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Análisis: La venganza de la calle Laraña

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Hay en la polémica sobre el cartel de la Semana Santa de Sevilla muchos elementos de los que nadie está hablando, centrados en los aspectos más políticos e ignorando otros más profundos. Para entender esta polémica, hay que comprender la tradicional frustración de los artistas contemporáneos que, como Salustiano, salen de la Facultad de la calle Laraña, Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla, y ven cómo la ciudad los ignora o les da la espalda si no se enfocan en el lenguaje más tradicional, que es el discurso que durante décadas se ha venido escuchando entre los que salían de la Facultad de Bellas Artes.

Sucede que, cuando los astros se alinean, ocurre lo que se llama la Venganza de la calle Laraña, que explicaré más abajo.

Otro aspecto clave para entender la polémica no está en el campo de las Bellas Artes, sino de la Comunicación y la Semiótica, ciencias que aportan herramientas para evaluar si los elementos visuales del cartel están en armonía y son coherentes con el tema y el contexto del evento que representan.

La discusión pone de relieve la importancia de equilibrar la innovación artística con las expectativas y tradiciones de cada ciudad cuando hablamos de cartelería. La obra de Salustiano sencillamente no funciona como cartel porque no es un cartel. No tiene el formato de cartel, es un tondo redondo luego recortado y presentado de forma rectangular. El propio artista ha dicho que él no es cartelista y que, por lo tanto, no pretendía hacer un cartel, sino una pintura artística personal, que sin embargo carece de muchos de los elementos propios del género de la cartelería.

Aunque en un plano estético, el rojo funciona como elemento de atracción visual, el rojo del fondo funciona no solo como elemento de la Pasión, sino como elemento característico de la obra del pintor y los elementos propios de la ciudad aparecen en las potencias y el sudario, es decir, indirectamente, y toda la obra aparece como una reafirmación del propio autor representado en su mayor obra, que es su hijo. De esta forma, se presenta como sumo creador que se muestra a través de su creación.

Al analizar la obra desde una perspectiva semiótica, es importante considerar los códigos y convenciones culturales que el público objetivo puede reconocer y cómo estos influyen en la interpretación del cartel. Aunque el artista puede tener una intención clara, el significado último de la obra será construido por los espectadores, quienes traerán sus propias perspectivas y preconcepciones al acto interpretativo.

LA DIFÍCIL TAREA DE MODERNIZAR LA TRADICIÓN

Así, lo que parece ser un intento de modernizar y refrescar la imagen de una tradición centenaria utilizando algunos elementos visuales de forma intencionada para afirmar que mantiene el espíritu formal del evento representado, introduce un lenguaje visual actualizado que puede resonar de manera diferente con una audiencia contemporánea y que desde luego no satisface los códigos visuales habituales en el género de la cartelería y no ha sido entendido en amplios sectores de la población.

Los carteles de la Semana Santa son un subgénero de la cartelería ampliamente conocidos y analizados, incluyendo elementos de identidad y solemnidad del evento como iconografía religiosa, elementos relacionados con las procesiones, colores sobrios y un estilo que evoca la devoción y el respeto, elementos comunes inherentes al hecho cultural que representan. Finalmente, pueden incluir referencias a la ciudad, como su arquitectura, y su ubicación geográfica y cultural.

ANÁLISIS SEMIÓTICO

Un artista, por mayor calidad técnica que tenga, siempre deberá echar mano de su capacidad simbólica que opera en un plano semiótico. Y así vemos a grandes artistas como Picasso que han creado símbolos, como la Paloma de la paz, que sin dejar de ser personales se han convertido en símbolos universalmente aceptados. Sin embargo, en este cartel de Sevilla vemos que hay una disonancia entre lo que el autor ha querido representar y lo que el espectador esperaba ver representado.

Y aquí entran en juego múltiples facetas, desde lo psicológico a lo simbólico, a lo cultural, a lo político, a lo económico y estético. Mientras unos consideran que el canon de la Semana Santa es inamovible, otros consideran que ya es hora de empezar a movernos, y ese es el trasfondo de la polémica.

LA NATURALEZA DEL MERCADO DEL ARTE EN SEVILLA

El artista ha expresado su yo más profundo e íntimo: la belleza de su hijo, pero le ha faltado un diálogo con la comunidad representada, la ciudad de Sevilla. Sin embargo, ¿cómo ha sido esa relación con su ciudad?

