arte que nuestros ojos no deberían pasar por alto, pues es una obra de arte excepcional que luce a día de hoy, tras diversas restauraciones, en todo su esplendor original, permitiendo apreciar los “secretos” de su iconografía compleja. Una joya del patrimonio andaluz que sintetiza un momento brillante de nuestra cultura, cuando en el pequeño feudo de Marchena floreció un arte tan grande como el de las cortes y catedrales europeas.
Jorge Fernández, conocido con el sobrenombre “Alemán”, y Alejo Fernández fueron los principales artífices del retablo mayor de la iglesia de San Juan Bautista en Marchena. , el retablo mayor de San Juan Bautista (1521-1533) no es solo una obra artística de primer orden, sino también un documento histórico que nos habla del tránsito del Medievo al Renacimiento en Andalucía, de la colaboración entre artistas de distintas disciplinas y orígenes, y de la utilización del arte como herramienta de transmisión de ideales espirituales y sociopolíticos.

Ambos desarrollaron su carrera a inicios del siglo XVI en Andalucía, en un momento de transición entre el Gótico final y el Renacimiento. Su apelativo Alemán no es casual: según consta en documentos de la Catedral de Sevilla (1505), tanto Alejo como Jorge eran considerados “alemanes”. La procedencia exacta de ambos es incierta (sus lugares de nacimiento no se han documentado). Los duques de Arcos, alineados con la monarquía imperial, buscaron reflejar en sus dominios las novedades estéticas que llegaban de fuera.
En el retablo de Marchena promovieron una síntesis entre la tradición hispana (gótico tardío, devociones medievales) y el nuevo lenguaje renacentista que empezaba a implantarse. Esta obra, por tanto, representa la entrada del Renacimiento en el entorno rural señorial, conectando a Marchena con las corrientes artísticas de vanguardia que circulaban por Sevilla, Flandes e Italia.

El retablo mayor de la iglesia de San Juan Bautista de Marchena se erige como una obra cumbre del arte andaluz del Quinientos y un símbolo del esplendor de la corte de los duques de Arcos. Por un lado, en términos artísticos, representa la exitosa fusión de dos mundos estéticos: conserva la mística y la monumentalidad narrativa del gótico final, a la vez que incorpora con naturalidad las formas y lenguajes del primer Renacimiento.
De Córdoba a Sevilla
Alejo Fernández inició su carrera en Córdoba, importante centro artístico del último gótico. Allí está documentado por primera vez en 1496 y se casó en 1498 con María Fernández, hija del pintor Pedro Fernández. Alejo asimiló conocimientos de la pintura italiana (especialmente de las escuelas del norte de Italia, Lombardía y Umbría) y del grabado nórdico que circulaba por España, adaptándolos a su formación flamenca. Por su parte, Jorge Fernández (fallecido en 1535) fue escultor e imaginero, contrajo matrimonio en Córdoba en 1504 con Constanza de Heredia.

Hacia 1508 ambos artistas fueron llamados a Sevilla para colaborar en las obras de la catedral en plena efervescencia constructiva de la Catedral de Santa María de la Sede.
Antes de incorporarlos de lleno al retablo mayor, el cabildo catedralicio les encomendó un proyecto preliminar: el diseño y ejecución de una viga de imaginería para el crucero: una enorme viga ornamental que habría de colocarse bajo el cimborrio. Alejo y Jorge Fernández pasaron a integrarse plenamente en la ejecución del Retablo Mayor de la Catedral de Sevilla, una de las obras cumbre del arte sacro hispánico. El retablo mayor sevillano, iniciado en 1481 por el escultor hispano-flamenco Pedro Dancart, es el mayor retablo cristiano del mundo (26 metros de alto por 18 de ancho) con más de 200 escenas talladas en madera que narran todo el evangelio.

A lo largo de sus 80 años de construcción (1482-1564), intervinieron numerosos artistas españoles y extranjeros como Roque Balduque o Juan Bautista Vázquez “el Viejo. Jorge Fernández asumió la dirección de un nutrido equipo de tallistas y ensambladores y Alejo Fernández se encargó de numerosas pinturas y de la decoración final.
Marchena (1521-1533)
En 1521 se encargó un nuevo retablo mayor a Alejo Fernández por entonces el pintor más prestigioso de Sevilla, para que lo realizase en colaboración con su colega escultor Jorge Fernández probablemente, encargo promovido conjuntamente por la autoridad eclesiástica local y la familia ducal de Arcos, patrones y protectores de la iglesia.
De hecho, en la arquitectura del retablo figuran escudos heráldicos tanto de los Ponce de León (la casa ducal) como del arzobispo de Sevilla Diego de Deza,
El contrato de 1521 estipulaba, según se desprende de las crónicas, que Alejo Fernández se haría cargo del diseño general, la pintura de tablas y la policromía, mientras que Jorge Fernández ejecutaría la mazonería (estructura arquitectónica en madera) y las esculturas principales.

En aquellos años ambos aún trabajaban en el retablo de la Catedral de Sevilla, por la obra de Marchena se planificó en dos fases. En una etapa inicial (hacia 1521-1522) Alejo habría adelantado la pintura de diversas tablas y probablemente la ejecución del banco
Una vez que el retablo catedralicio fue dado por terminado o al menos avanzado (en 1526 se aceleró con motivo de la boda imperial de Carlos V en Sevilla), el taller de Jorge pudo centrarse en la talla de la arquitectura y las imágenes de Marchena.
