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El arte de la falsificación: cómo las imitaciones desafían al mercado y a los museos

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La falsificación en los museos es un fenómeno más común de lo que se podría pensar. Algunos expertos estiman que entre el 10% y el 40% de las obras en el mercado del arte podrían ser falsificaciones. La falsificación en los museos es un problema significativo que afecta tanto a instituciones como a coleccionistas. Se estima que entre el 20% y el 50% de las antigüedades en el mercado podrían ser falsificaciones, aunque determinar cifras exactas es complejo debido a la naturaleza clandestina de estas actividades.

Incluso, en casos extremos, se ha descubierto que hasta el 98% de las piezas en ciertas colecciones eran falsas, como ocurrió en 2001 con el Museo de Oro de Lima.

Los períodos más afectados por las falsificaciones suelen ser aquellos de gran demanda y alto valor en el mercado del arte, como el arte precolombino, donde se estima que el 90% de las piezas a la venta en España son falsas. Los períodos más afectados por las falsificaciones suelen ser las épocas clásicas, como la Grecia y Roma antiguas, debido a la alta demanda y al valor histórico y artístico de sus piezas. 

La inclusión de falsificaciones en sus colecciones puede dañar su reputación y credibilidad, además de implicar pérdidas financieras y recursos invertidos en la adquisición y conservación de piezas fraudulentas. Las falsificaciones pueden devaluar las obras auténticas y afectar los derechos de propiedad intelectual, perjudicando tanto a los creadores como a sus descendientes.

Además, el arte medieval español ha sido objeto de numerosas falsificaciones que han llegado a invadir museos y galerías.

Los expertos detectan falsificaciones mediante una combinación de análisis estilísticos y científicos. Observan detalles como la pátina del metal, técnicas de fabricación y el desgaste natural esperado en piezas auténticas. Además, emplean tecnologías avanzadas como la tomografía computarizada y análisis metalográficos para examinar la estructura interna y la composición del material. Por ejemplo, en el caso del «Maestro Español», se descubrió que utilizaba bronce antiguo, posiblemente fundiendo monedas romanas, para crear sus falsificaciones, lo que complicaba su detección.

Entre los casos más escandalosos de falsificación se encuentran el caso de Han van Meegeren: Este artista holandés falsificó obras de Vermeer, engañando al mundo del arte durante años. La «Amarna Princess»: Una supuesta escultura egipcia que fue vendida al Museo de Bolton por £440,000 en 2003, resultó ser una falsificación realizada por Shaun Greenhalgh. Los falsos «bronces ibéricos» del Museo de Ávila: Piezas que estuvieron en exhibición hasta que se determinó su falsedad.

Algunos marchantes, galeristas o subastadores, conscientes de la falsedad de las obras, las comercializan para obtener beneficios económicos. Estos intermediarios aprovechan la falta de regulación y la opacidad en el mercado del arte para lucrarse.

EL MAESTRO ESPAÑOL

El enigmático «Maestro Español» ha desconcertado al mundo del arte durante más de tres décadas, infiltrando el mercado con falsificaciones de esculturas de bronce que emulan piezas de la antigua Roma y Grecia. Sus obras, principalmente bustos de dioses y emperadores, han engañado a coleccionistas y museos de renombre, pasando por auténticas y ocupando lugares destacados en prestigiosas colecciones.

El arqueólogo alemán Stefan Lehmann, de la Universidad de Halle, ha liderado investigaciones para desenmascarar estas falsificaciones. Hasta la fecha, ha identificado al menos 40 piezas falsas atribuidas al «Maestro Español» en el mercado del arte, aunque se sospecha que esta cifra representa solo una fracción del total.

El «Maestro Español» emplea técnicas sofisticadas para crear sus falsificaciones. Utiliza fragmentos auténticos de bronce de la época romana, como monedas y objetos menores, que funde y moldea para elaborar nuevas esculturas. Este método le permite replicar la composición química y la pátina de las piezas originales, dificultando su detección.