¿Debe un artista contemporáneo, un creador con mayúsculas, estar abocado a abandonar su ciudad si no comparte los gustos de la mayoría?

En la obra de Salustiano está el gran drama de los artistas contemporáneos que salen de la Facultad de Bellas Artes desde 1988 sobrados de talento y que contemplan cómo la ciudad los ignora, culpando a la tradición barroca de la Semana Santa de este ensimismamiento del mercado del arte en una tradición centenaria que indirectamente cierra puertas a la innovación. Al menos ese es el discurso. El gusto de la ciudad está marcado por una línea estética que la mayoría de creadores contemporáneos no comparten, o así discurren algunos.

LA VENGANZA DE LA CALLE LARAÑA

El creador contemporáneo sobrado de talento inexorablemente tiene que irse de la ciudad de Sevilla para poder crear, ser aceptados, vivir y vender sus obras de arte, y esto es lo que ha hecho Salustiano. Hasta que no se ha hecho conocido y famoso fuera de la ciudad no se han fijado en él para encargarle una obra. Al alumno que sale de la facultad de Bellas Artes de Sevilla o vive toda su vida de la estética tradicional o se va fuera a crecer.

Y ahora, desde su cartel, el artista nos dice: yo no voy a cambiar el estilo que me ha hecho respetado y conocido fuera de la ciudad para ser aceptado por la ciudad que da la espalda al arte contemporáneo. Después de que yo me he tenido que ir de la ciudad para que se me reconozca, ahora voy a hacer un cartel de Semana Santa que me gusta a mí y no a vosotros. Y esto es lo que hay en el trasfondo de todos los artistas contemporáneos de la ciudad.

EL ROL DEL CARTEL DE SEMANA SANTA

El cartel de la Semana Santa juega un rol crucial en la comunicación y promoción del evento. Actúa como un anuncio visual que invita a la comunidad y a los visitantes a participar en las celebraciones. Además, refuerza la identidad cultural y religiosa, siendo un elemento de cohesión y expresión de la fe colectiva.

El arte de la cartelería, especialmente en eventos de gran trascendencia cultural y religiosa como la Semana Santa en Sevilla, va más allá de la simple representación gráfica; se convierte en un medio de comunicación con profundas implicaciones semióticas. Las características que diferencian un cartel de Semana Santa de una fotografía de una obra de arte o de una obra de arte en sí, se centran en el que la sociedad otorga al papel comunicativo y simbólico de estos elementos visuales.

En este sentido, la ausencia de comunicación de elementos visuales simbólicos tradicionales de la Pasión sevillana brilla por su ausencia o, mejor aún, la ausencia de los mismos indica cuál es el sentido que le ha querido dar a su obra. El artista ha comunicado que él nunca ha vivido la Semana Santa desde dentro; luego, es imposible que haya interiorizado y traducido a su lenguaje personal ninguno de sus elementos. Ha querido hacer una obra personal y no colectiva, por eso no ha incluido otros elementos más tradicionales.

EL ESTUDIO DE LOS SIGNOS

La semiótica es el estudio de los signos y símbolos y su uso o interpretación. En el ámbito de la comunicación, la semiótica se ocupa del análisis de cómo se crean y se entienden los mensajes a través de signos, que pueden ser visuales, lingüísticos, sonoros, gestuales, entre otros. Los signos son elementos que representan algo para alguien y están compuestos por un significante (la forma del signo) y un significado (el concepto que representa).

La semiótica permite desglosar los elementos visuales del cartel (imágenes, colores, tipografías, etc.) y entender cómo cada uno de ellos contribuye al mensaje general. Por ejemplo, en un cartel de Semana Santa, elementos como cruces, imágenes de santos o colores específicos pueden tener significados religiosos y culturales específicos.

La semiótica ayuda a entender cómo diferentes audiencias interpretarán los signos y símbolos. Esto es crucial para asegurarse de que el mensaje del cartel sea efectivo y adecuado para el público al que se dirige, explorar y respetar los significados tradicionales, al mismo tiempo que ofrece la oportunidad de innovar y reinterpretar elementos culturales de manera respetuosa y creativa.

DIFERENCIAS ENTRE CARTEL Y OBRA DE ARTE

Se ha querido defender la obra como heredera de una rica y abundante tradición artística en la representación de Resucitados, pero desde una perspectiva semiótica y comunicativa, un cartel de Semana Santa y una obra de arte difieren en varios aspectos fundamentales.