Se sabe que hacia 1526-1533 se realizaron la mayor parte de los ensamblajes arquitectónicos, las esculturas de bulto (como el grupo de la Asunción de la Virgen) y numerosas tallas secundarias. Finalmente, en 1533 el retablo mayor fue colocado e inaugurado oficialmente tras aproximadamente 12 años de labor intermitente.

Esta obra se realizó en un periodo de profundas transformaciones políticas y culturales: en plena transición del reinado de los Reyes Católicos al de Carlos V, con la reciente incorporación de España al entorno del Renacimiento europeo.
Incluso la villa de Marchena vivió acontecimientos históricos relevantes en esos años, como su implicación en la Guerra de las Comunidades de Castilla (1520-21), en la que los Ponce de León apoyaron la causa real. La ejecución de un retablo de esta envergadura después de aquellas turbulencias puede interpretarse también como un gesto de renovación y reafirmación de la fe y del orden social, patrocinado por la élite noble local.
El retablo debía ser no sólo un altar para el culto, sino también un símbolo del poder señorial y de la ortodoxia religiosa de sus patronos. Ademas San Juan Bautista era no sólo titular de la parroquia, sino también un santo asociado a la virtud de la justicia y el martirio por la verdad, valores que toda dinastía nobiliaria católica quería encarnar.

Además, desde un punto de vista social, debió requerir de numerosos oficiales y artesanos (tallistas, policromadores, doradores, ensambladores) que trabajaron bajo la dirección de Jorge y Alejo; muchos de esos artistas menores posiblemente eran locales o formados en la propia Sevilla, de modo que el proyecto actuó también como transmisor de conocimientos y generador de empleo cualificado en la región.
Estructura y estilos
La estructura arquitectónica consta de pilares, doseletes góticos calados y molduras de tradición medieval, lo que evidencia la pervivencia del estilo hispano-flamenco. Sin embargo, al mismo tiempo, se incorporan elementos decorativos y compositivos del nuevo arte renacentista.
Por ejemplo, las calles están separadas por columnas y pilastras con capiteles que insinúan formas clásicas; en algunos relieves aparecen arcos de medio punto y frontones triangulares en los fondos arquitectónicos, inspirados en el vocabulario italianizante. Un caso concreto es la escena de la Circuncisión de Cristo, cuyo fondo simula un templete renacentista de influencia bramantesca (romaña) y lombarda, similar a los que Alejo Fernández había empleado en otras obras.

El banco o predela contiene cinco episodios del ciclo de la Encarnación y Natividad de Cristo (Anunciación, Visitación, Nacimiento, Adoración de los Magos y Matanza de los Inocentes) ejecutados en relieve escultórico policromado
Jorge Fernández, formado en el gótico tardío, imprime a sus esculturas un aire aún medieval:. No obstante, el Alemán no duda en aceptar elementos renacentistas, sobre todo en los detalles decorativos y anatómicos.
Muchas de sus tallas muestran un estudio naturalista mayor que la generación anterior (por ejemplo, en la anatomía de Cristo en escenas como el Bautismo o la Flagelación) y adoptan modelos tomados de grabados germánicos de artistas como Martin Schongauer o el taller de Durero.

De hecho, se ha identificado que Jorge utilizó estampas del flamenco Israhel van Meckenem y del alemán Schongauer como referencia para componer ciertas escenas del retablo.
Por su parte, Alejo Fernández aporta al retablo su maduro estilo pictórico renacentista. Sus pinturas revelan una formación flamenca combinada con influencia italiana: colores brillantes y minuciosidad en los detalles (de herencia nórdica), junto a fondos arquitectónicos en perspectiva.
Todo ello sitúa a Alejo como pionero del Primer Renacimiento en Andalucía, y el retablo de Marchena es una excelente muestra de esa transición estilística. No es casual que se considere este retablo «uno de los mejores ejemplos del arte sevillano del primer tercio del siglo XVI», pues en él conviven magistralmente la tradición gótica y las novedades renacentistas.

Fe medieval y humanismo cristiano
Como indica el investigador Juan Luis Ravé, el retablo fue concebido como una “representación visual” de la redención: abarca desde la Encarnación del Verbo hasta su manifestación gloriosa en la Transfiguración, al tiempo que muestra la labor del Bautista anunciando la mesianidad de Cristo hasta entregar su vida.
La calle central del retablo concentra, como es habitual, las escenas cumbre. De abajo a arriba en dicha calle se disponen los tres motivos principales: en el primer cuerpo central, el Nacimiento de Cristo; en el segundo (o calle central intermedia), la imagen de San Juan Bautista y coronando el conjunto, en el ático, la Asunción de la Virgen María en cuerpo y alma a los cielos.
En las calles laterales, aparecen San Cristóbal (tradicional protector contra peligros), San Sebastián (mártir protector contra la peste), Santa María Magdalena (símbolo de penitencia y fe), Santa Catalina de Alejandría (virgen sabia), San Lorenzo (diácono mártir, venerado en España) y Santa Bárbara.
Los duques de Arcos, al patrocinar un retablo de calidad equiparable al de la Catedral de Sevilla, situaron a Marchena en el mapa artístico de su tiempo. La iglesia parroquial de la villa pasó a albergar una pieza digna de catedral, con la cual la casa ducal afirmaba su prestigio, su devoción y su alianza con la Iglesia.
Referencias Bibliográficas:
-
Ravé Prieto, J. L. (Coord.). Imaginería y retablos del Renacimiento en Marchena. Sevilla: Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico / Diputación de Sevilla, 2010.
-
Cortés Rodríguez, J. J. (2020). «El retablo mayor de la iglesia de San Juan Bautista de Marchena. Estudio histórico-artístico y restauración». Trabajo Fin de Grado en Historia del Arte, Universidad de Sevillaidus.us.es.