Sin embargo, análisis científicos avanzados han sido clave para identificar estas falsificaciones. Estudios de termoluminiscencia y espectrometría de masas han revelado inconsistencias en la antigüedad de los materiales y en las técnicas de fabricación. Además, exámenes estilísticos detallados han detectado anacronismos y detalles que no corresponden con las prácticas artísticas de la época supuestamente representada.

Un caso emblemático es el de un busto de bronce del emperador Augusto, adquirido por un coleccionista suizo en Nueva York por cientos de miles de dólares. Tras su análisis, se determinó que la pieza era una falsificación del «Maestro Español».

Para detectar si una pieza es falsa, los expertos emplean diversas técnicas, como el análisis de materiales, estudios de procedencia y exámenes estilísticos. Por ejemplo, la identificación de pigmentos o materiales que no corresponden con la época supuesta de la obra puede ser un indicio de falsificación.

El perfil de los falsificadores varía, pero suelen ser individuos con un profundo conocimiento del arte y habilidades técnicas destacadas. Algunos buscan lucro, mientras que otros desean desafiar al sistema del arte. Un ejemplo es Francisco José García Lorca, conocido como el «Velázquez» falsificador, quien afirmó que sus falsificaciones de Goya o Picasso cuelgan en grandes museos.

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Cómo San Nicolás se transformó en Papa Noel

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Casa de Santa Claus y adornos navideños en la Plaza Alvarado de Marchena. Santa Claus o Papá Noel tiene sus raíces en San Nicolás de Bari y en el personaje de Sinterklaas, una tradición neerlandesa.
San Nicolás fue un obispo cristiano del siglo IV que vivió en Myra, en la actual Turquía. Es conocido por su generosidad, especialmente hacia los niños y los necesitados. Una de las historias más populares cuenta que dejó monedas de oro en las casas de familias necesitadas, lo que originó la tradición de los regalos. : Su fama se extendió por Europa, y fue especialmente venerado en Italia (donde se trasladaron sus reliquias a Bari) y en otras regiones cristianas. Su festividad se celebra el 6 de diciembre.
Puede ser una imagen de 2 personas, iluminación y árbol de Navidad
En los Países Bajos y Bélgica, la figura de San Nicolás se transformó en Sinterklaas, un obispo vestido con túnicas rojas y mitra que trae regalos a los niños el 5 o 6 de diciembre.
Sinterklaas llega desde España en barco con un libro donde figuran los nombres de los niños que se han portado bien y de los que no.
Puede ser una imagen de 1 persona, árbol de Navidad, galleta de jengibre y texto
Los colonos neerlandeses llevaron la tradición de Sinterklaas a Nueva Ámsterdam (hoy Nueva York) en el siglo XVII. En el siglo XIX, escritores como Clement Clarke Moore (autor del poema «A Visit from St. Nicholas», conocido como «The Night Before Christmas») y caricaturistas como Thomas Nast ayudaron a moldear la figura moderna. Nast lo dibujó como un hombre gordo y alegre, vestido de rojo, con barba blanca y un saco de regalos. En el siglo XX, la imagen de Santa Claus fue popularizada aún más por campañas publicitarias, como las de Coca-Cola en la década de 1930.
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Los conventos de Marchena brillan en la Muestra de Dulces de Convento en Sevilla con sus dulces artesanos

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La riqueza de la repostería conventual de Marchena ha sido protagonista esta mañana en el acto inaugural de la 40ª Muestra de Dulces de Convento, celebrada en los Reales Alcázares de Sevilla, donde Monseñor Edgar Peña Parra, sustituto de la Secretaría de Estado y legado pontificio para el II Congreso Internacional de Hermandades y Piedad Popular, ha destacado la importancia de esta tradición única en la Archidiócesis.

Acompañado por el nuncio apostólico en España, Monseñor Bernardito Auza, y el arzobispo de Sevilla, Monseñor José Ángel Saiz Meneses, Monseñor Peña Parra bendijo la iniciativa, resaltando «el don de la vida entregada de las religiosas contemplativas que, con su trabajo y oración, sostienen la fe de nuestra Iglesia». Durante el acto, también tuvo palabras de agradecimiento para las voluntarias y colaboradores que hacen posible este «milagro anual» en apoyo a los conventos de clausura.