Mientras que una obra de arte tiene como fin principal la expresión estética y la transmisión de emociones o ideas del artista, un cartel busca comunicar un mensaje específico, claro y directo al espectador. En el caso de un cartel de Semana Santa, este mensaje está relacionado con la promoción y la celebración del evento religioso.

Un buen cartel debe ser legible y directo. Debe captar la atención rápidamente y transmitir su mensaje de forma eficiente. Las obras de arte, por otro lado, pueden ser más complejas y abiertas a múltiples interpretaciones.

Los carteles suelen utilizar elementos de diseño gráfico como tipografías claras, colores llamativos y composiciones que faciliten la rápida comprensión del mensaje. Las obras de arte pueden no seguir estas convenciones, enfocándose más en la expresión personal y la experimentación estilística.

JOSÉ ANTONIO SUÁREZ. GRADO EN COMUNICACIÓN Y PINTOR AUTODIDACTA

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Por qué fallaron los pronósticos de la borrasca Charles: se dividió en dos y perdió fuerza antes de llegar a Andalucía

El IPMA confirma que Charles se dividió en dos núcleos y perdió intensidad. AndaluMet reconoce errores en las previsiones y explica el episodio; balance del 112 en Sevilla y Andalucía.

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Imagen de satélite con la trayectoria prevista de los dos núcleos de la borrasca Charles hacia Portugal y la Península Ibérica

La borrasca Charles, que había puesto en alerta a buena parte de Andalucía y Portugal ante la posibilidad de lluvias torrenciales y vientos extraordinariamente fuertes, ha terminado mostrando una evolución muy diferente de la que anunciaban los modelos meteorológicos. La explicación se encuentra en un fenómeno inesperado: el sistema se dividió en dos centros de bajas presiones y modificó su trayectoria, reduciendo la intensidad del viento previsto.

El Instituto Portugués del Mar y de la Atmósfera (IPMA) ha confirmado oficialmente esta evolución, que ayuda a comprender por qué el escenario inicialmente temido no se materializó en toda su intensidad.

Una borrasca que cambió de trayectoria y se dividió en dos

Los primeros modelos contemplaban la llegada de una profunda depresión atlántica que podría generar rachas excepcionalmente intensas sobre el sur de Portugal y Andalucía. Sin embargo, durante su aproximación a la península ibérica, Charles experimentó cambios importantes en su estructura.

Según el comunicado publicado este miércoles por el IPMA, la borrasca pasó al norte del archipiélago de Madeira y se dividió en dos núcleos de bajas presiones, algo que no se había previsto inicialmente.

Esta fragmentación alteró su evolución y redujo la profundización del sistema, con la consiguiente disminución de la fuerza del viento. La trayectoria también se desplazó hacia el sur, lo que contribuyó a modificar la distribución de los fenómenos meteorológicos.

Uno de los núcleos evolucionó hacia la región de Lisboa y el otro pasó cerca del Algarve. El cambio redujo, además, la interacción de Charles con la borrasca Bruna, situada al noroeste de la península ibérica.

AndaluMet reconoce que las previsiones fallaron

La plataforma especializada Andalucía de Meteorología, conocida como AndaluMet, ha difundido una carta abierta firmada por Juan Carazo, CEO de Andalmet, en la que reconoce públicamente que las previsiones no reflejaron finalmente la evolución del temporal.

En su escrito, Carazo explica que Charles presentó una naturaleza anómala y difícil de interpretar, hasta el punto de que inicialmente se manejaron distintas hipótesis sobre su formación y características, algunas relacionadas con sistemas de transición subtropical o procesos de ciclogénesis.

El responsable de AndaluMet reconoce que los modelos indicaban un episodio potencialmente muy peligroso y que esa información llevó a emitir avisos y advertencias de especial gravedad.

La carta contiene también una disculpa dirigida a quienes pudieron sentirse alarmados por las previsiones. Sus responsables sostienen que actuaron conforme a los escenarios que manejaban y anuncian su intención de evitar alarmas innecesarias en futuras situaciones.

¿Por qué los modelos no anticiparon correctamente lo sucedido?