-
Acupamar – Asociación Cultural de Marchena: “San Juan: Retablo Mayor” (artículo web, 2025)acupamar.esacupamar.es.
-
Almagacen (Revista IES López de Arenas, 2016): “El Retablo Mayor de San Juan (Marchena)”almagacen.blogspot.comalmagacen.blogspot.com.
-
Archivo Hispalense (Diputación de Sevilla), nº 278 (2005): Varios artículos sobre Alejo Fernández y retablos sevillanosarchivohispalense.dipusevilla.es.
-
Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico – Repositorio IAPH: Memorias de restauración (Carmona, Sevilla) con referencias a Alejo Fernándezrepositorio.iaph.es
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Miguel Rosa, Fran Ronquillo, El Rancio y Juan Amodeo llevarán a Paradas una tertulia cómica deportiva
La Peña Bética Eterno Capitán 17 reunirá el 15 de octubre en el Comarcal de Paradas a Miguel Rosa, Fran Ronquillo, Julio Muñoz «El Rancio» y Juan Amodeo.
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6 horas agoon
14 septiembre, 2026
El fútbol, el humor y la conversación sin corsés se encontrarán el próximo 15 de octubre en Paradas. La Peña Bética Eterno Capitán 17 reunirá a Miguel Rosa, Fran Ronquillo, Julio Muñoz “El Rancio” y Juan Amodeo en una tertulia cómica deportiva anunciada como una noche de risas.
La cita comenzará a las 21.00 horas en el Comarcal de Paradas. Sobre el escenario coincidirán cuatro nombres ligados, desde distintos registros, al deporte, la comunicación y la comedia: Miguel Rosa y Fran Ronquillo compartirán conversación con los humoristas sevillanos Julio Muñoz “El Rancio” y Juan Amodeo.
Una noche en la que el fútbol se contará con humor
La propuesta se aleja del formato deportivo más solemne para convertir la actualidad futbolística, las rivalidades y las anécdotas que rodean al balón en materia de humor. El cartel presenta el encuentro como una “tertulia cómica deportiva”, un formato que mezcla charla, improvisación y complicidad con el público.
La actividad está organizada por la Peña Bética Eterno Capitán 17 de Paradas y cuenta con la colaboración del Ayuntamiento de Paradas.
Entradas desde el 8 de octubre
La venta anticipada de entradas comenzará el 8 de octubre en la sede de la Peña Bética. La organización advierte de que el aforo es limitado, por lo que recomienda reservar con antelación.
Para información y reservas se han habilitado los teléfonos de Pepe, 622 403 665, y Gerardo, 661 031 037. Durante la actividad habrá también servicio de barra.
Datos prácticos: miércoles 15 de octubre, a las 21.00 horas, en el Comarcal de Paradas. Venta anticipada desde el 8 de octubre en la Peña Bética Eterno Capitán 17.
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Marchena vuelve a clase: baile, karate, yoga, pintura, música e inteligencia artificial desde septiembre
Septiembre reúne en Marchena clases y talleres de baile, karate, yoga, pintura, música, inglés, deporte e inteligencia artificial para diferentes edades y niveles.
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6 horas agoon
14 septiembre, 2026
La Feria de Marchena todavía no ha apagado sus luces y ya comienza a dibujarse el calendario del nuevo curso. Septiembre llega con propuestas para mover el cuerpo, aprender a bailar, practicar karate, acercarse al yoga y la meditación, iniciarse o perfeccionarse en el dibujo y la pintura, estudiar música o descubrir las posibilidades de la inteligencia artificial aplicada a la comunicación.
La oferta localizada reúne iniciativas privadas, deportivas, artísticas y formativas dirigidas a públicos muy diferentes. Algunas cuentan ya con horarios y fechas de comienzo, mientras que otras mantienen abierta la organización de grupos y la inscripción.
Sevillanas y bachata con Ricardo y Marina
Los profesores de bailes latinos Ricardo y Marina comienzan en septiembre sus clases de sevillanas y bachata en Marchena. La propuesta está abierta a todas las edades e incluye grupos desde nivel inicial hasta medio avanzado.
Las clases se celebran los martes y jueves. De 18.00 a 19.00 horas se imparten sevillanas para todos los niveles. A las 19.00 comienza el grupo de bachata de nivel cero; a las 20.00, el nivel medio, y a las 21.00, el nivel medio avanzado.
Los teléfonos de información y reserva que figuran en la convocatoria son el 653 975 432 y el 663 453 157.
El karate regresa en septiembre
La sección de Marchena del Club Shotoyama retoma también su actividad en las instalaciones deportivas del IES Isidro de Arcenegui.
Los entrenamientos se distribuyen los martes y jueves en varios grupos por edades, desde niños de cuatro años hasta jóvenes y adultos. La organización advierte de que los turnos pueden modificarse según el nivel del alumnado y las necesidades de cada grupo.
Las inscripciones pueden consultarse con Manuel Serralbo Gamero en el teléfono 625 549 442.
Yoga, respiración y meditación en Pranayoga
El Centro Pranayoga Salud Integral inicia sus clases en su espacio de la avenida de San Ignacio número 98. Su programación incluye hatha yoga, vinyasa, yin yoga, meditación y pranayama, técnicas centradas también en el trabajo consciente de la respiración.
Las clases están dirigidas tanto a personas que se inician como a practicantes habituales y alumnado avanzado. Se ofrecen los lunes y miércoles en tres horarios: 16.00, 18.45 y 20.15 horas.
Las plazas pueden reservarse mediante llamada o WhatsApp en el 620 815 868.