Marchena, un sabor especial en la muestra

Entre los 20 monasterios participantes, los conventos de Marchena han deleitado a los asistentes con sus especialidades. Las clarisas y las mercedarias descalzas de esta localidad han llevado a Sevilla una muestra de su saber hacer artesanal, con dulces que destacan por su calidad y tradición centenaria.

En total, la muestra reúne más de 10.000 kilos de dulces, distribuidos en unas 22.800 cajitas que reflejan la diversidad y riqueza de la repostería conventual. Desde Marchena, las comunidades religiosas aportan sus recetas únicas, símbolo de su vida contemplativa y compromiso con el patrimonio cultural de Andalucía.

Reconocimiento a las voluntarias y recorrido por los conventos

El acto inaugural incluyó la entrega de pequeñas esculturas de la Inmaculada a las voluntarias más veteranas, en reconocimiento a su dedicación. Tras la ceremonia, la comitiva recorrió los stands de los conventos, admirando y degustando las especialidades de cada uno de ellos.

Un aniversario muy especial

La Muestra de Dulces de Convento, que celebra su 40º aniversario, estará abierta al público hasta el próximo 6 de diciembre en los Reales Alcázares. Convento tras convento, esta cita anual no solo pone en valor la excelencia culinaria de las religiosas, sino que también se erige como un sostén económico para las comunidades de clausura, permitiendo a los visitantes contribuir a su subsistencia mientras disfrutan de dulces únicos en el mundo.

Los conventos de Marchena, junto al resto de participantes, invitan a redescubrir la riqueza espiritual y cultural que encierran estas pequeñas joyas de la repostería andaluza. Una oportunidad para apoyar el legado de estas comunidades y saborear la tradición.

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Abierto plazo de la solicitud del bono digital hasta el 26 de Diciembre

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La Junta de Andalucía ha lanzado una nueva convocatoria para el Bono Digital, una ayuda destinada a mejorar el acceso a servicios de banda ancha entre los colectivos económicamente vulnerables. Esta iniciativa forma parte del Plan de Recuperación, Transformación y Resiliencia, financiado por la Unión Europea a través del programa Next Generation EU.

BONO DIGITAL

El objetivo de esta subvención es facilitar la contratación de servicios de conexión a Internet de alta velocidad (mínimo 30 Mbit/s) o el mantenimiento de los ya existentes. Cada bono tiene un importe máximo de 240 euros, distribuidos en 12 mensualidades de hasta 20 euros cada una. Es importante señalar que el IVA no es subvencionable, y en caso de que el coste mensual del servicio sea inferior a 20 euros (sin IVA), la bonificación se ajustará al precio real del servicio contratado.

Destinatarios

Podrán solicitar el bono las personas empadronadas en Andalucía que cumplan alguno de los siguientes requisitos. Percibir la Renta Mínima de Inserción Social en Andalucía (RMISA) , ser beneficiarios del Ingreso Mínimo Vital (IMV), cobrar una Pensión No Contributiva (PNC), recibir el subsidio de desempleo para mayores de 52 años, o ser perceptores de la Renta Activa de Inserción (RAI).

Plazo y forma de solicitud

El plazo para presentar las solicitudes comienza el 4 de diciembre de 2024 a las 09:00 horas y permanecerá abierto hasta el 26 de diciembre de 2024 a las 09:00 horas, o hasta el agotamiento del crédito disponible.

Las solicitudes deberán realizarse exclusivamente por vía electrónica, a través de la sede electrónica de la Junta de Andalucía:
https://www.juntadeandalucia.es/servicios/sede/tramites/procedimientos/detalle/25329.html

Documentación necesaria

Los solicitantes deberán presentar, Formulario de solicitud y documentos que acrediten su condición de beneficiarios de las ayudas mencionadas (ej. NIF, certificado de empadronamiento, libro de familia, entre otros). La Administración verificará la documentación directamente, salvo oposición expresa del interesado.