La meteorología trabaja con modelos numéricos que procesan grandes cantidades de información atmosférica para calcular la evolución del tiempo. Sin embargo, estas simulaciones no ofrecen certezas absolutas, especialmente cuando se trata de sistemas pequeños, profundos y de comportamiento cambiante.

En el caso de Charles, una modificación de la trayectoria y de la estructura interna del sistema alteró el resultado previsto. La división de una depresión en dos centros puede cambiar la distribución de los gradientes de presión y, por tanto, modificar la intensidad y localización de las mayores rachas de viento.

No se trató simplemente de que la borrasca se desviara hacia Marruecos, como podía sugerir la observación de algunas imágenes del satélite. La explicación confirmada por el organismo meteorológico portugués es que Charles se fragmentó y llegó a Portugal con menor intensidad de la esperada.

La Campiña sevillana evitó el escenario más extremo

La Campiña sevillana afrontó este miércoles una jornada de avisos meteorológicos por lluvia y viento, con previsiones de rachas máximas de hasta 90 kilómetros por hora. Para establecer cuánta intensidad se alcanzó realmente en cada localidad sería necesario contrastar las mediciones de sus estaciones meteorológicas.

Según el balance difundido por la Junta de Andalucía, el servicio Emergencias 112 gestionó 196 incidencias durante el miércoles, de las que 79 correspondieron a la provincia de Sevilla. Las principales intervenciones estuvieron relacionadas con caídas de elementos, desprendimientos y problemas de tráfico.

La diferencia entre lo previsto y lo observado pone de manifiesto una cuestión fundamental: un aviso meteorológico representa un riesgo estimado, no una garantía de que el fenómeno alcanzará necesariamente su intensidad máxima en todos los municipios afectados.

Portugal sí sufrió importantes consecuencias

Aunque Charles perdió parte de su fuerza, Portugal registró un episodio de lluvias e incidencias considerable.

La Autoridad Nacional de Emergencia y Protección Civil portuguesa contabilizó hasta las 18:00 horas locales un total de 1.630 incidencias, entre ellas 881 inundaciones, 312 intervenciones de limpieza de vías y 203 caídas de árboles. Las regiones más afectadas fueron el área metropolitana de Lisboa, la península de Setúbal y el Algarve.

Estos datos demuestran que una previsión superior a la intensidad finalmente observada en algunos lugares no equivale a una falsa alarma generalizada.

La lección que deja Charles

Lo sucedido con esta borrasca abre un debate sobre cómo comunicar los riesgos meteorológicos, especialmente en un contexto en el que las previsiones se difunden inmediatamente a través de redes sociales y medios digitales.

La necesidad de advertir de escenarios potencialmente peligrosos debe convivir con la obligación de explicar la incertidumbre y actualizar las previsiones cuando aparecen nuevos datos.

Charles ha demostrado que incluso los modelos meteorológicos más avanzados pueden encontrar dificultades para anticipar la evolución de sistemas atmosféricos complejos. Y también ha recordado que una previsión puede cambiar radicalmente en cuestión de horas.

La clave no está en renunciar a las alertas, sino en comunicar mejor qué se sabe, qué sigue siendo incierto y cómo evoluciona realmente el fenómeno.

Información contrastada con los comunicados del IPMA y de Emergencias 112 Andalucía, el balance de Protección Civil portuguesa y la carta abierta de AndaluMet del 11 de noviembre de 2026.

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Sevilla y su provincia se movilizan este viernes y sábado para recoger 200.000 kilos de alimentos destinados a familias vulnerables

La Gran Recogida del Banco de Alimentos llega los días 13 y 14 de noviembre a más de 200 supermercados de Sevilla y provincia. Busca 3.500 voluntarios para ayudar a más de 30.000 personas.

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Alimentos en un banco de alimentos, fotografía de archivo de Jacob McGowin (Unsplash)

La solidaridad volverá a encontrarse este fin de semana en los pasillos de los supermercados de Sevilla y su provincia. Los próximos viernes 13 y sábado 14 de noviembre, la Fundación Banco de Alimentos de Sevilla celebrará una nueva edición de la Gran Recogida, una campaña que aspira a reunir 200.000 kilos de alimentos para ayudar a miles de familias que atraviesan dificultades económicas.

La iniciativa se desarrollará en más de 200 establecimientos repartidos por la provincia y necesitará la colaboración de unos 3.500 voluntarios. El objetivo es reforzar las reservas de alimentos de una entidad que presta apoyo a más de 30.000 personas en situación de vulnerabilidad.