Nuevo taller de dibujo y pintura en Las Artes de Marchena
A esta programación se suma el Taller de Dibujo y Pintura de la Asociación Las Artes de Marchena, dirigido a niños, jóvenes y adultos y pensado tanto para quienes parten de cero como para quienes desean seguir desarrollando su técnica.
Las clases comenzarán el 30 de septiembre y se impartirán los miércoles y jueves, con dos posibilidades de horario: un grupo de mañana, de 10.00 a 12.00 horas, y otro de tarde, de 17.00 a 19.00 horas.
La actividad se desarrollará en la sede de la asociación, en calle San Francisco, 36, antigua sede de UGT.
La propuesta se plantea con grupos reducidos y atención personalizada, trabajando diferentes técnicas, soportes y formatos en función del nivel, las necesidades y las inquietudes de cada alumno.
Para información e inscripciones, la organización facilita el contacto de Silvia: 665 46 12 79.
Un curso online para aplicar la inteligencia artificial a la comunicación
La oferta formativa se abre también al ámbito digital con el curso online de Inteligencia Artificial y Comunicación, impartido por el comunicador marchenero José Antonio Suárez López.
Se trata de una formación práctica de iniciación compuesta por cinco sesiones en directo de una hora y dirigida especialmente a pequeñas empresas, asociaciones, profesionales y proyectos locales.
El programa aborda cuestiones como la elaboración de instrucciones o prompts, la generación y adaptación de textos, la planificación de redes sociales, la creación de contenidos para blogs y WhatsApp, la producción de imágenes y vídeos breves, el diseño de campañas y calendarios editoriales, así como la verificación de información y el uso responsable de estas herramientas.
La modalidad es completamente online. La información puede solicitarse en el teléfono y WhatsApp 744 486 390, en el correo mncomcomunicacion@gmail.com o mediante la página de inscripción del curso.
Música, inglés y entrenamiento deportivo
La Escuela Municipal de Música de Marchena mantiene también su actividad para el curso 2026-2027, dentro de la oferta pública y estable de enseñanza musical del municipio.
La academia All English Marchena ha comunicado igualmente su regreso en septiembre, mientras que Marchena Sport Center mantiene abierta la incorporación a sus entrenamientos y actividades deportivas.
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Cuando Marchena pagaba las tropas de los Reyes Católicos
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6 horas agoon
14 septiembre, 2026
Nuevos documentos revelan cómo la villa fue una pieza clave en la alianza entre la Corona y los Ponce de León
A finales del siglo XV, mientras el reino nazarí de Granada vivía sus últimos días y los Reyes Católicos afianzaban su poder, Marchena no permanecía al margen de la historia. Desde la villa salían soldados, caballos y dinero. Aquí se reunían tropas, se recaudaban impuestos y se recibían órdenes firmadas por Isabel de Castilla y Fernando de Aragón.
En febrero de 1485, mientras los Reyes Católicos reorganizaban desde Andalucía la ofensiva contra el reino nazarí de Granada, Fernando e Isabel hicieron escala en Marchena. Allí fueron huéspedes de Rodrigo Ponce de León, marqués de Cádiz y uno de los principales capitanes de la frontera. Alfonso de Palencia, cronista contemporáneo, cuenta que el marqués agasajó a los soberanos durante cuatro días y que estos quisieron después conocer en secreto su parecer sobre la guerra. Marchena fue así escenario de una de las consultas militares que precedieron a la campaña granadina de 1485.
Los documentos conservados en el Portal de Archivos Españoles muestran que Marchena fue uno de los principales centros desde los que los Ponce de León organizaron su poder en Andalucía. La relación entre la villa y los monarcas no fue tanto una sucesión de visitas y ceremonias como una alianza construida con servicios militares, impuestos y fidelidad política.
No existe, por ahora, una prueba concluyente de que Isabel la Católica o Fernando el Católico visitaran personalmente Marchena. Pero sus decisiones llegaban hasta aquí y afectaban directamente a la vida de sus habitantes.
Cien lanzas debían salir desde Marchena
Uno de los documentos más reveladores contiene una orden del rey Fernando a Beatriz Pacheco, viuda de Rodrigo Ponce de León. El monarca le pedía que preparase cien lanzas, acompañadas por un caballero de su casa, para que salieran desde Marchena el día de Santa María de agosto.
La palabra “lanza” no se refería solamente al arma ni, necesariamente, a un único soldado. Era una forma de contar las unidades de caballería que un noble debía mantener al servicio del rey. Alrededor del hombre de armas podían desplazarse escuderos, ayudantes, caballos, alimentos y equipos.
Reunir cien lanzas exigía dinero, animales, armas, alojamiento y una importante organización. La carta convierte a Marchena en algo parecido a una base militar desde la que podían partir las tropas de los Ponce de León cuando la Corona reclamaba sus servicios.
No era casual. Rodrigo Ponce de León había sido uno de los grandes capitanes de la guerra de Granada. Su poder dependía de su capacidad para movilizar rápidamente hombres y recursos, y Marchena era una de las principales villas de sus dominios.
Los impuestos marcheneros pagaban a los soldados
La relación entre Marchena y los Reyes Católicos se entiende todavía mejor gracias a una cédula fechada en Barcelona el 1 de junio de 1493.
En ella, Isabel y Fernando ordenaban que los concejos de Marchena, Mairena, Rota y Guadajoz entregasen a Rodrigo Ponce de León una parte del dinero que debían pagar a la Corona. Aquellos maravedís estaban destinados al sostenimiento de 63 lanzas.