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La hermandad del Cristo de San Pedro se suma a los actos especiales del congresos de hermandades

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Del 6 al 8 de diciembre, la Hermandad del Santísimo Cristo de San Pedro celebrará besapiés y besamanos extraordinarios en honor a sus Sagrados Titulares, en el marco del II Congreso Internacional de Hermandades y Piedad Popular. Los horarios serán de 11:00 a 13:00 y de 18:00 a 20:00 horas. Estarán exuestos besamanos la Virgen de las Angustias,, la Virgen del Rosario y en besapié el Cristo de San Pedro. Además, se expondrán diversas piezas del patrimonio material de la Hermandad, entre las que destacan:

Paso del Santísimo Cristo de San Pedro: Realizado en 1941 por el escultor José Sanjuán, este paso neobarroco sevillano presenta un canasto con cartelas que representan escenas como la Oración en el Huerto y la Coronación de Espinas. Está adornado con seis candelabros de guardabrisas y ángeles llorones del siglo XVIII.

Dosel del Santísimo Cristo de San Pedro: Confeccionado en terciopelo carmesí con ricos bordados en oro, este dosel, atribuido a las hermanas Ana y Josefa Antúnez, es un elemento distintivo en las procesiones de la Hermandad.
Paso de María Santísima de las Angustias: Tras la realización de la talla de la Virgen en 1867 por Gabriel de Astorga, se elaboró este paso procesional que ha acompañado a la imagen desde finales del siglo XIX

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Este sábado música por la Esperanza para conmemorar el veinte aniversario de su coronación

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El próximo sábado, 7 de diciembre, a las 20:30 horas, la Capilla de la Vera Cruz de Marchena será el escenario de un emotivo evento: “Música por la Esperanza”, un concierto conmemorativo por el XX aniversario de la Coronación Canónica de Nuestra Señora de la Esperanza Coronada.

El acto estará conducido por N.H.D. José Antonio Carmona Muñoz y contará con la interpretación musical de Marchena Brass, que ofrecerá un repertorio cargado de solemnidad y devoción.

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El IES López de Arenas desarrolló un encuentro de empresarios

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El pasado 3 de diciembre de 2024, el IES López de Arenas en Marchena se convirtió en el punto de encuentro para empresarios y empresarias en el marco del IV Encuentro de Empresarios/as, un evento que buscó fomentar la innovación, el networking y la adaptación al futuro tecnológico.
El evento, organizado por Techskill Consulting S.L. y promovido por el Aula de Emprendimiento, dio comienzo a las 9:00 h con un desayuno de networking, una oportunidad ideal que permitió establecer conexiones y compartir ideas en un ambiente profesional.
La jornada fue inaugurada oficialmente a las 9:30 h por el director del IES López de Arenas, D. Juan Miguel Borrego Martín. Seguidamente, a las 9:45 h, Dña. María del Mar Benítez García, de Techskill Consulting S.L., ofreció una ponencia clave titulada “Herramientas de IA para Aumentar la Productividad y Efectividad en las Empresas”, en la que se exploró cómo la inteligencia artificial puede transformar la gestión empresarial.
A las 11:00 h tuvo lugar una mesa redonda bajo el tema “FP Dual en la Era de la IA”, moderada por Dña. María del Mar Benítez García. En esta mesa participaron representantes de empresas destacadas como Procavi S.L., Caixa, PC Asesores y Auditores S.L., y Techskill Consulting S.L. (Blanca Murube), quienes abordaron la importancia de la formación profesional dual en el contexto actual.
El acto concluyó a las 12:30 h con unas palabras del concejal de desarrollo económico del Ayuntamiento de Marchena, que subrayaron el compromiso del municipio con el desarrollo empresarial y tecnológico. El evento finalizó con una nueva sesión de networking que permitió consolidar relaciones y proyectos futuros.
Este encuentro, contó con el apoyo de instituciones como Fundación “La Caixa” y la Junta de Andalucía.

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