Dos días para llenar de solidaridad los supermercados

La campaña permitirá participar de dos maneras, dependiendo del establecimiento. En algunos supermercados se recogerán directamente alimentos no perecederos, mientras que en otros los clientes podrán realizar aportaciones económicas al pasar por caja. Esta segunda modalidad permite al Banco de Alimentos adquirir posteriormente los productos que resulten más necesarios.

La recogida constituye uno de los momentos fundamentales del calendario anual de la entidad, especialmente ante la necesidad de mantener el abastecimiento durante los próximos meses. Detrás de cada aportación existe una red de asociaciones y organizaciones sociales que trabaja para que la ayuda llegue a quienes la necesitan.

La provincia de Sevilla, llamada a participar

Desde los grandes municipios del área metropolitana hasta los pueblos de la Campiña, la campaña pretende movilizar a vecinos, asociaciones, colegios, hermandades y colectivos sociales. En localidades como Marchena, Arahal, Paradas, Osuna y La Puebla de Cazalla, la participación dependerá de los establecimientos adheridos a la iniciativa.

Por el momento, no se ha confirmado una relación específica de supermercados participantes en estos municipios, por lo que conviene consultar directamente en cada establecimiento antes de desplazarse para entregar alimentos.

Se necesitan 3.500 voluntarios

El Banco de Alimentos también hace un llamamiento a quienes puedan dedicar unas horas a colaborar con la organización. Los voluntarios ayudarán a informar a los clientes, explicar las distintas formas de donación y facilitar el funcionamiento de la campaña.

El presidente de la Fundación Banco de Alimentos de Sevilla, Leopoldo Parias, ha destacado la importancia de contar con voluntarios presentes en los establecimientos, ya que su participación contribuye significativamente a incrementar las donaciones.

La colaboración no terminará con el cierre de los supermercados. Una vez finalizada la campaña, comenzará el trabajo de clasificación y organización de los productos recogidos, con jornadas programadas entre el 23 de noviembre y el 2 de diciembre.

Cómo colaborar

Las personas interesadas pueden inscribirse como voluntarias a través de la página oficial del Banco de Alimentos de Sevilla. También es posible colaborar mediante la campaña nacional de la Gran Recogida.

La Gran Recogida recuerda que la solidaridad no siempre requiere grandes gestos. A veces comienza con algo tan cotidiano como añadir un alimento al carro de la compra, realizar una pequeña donación o dedicar unas horas del fin de semana a ayudar a los demás.

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La borrasca Charles deja incidencias en Marchena y 23 municipios sevillanos mientras continúa el aviso por fuertes vientos

Balance del temporal Charles en Marchena y la provincia de Sevilla: incidencias, cierres preventivos y evolución del viento.

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Mapa de Tiempo y Radar de las rachas de viento de la borrasca Charles en Andalucía y el golfo de Cádiz

La borrasca Charles está dejando una jornada de lluvias, fuertes rachas de viento e incidencias en distintos puntos de la provincia de Sevilla. El temporal ha motivado más de 40 actuaciones de los bomberos provinciales en 23 municipios, mientras la Campiña sevillana permanece bajo aviso naranja por vientos que pueden alcanzar los 90 kilómetros por hora.

En Marchena, el Ayuntamiento ha activado el Plan de Emergencia Municipal y ha decretado el cierre preventivo de parques, zonas arboladas, instalaciones deportivas al aire libre y el cementerio. También se han comunicado avisos por riesgo de desprendimiento de elementos, aunque no se dispone de información suficiente para precisar su alcance.

Las lluvias han provocado anegaciones e intervenciones de emergencia en localidades como Carmona, Mairena del Aljarafe, Coria del Río, Espartinas, Almensilla y San Juan de Aznalfarache. La provincia de Sevilla concentra buena parte de las incidencias registradas en Andalucía desde el comienzo de este episodio meteorológico, en el que se han sucedido las borrascas Bruna y Charles.

La evolución del temporal apunta a que el viento continuará siendo el principal factor de riesgo durante la tarde y las primeras horas de la noche de este miércoles. Aunque las imágenes meteorológicas muestran las zonas de mayor intensidad sobre el Atlántico y el golfo de Cádiz, esto no significa necesariamente que el peligro haya desaparecido en el interior de Andalucía.