El mecanismo era sencillo. Las villas recaudaban impuestos que debían entregar a los reyes, pero los monarcas decidían que una parte se pagase directamente al duque de Arcos. Este debía emplearla en mantener las tropas que ponía al servicio de la Corona.
El documento nos permite mirar detrás de las grandes campañas militares. Los ejércitos no se sostenían solamente con valor y hazañas heroicas. Necesitaban dinero. Una parte de ese dinero procedía de la actividad diaria de poblaciones como Marchena.
Cada compraventa, cada mercancía y cada operación gravada contribuían a alimentar una red económica que terminaba financiando hombres, caballos y armas.
Marchena también pagaba por sus mercancías
Los Reyes Católicos concedieron a Rodrigo Ponce de León derechos sobre el portazgo de Marchena. El portazgo era una cantidad que se cobraba por la entrada, salida o circulación de determinados productos.
El documento que regulaba esos pagos debió de ser una auténtica lista de la vida comercial de la villa: animales, tejidos, vino, cereales y otros artículos transportados por caminos y vendidos en mercados.
Para los vecinos, aquello significaba que mover y vender mercancías podía llevar aparejado el pago de una cantidad al señor. Para los Ponce de León, el portazgo constituía una fuente constante de ingresos. Para la Corona, era una forma de recompensar los servicios de una familia fundamental durante la conquista de Granada.
Los reyes también autorizaron diferentes pagos sobre las alcabalas, el impuesto que gravaba las compraventas. Parte de las cantidades recaudadas en Marchena fue asignada a Rodrigo Ponce de León como pago por sus servicios y por las tropas que mantenía.
La alianza entre la Corona y la casa de Arcos tenía, por tanto, una base muy concreta: los Ponce de León aportaban fuerza militar y los reyes confirmaban rentas y privilegios que permitían sostenerla.
El año en que todo cambió
Rodrigo Ponce de León, marqués de Cádiz, murió el 28 de agosto de 1492, pocos meses después de la conquista de Granada. La desaparición del gran capitán abrió un momento delicado para su familia y para las poblaciones que dependían de ella.
Solo dos días después, el 30 de agosto, un representante tomó posesión de Marchena en nombre del nuevo heredero. Era necesario evitar cualquier vacío de poder, asegurar las rentas y conseguir que las autoridades y los vecinos reconocieran al sucesor.
En febrero de 1493 volvió a formalizarse la posesión de la jurisdicción de Marchena y de las demás villas del mayorazgo. Estos actos muestran la rapidez con la que la familia trató de garantizar la continuidad del señorío.
Al mismo tiempo, los Reyes Católicos negociaban con Beatriz Pacheco, viuda del marqués. La Corona quería recuperar la ciudad de Cádiz y reorganizar las posesiones de una casa nobiliaria que había alcanzado un poder extraordinario.
El acuerdo terminó devolviendo Cádiz al dominio real. Como parte de aquella reorganización, el heredero recibió el título de duque de Arcos. Desde entonces, Marchena reforzó su condición de centro principal del nuevo ducado.
La villa quedó así en el corazón de una operación política de enorme importancia: los reyes recuperaban una ciudad estratégica y los Ponce de León conservaban su prestigio, sus rentas y un extenso territorio señorial.
La justicia del rey podía entrar en Marchena
Aunque Marchena estaba sometida al señorío de los duques de Arcos, el poder de estos no era completamente independiente. Los habitantes podían intentar recurrir a la justicia real cuando consideraban que habían sufrido algún abuso.
En agosto de 1502, los Reyes Católicos ordenaron que los corregidores de Écija y Carmona investigasen los agravios denunciados por un sacerdote en Marchena. Los dos debían actuar conjuntamente.
El caso demuestra que sobre la justicia local y señorial seguía existiendo una autoridad superior. La Corona respetaba los derechos de los Ponce de León, pero podía ordenar una investigación cuando un conflicto llegaba hasta el Consejo Real.
Para un vecino de aquella época, conseguir que su queja alcanzase a los monarcas no debía de resultar fácil. Sin embargo, esta provisión demuestra que existía esa posibilidad y que la justicia del rey podía intervenir dentro de una villa señorial.
Un juramento decisivo celebrado en Marchena
El 9 de septiembre de 1502 se produjo en Marchena uno de los actos políticos más importantes documentados durante este periodo.
Rodrigo Ponce de León, primer duque de Arcos, juró fidelidad a la princesa Juana, hija de Isabel y Fernando, y a su esposo Felipe de Austria como legítimos sucesores de los reinos.
Isabel la Católica todavía vivía, pero la Corona preparaba su sucesión. El juramento era una declaración solemne de obediencia y aseguraba que una de las principales casas nobiliarias de Andalucía reconocería a Juana y Felipe.
No conocemos por el resumen del documento el lugar exacto de Marchena donde se celebró. Pudo desarrollarse en dependencias vinculadas al palacio o a la administración señorial, pero no conviene afirmarlo sin leer íntegramente el acta.
Lo seguro es que Marchena se convirtió aquel día en escenario de un compromiso que la unía directamente con el futuro de la monarquía.
Documentos originales para profundizar
Quienes deseen consultar las fichas y, cuando estén disponibles, las imágenes digitalizadas pueden hacerlo directamente en el Portal de Archivos Españoles:
Cédula de 1493 para pagar 63 lanzas con dinero debido por Marchena y otras villas
Provisiones sobre las alcabalas de Marchena y el pago de tropas
Capitulación de los Reyes Católicos con Beatriz Pacheco sobre la entrega de Cádiz
Intervención real por los agravios denunciados por un sacerdote en Marchena
Juramento celebrado en Marchena a favor de la princesa Juana y Felipe de Austria
Conjunto de documentos relativos a los Ponce de León y sus servicios a la Corona
Actualidad
Ayudas de 12 millones por las borrascas: quién podrá pedirlas y cuándo se abrirá la convocatoria
La nueva línea de 12 millones para la agroindustria afectada por las borrascas aún no está abierta. Explicamos quién podrá optar, qué pérdidas se prevé compensar y cómo prepararse para la convocatoria.
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7 horas agoon
14 septiembre, 2026
La Junta de Andalucía ha anunciado una nueva línea de 12 millones de euros para la agroindustria afectada por las borrascas, pero lo más importante para quienes puedan estar interesados es que la convocatoria todavía no está abierta. La propia nota remitida este 14 de septiembre señala que las bases reguladoras se prevén para finales de septiembre y que la convocatoria se publicará poco después.
La medida pretende compensar pérdidas vinculadas a las inundaciones registradas entre el 10 de noviembre de 2025 y el 9 de febrero de 2026. No se trata de una ayuda general para cualquier agricultor, sino de una línea pensada específicamente para determinadas instalaciones agroindustriales.
¿Quién podrá optar a estas ayudas?
La documentación oficial que ya está en tramitación identifica como posibles beneficiarios a los titulares de:
- centrales de manipulación y acondicionamiento hortofrutícola;
- almazaras;
- centros de recepción, clasificación, tratamiento, envasado y almacenamiento de granos y semillas.
Además, el procedimiento que la Junta mantiene publicado para este tipo de ayudas recoge instalaciones vinculadas a aceite de oliva, cereales, hortícolas al aire libre, frutos rojos, subtropicales y cítricos.
Para Marchena y su comarca, esto significa que la convocatoria puede ser especialmente relevante para almazaras y centros vinculados al cereal o a la manipulación agroalimentaria, siempre que puedan acreditar que los temporales provocaron pérdidas incluidas finalmente en las bases.
¿Qué tipo de pérdidas se quieren compensar?
La ficha oficial del procedimiento describe estas ayudas como indemnizaciones destinadas a empresas gravemente afectadas por las inundaciones, especialmente por el aumento de costes derivado de la falta de materia prima y por la reducción de la actividad productiva. El detalle definitivo de los gastos o pérdidas admitidos, la fórmula de cálculo y el importe máximo por beneficiario tendrá que quedar fijado en las bases finales.
Por tanto, de momento no conviene dar por hecho que cualquier reparación, maquinaria dañada o pérdida de facturación vaya a ser automáticamente subvencionable. Habrá que esperar al texto definitivo publicado en BOJA.
¿Se puede solicitar ya?
No. A fecha de 14 de septiembre de 2026, la nueva convocatoria de 12 millones anunciada por la Consejería todavía no se ha publicado. El proyecto de orden pasó por información pública entre el 25 de agosto y el 2 de septiembre y continúa figurando oficialmente como “en elaboración”.
Existe ya en la web de la Junta el procedimiento número 26007, referido a este mismo tipo de ayudas, pero la información que aparece actualmente en esa ficha incluye un periodo anterior de presentación ya cerrado. La referencia válida para esta nueva convocatoria será la que publique el BOJA cuando se aprueben las bases y se abra expresamente el nuevo plazo.
¿Cómo habrá que pedirlas?
La tramitación se realizará a través de la Sede Electrónica de la Junta de Andalucía y del procedimiento específico que se habilite con la convocatoria. Las empresas y demás sujetos obligados a relacionarse electrónicamente con la Administración deberán presentar la solicitud por vía telemática.
Hasta que se publique el texto definitivo, lo más útil para una empresa que crea que puede tener derecho es ir reuniendo documentación: identificación y titularidad de la instalación, inscripción o situación registral que corresponda, facturas y justificantes de gasto, documentación contable que permita acreditar caída de actividad o aumento de costes, informes o fotografías de daños y, en su caso, información sobre seguros u otras ayudas recibidas. Esta documentación es una recomendación práctica de preparación; la lista definitiva será la que establezcan las bases.
Lo que todavía falta por conocer
La Junta aún debe concretar aspectos decisivos: cuánto podrá cobrar cada beneficiario, cómo se calculará la pérdida, qué documentos serán obligatorios, qué incompatibilidades existirán con seguros u otras ayudas y cuántos días habrá para presentar la solicitud.
La previsión oficial es que las bases estén listas a finales de septiembre y que la convocatoria se publique poco después. Hasta entonces, ninguna empresa debería dar por presentada o concedida esta nueva ayuda.
Fuentes oficiales consultadas: nota de prensa de la Consejería de Agricultura, Pesca, Agua y Desarrollo Rural remitida el 14 de septiembre de 2026; BOJA de 24 de agosto de 2026 sobre el proyecto de bases; ficha oficial del procedimiento 26007 de la Junta de Andalucía.
Consultar el anuncio publicado en BOJA
Consultar la ficha del procedimiento de la Junta
Actualidad
Andalucía Orienta vuelve a estar activo en Marchena para apoyar la búsqueda de empleo y la formación
El servicio municipal de Andalucía Orienta vuelve a estar disponible en Marchena desde la sede de SODEMAR, con atención para definir objetivos profesionales, localizar formación y mejorar las opciones de acceso al empleo.
Published
7 horas agoon
14 septiembre, 2026
El servicio de orientación del programa Andalucía Orienta del Ayuntamiento de Marchena vuelve a estar activo. La atención se presta desde el entorno municipal de SODEMAR y está dirigida a personas que necesiten apoyo para definir su objetivo profesional, conocer opciones formativas o mejorar sus posibilidades de acceso al mercado laboral.