En Marchena y el resto de la Campiña, las autoridades recomiendan evitar desplazamientos innecesarios, mantenerse alejados de árboles, cornisas y elementos susceptibles de desprenderse, así como asegurar macetas, toldos y objetos situados en terrazas y balcones.

La previsión apunta a una mejoría progresiva a partir del jueves, aunque podrían continuar las precipitaciones y algunas rachas de viento. Hasta entonces, se recomienda mantener la prudencia y atender las indicaciones de los servicios de emergencia.

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Marchena activa el plan de emergencia y cierra parques y cementerio por el aviso naranja de viento

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El Ayuntamiento de Marchena ha activado el Plan de Emergencia Municipal en fase de emergencia desde las 00:01 horas de este miércoles, 11 de noviembre. El comunicado municipal cita una previsión de rachas de hasta 100 km/h y anuncia el cierre preventivo de los parques y zonas arboladas, las instalaciones deportivas al aire libre y el cementerio municipal.

El Consistorio ha movilizado a la Policía Local y a los servicios de Movilidad y Servicios Generales. Según el comunicado, también se mantienen los avisos amarillos por lluvias y tormentas, con una probabilidad de tormenta de entre el 40 % y el 70 %.

Marchena forma parte de la zona de avisos de la Campiña sevillana, donde el aviso naranja de AEMET, recogido por Europa Press, sitúa las rachas en hasta 90 km/h desde el mediodía. La Junta de Andalucía ha ordenado el cierre de parques y jardines municipales durante el periodo de aviso naranja por viento. AEMET. 

Qué recomienda el Ayuntamiento

El Ayuntamiento pide evitar los desplazamientos prescindibles, extremar la precaución al volante y mantenerse alejado de árboles, cornisas, fachadas, muros y andamios. También recomienda retirar o asegurar macetas, toldos y otros objetos de balcones, terrazas y azoteas que puedan caer a la calle.

El Consistorio pide respetar los cierres y la señalización y recuerda que, en caso de emergencia, hay que llamar al 112. El Ayuntamiento informará de cualquier cambio en las medidas a través de sus canales oficiales. La evolución del tiempo puede consultarse en la predicción de AEMET para Marchena.

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Dos personas quedan atrapadas al volcar un coche en la A-92 en Marchena

El accidente se produjo sobre las 15:15 en el kilómetro 58 de la autovía, en sentido Málaga, según Emergencias 112 Andalucía.

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Dos personas quedaron atrapadas este martes 10 de noviembre después de que el coche en el que viajaban se saliera de la vía y volcara en la A-92, dentro del término municipal de Marchena. El accidente se produjo sobre las 15:15, a la altura del kilómetro 58 y en sentido Málaga, según la información facilitada por Emergencias 112 Andalucía.

Varios conductores se detuvieron para intentar auxiliar a los ocupantes mientras llegaban los equipos de emergencia. Hasta el lugar se desplazaron bomberos, sanitarios del 061, agentes de la Guardia Civil de Tráfico y personal de mantenimiento de carreteras.

La información inicial no precisa el estado de los ocupantes ni si fueron trasladados a un hospital.

Imagen de archivo de Marchena Secreta.

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Agotadas las entradas para los dos conciertos de jazz de este fin de semana en Marchena

Entradas agotadas para Jorge Pardo y Javié Carmona Trío el viernes 13 y para Miguel Zenón y Luis Perdomo el sábado 14. Ambos conciertos están anunciados a las 21:00 en la Sala Carrera.

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Entradas agotadas para Jorge Pardo y Javié Carmona Trío el viernes 13 y para Miguel Zenón y Luis Perdomo el sábado 14. Ambos conciertos están anunciados a las 21:00 en la Sala Carrera.

La Sala Carrera acogerá el viernes el encuentro de Jorge Pardo con el trío marchenero de Javié Carmona. El sábado, el saxofonista Miguel Zenón y el pianista Luis Perdomo cerrarán el programa local con El arte del bolero, un recorrido por el repertorio latinoamericano desde la improvisación del jazz.

Las dos actuaciones forman parte de la programación anunciada en Marchena para el 33.º Festival Internacional de Jazz en la Provincia de Sevilla, que abrió en la localidad con Zenet el pasado 6 de noviembre. Consulta el programa del festival en Marchena.

Foto de archivo de Marchena Secreta. La Bejazz.

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