Según la información difundida por el Ayuntamiento, el servicio ofrece tres grandes líneas de trabajo. La primera es la orientación personal, destinada a identificar intereses, capacidades y fortalezas; la segunda, la orientación formativa, para conocer la oferta educativa y de formación que mejor encaje con cada perfil; y la tercera, la orientación profesional, centrada en planificar un itinerario laboral y reforzar las oportunidades de empleo.
Atención personalizada para buscar empleo
Andalucía Orienta forma parte de la red de orientación del Servicio Andaluz de Empleo. Su funcionamiento se basa en una atención individualizada que puede incluir el diseño de itinerarios personalizados de inserción, información sobre el mercado laboral, asesoramiento sobre técnicas de búsqueda de empleo, acompañamiento durante el proceso, autoconocimiento profesional y apoyo a quienes estudian la posibilidad del autoempleo.
La Junta de Andalucía señala que estos servicios se dirigen preferentemente a personas inscritas como demandantes de empleo desempleadas y prestan una atención especial a quienes encuentran mayores dificultades para incorporarse al mercado de trabajo, entre ellos personas paradas de larga duración, jóvenes, mujeres, personas con discapacidad y colectivos en riesgo de exclusión.
El programa se reactiva en toda Andalucía
La recuperación del servicio en Marchena se produce dentro de la nueva etapa del programa para 2026. El Servicio Andaluz de Empleo resolvió a finales de julio una inversión de 32,5 millones de euros para poner en marcha 263 unidades de orientación durante los siguientes trece meses. La previsión autonómica es atender a unas 150.000 personas demandantes de empleo, con 702 profesionales técnicos y 110 personas de apoyo administrativo.
En el ámbito local, la web oficial del Ayuntamiento de Marchena publicó el 31 de agosto y el 4 de septiembre las actas del proceso de selección de dos técnicos para el programa Andalucía Orienta 2026, un paso directamente relacionado con la puesta en marcha de esta nueva fase del servicio.
Cómo pedir cita en Marchena
Las personas interesadas pueden solicitar cita a través del Ayuntamiento de Marchena, teléfono 955 321 010, extensiones 186 y 191. La sede de SODEMAR se encuentra en la calle Albañilería, 7, en el Polígono Industrial Camino Hondo.
Actualidad
Cuando un grupo de vecinos consiguieron que la Justicia interviniera el Ayuntamiento de Marchena
Diego Villalón encabezó en 1763 un recurso contra el alcalde y otros cargos protegidos por el duque de Arcos. Los documentos revelan una batalla por el poder municipal y abren una investigación sobre una influyente familia presente en Marchena durante generaciones.
Published
9 horas agoon
14 septiembre, 2026
En la primavera de 1763, un grupo de vecinos encabezado por Diego Villalón consiguió que la Justicia interviniera en una disputa que afectaba al corazón del poder local de Marchena: la elección y reelección del alcalde, el alguacil mayor, los regidores y otros responsables municipales bajo la autoridad del duque de Arcos.
La resolución tuvo consecuencias inmediatas. Un representante de la Justicia de Écija debía desplazarse a Marchena, examinar los libros del concejo y poner provisionalmente determinados empleos públicos en manos de personas que no tuvieran impedimentos legales. El alcalde ordinario, Antonio José de Paz, fue requerido además para comparecer ante el tribunal en un plazo de diez días, bajo una pena de 200 ducados.
No era todavía una sentencia definitiva, sino una medida provisional mientras se estudiaban las denuncias. Sin embargo, resultaba suficientemente grave como para alterar el gobierno cotidiano de la villa y obligar a la casa ducal a reaccionar.
Una batalla por el control del Ayuntamiento
Antonio José de Paz había sido alcalde en 1762 y volvió a ocupar el puesto en 1763. La documentación menciona también al alguacil mayor José de Layas y Guzmán y a distintos regidores y oficiales del concejo. Diego Villalón y sus compañeros cuestionaron aquellas designaciones y solicitaron que sus titulares fueran apartados.
La villa formaba parte del señorío de los duques de Arcos, y la casa ducal defendía como un derecho antiguo la facultad de escoger o confirmar a los hombres que ocupaban los principales oficios locales.
Los abogados del duque alegaron que aquella potestad se ejercía desde tiempo inmemorial. Sostenían además que la repetición de determinados nombres no respondía a una irregularidad, sino a la dificultad de encontrar suficientes personas de la «primera clase y distinción» para renovar anualmente todos los puestos.
Villalón y sus aliados entendían lo contrario: que la costumbre no podía utilizarse para mantener indefinidamente a las mismas personas ni para impedir que los nombramientos fueran revisados.
¿Por qué se peleaban por aquellos cargos?
Controlar el Ayuntamiento significaba intervenir en buena parte de la vida económica y social de Marchena. El concejo administraba impuestos, tierras, pastos, propiedades y recursos comunales; vigilaba las cuentas públicas y participaba en el mantenimiento del orden y en la justicia cotidiana.
Ser alcalde, alguacil o regidor proporcionaba autoridad, prestigio, información y capacidad para influir en decisiones que afectaban directamente a propietarios, arrendadores, comerciantes y trabajadores. La defensa de los responsables cuestionados llegó a presentar como prueba de su buena gestión la existencia de un importante sobrante en las cuentas municipales. La afirmación formaba parte de su argumentación y no debe confundirse con una auditoría independiente, pero permite comprender cuánto estaba en juego.
Quién era el Diego Villalón de 1763
El Diego Villalón que encabezó en 1763 el recurso contra la elección de cargos municipales pertenecía muy probablemente a la rama de los Villalón Bohórquez Aguayo procedente de Morón de la Frontera. Una Real Provisión de la Chancillería de Granada documenta en Marchena desde 1756 a un Diego Villalón Bohórquez y Aguayo.
La genealogía de la familia permite identificar como principal candidato a Diego Joaquín Villalón Aguayo, nacido hacia 1723 y antepasado de la rama Villalón Orbaneja-Viaña de la que procedería el cronista Diego María Villalón Villalón. Sin embargo, los resúmenes catalográficos del pleito de 1763 lo denominan únicamente Diego Villalón, por lo que la identificación definitiva requiere comprobar su nombre completo o filiación en los autos originales.
La familia Villalón de Morón a Marchena
Saga de propietarios y juristas, originaria en parte de Morón de la Frontera y asentada progresivamente en Marchena, que aparece repetidamente en los espacios donde se cruzaban propiedad, Derecho y poder municipal.
Los documentos revelan la prolongada presencia de una familia de origen moronense en la vida política y patrimonial de Marchena. Un Diego Villalón desafió en 1763 los nombramientos respaldados por el duque; Diego Villalón Viaña atravesó la ocupación francesa y se convirtió después en alcalde constitucional; y Diego María Villalón Villalón dejó en 1886 un manuscrito dedicado a conservar la memoria histórica de la villa.
Diego Villalón Viaña
Diego José Villalón Viaña, nacido en Morón de la Frontera en 1782 y falleció en Marchena en 1842. Vivía en la calle del Estudio, poseía 16 hazas que sumaban alrededor de 300 fanegas y obtenía unas rentas anuales calculadas en 10.147 reales. En 1803 figuraba entre los vecinos reconocidos como hijosdalgo y pertenecía al reducido grupo de grandes propietarios y contribuyentes de la localidad.
Durante la ocupación francesa fue teniente de la primera compañía de la Guardia Cívica y, en febrero de 1811, se incorporó como regidor a la Junta Municipal constituida bajo el gobierno josefino.
Tras la salida de los franceses dio un giro político decisivo. En las primeras elecciones municipales celebradas al amparo de la Constitución de 1812 fue elegido alcalde primero de Marchena. Formó parte también de la Diputación de Policía.
Villalón Viaña volvió al primer plano durante el Trienio Liberal. Elegido para la alcaldía, tomó posesión como alcalde de primer voto el 1 de enero de 1822. En 1832 reapareció como regidor primero decano y diputado de Hacienda.
Diego Villalón Villalón
La continuidad del apellido llega hasta Diego María Villalón Villalón, autor en 1886 de Apuntes que comprenden las noticias más importantes sobre el origen, vicisitudes y cosas más notables de la villa de Marchena.
Diego María Villalón Villalón fue un abogado, propietario, ganadero y estudioso de la historia de Marchena, nacido en Marchena en 1838 y fallecido en la misma localidad en 1893. Cursó estudios en Santiago de Compostela y después en Sevilla; en diciembre de 1860 obtuvo el grado de bachiller en Derecho Civil y Canónico y en junio de 1861 alcanzó la licenciatura. Vivió durante estos años en distintos domicilios marcheneros: calle San Juan, calle San Francisco y calle Carrera, para terminar instalándose en San Francisco número 11, junto a la capilla de San Lorenzo.
Su padre, Antonio María Villalón Viaña, tuvo una carrera jurídica y llegó a ejercer como auditor de guerra de Marina; precisamente un destino paterno en Ferrol.
Diego María pertenecía de manera directa a las ramas Villalón, Viaña, Orbaneja y Díez de la Cortina. Su arbol genealógico incorpora, entre otros, a Diego Villalón Aguayo, de Morón de la Frontera; Diego María Villalón y Orbaneja, de Marchena; Ignacia Viaña Sánchez de Sanz, del Puerto de Santa María; Diego Villalón Viaña; María Manuela Orbaneja; y María Josefa Díez de la Cortina y Layna.
La posible conexión con el niño muerto en 1714
El apellido abre otra línea de investigación. Una carta de la Inquisición de Sevilla informó de las pesquisas realizadas tras la aparición, el 26 de diciembre de 1714, del cuerpo de un niño llamado Diego Bohórquez junto al convento de San Francisco de Marchena. Era hijo de Juan Bohórquez Villalón, miembro de una familia hidalga originaria de Morón.
Las sospechas recayeron sobre varias personas acusadas de judaizar, algunas vinculadas al entorno administrativo del duque. Sin embargo, la existencia de una investigación y de acusaciones no demuestra que los señalados asesinaran al niño. El episodio debe interpretarse dentro de un clima de rivalidad local, rumores y fuerte antijudaísmo, cuando la muerte de un menor podía convertirse en un arma contra personas señaladas como conversas.
Fuentes consultadas
- PARES: Testimonio de varios autos sobre las elecciones de cargos públicos en Marchena, Archivo Histórico de la Nobleza, fondo Osuna.
- José Alcaide Villalobos, Marchena siglo XIX. Decadencia, guerra y revolución. Marchena 1800-1833, tomo I.
- José Alcaide Villalobos, Marchena siglo XIX. Absolutismo versus Constitucionalismo. Marchena 1800-1833, tomo II.
- Diego María Villalón Villalón, Apuntes que comprenden las noticias más importantes sobre el origen, vicisitudes y cosas más notables de la villa de Marchena, manuscrito de 1886, transcripción y estudio de Manuel Antonio Ramos Suárez.
- Antonio Domínguez Ortiz, referencia a la carta de la Inquisición de Sevilla sobre las pesquisas de 1714, AHN, Inquisición, legajo 3027.
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