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Cien años del ascenso de Pepe Marchena como primera estrella del flamenco
Con apenas 23 años, el artista ya había dejado atrás sus inicios como el «Niño de Marchena» para convertirse en el cantaor más influyente y, a menudo, más controvertido de su generación. En 1926, Marchena se integró plenamente en los circuitos de la llamada Ópera Flamenca, de la mano del visionario empresario Vedrines, iniciando una serie de giras por toda la geografía española que batieron récords de asistencia en teatros, cines y plazas de toros.
La actividad de Marchena en este periodo se caracterizó por una hiperactividad profesional que lo llevó a grabar sus primeras placas discográficas de gran éxito y a colaborar con figuras legendarias como Antonio Chacón y Ramón Montoya. Su estilo, definido por una suavidad melismática, el uso magistral del falsete y una capacidad innata para la ornamentación vocal, permitió que el flamenco saliera de los espacios reducidos y oscuros de los cafés cantantes para ocupar los grandes coliseos de la cultura de masas.
La Reinvención de la Imagen del Cantaor
En 1926, Pepe Marchena no solo revolucionó el sonido del flamenco, sino también su puesta en escena. Fue uno de los primeros artistas en presentarse ante el público vistiendo esmoquin, siguiendo la estela estética de figuras internacionales como Carlos Gardel, con el objetivo explícito de elevar el estatus social y cultural del cantaor. Esta voluntad de «vestir el cante de etiqueta» respondía a una necesidad de profesionalización y prestigio que Marchena perseguía incansablemente.
La importancia de Marchena en 1926 reside en que representó la modernidad atávica: un artista que, conociendo profundamente las raíces del cante, tuvo la audacia de proyectarlas hacia un futuro de masas. Esta dualidad es la que permite que, un siglo después, la Bienal de Sevilla reivindique su figura no como un objeto de vitrina, sino como una filosofía de vida y creación vigente.
Los espectáculos se dotaron de una mayor escala, incorporando a menudo orquestas, cuadros de baile extensos y escenografías cinematográficas. Este formato permitió la convivencia de maestros de la tradición decimonónica, como Antonio Chacón o Manuel Torre, con las nuevas estrellas del siglo XX, como La Niña de los Peines, Manuel Vallejo y el propio Pepe Marchena.
Mientras Marchena llenaba los cosos con sus cantes afandangados y sus creaciones personales, las tonás y seguiriyas seguían sonando en reuniones de cabales, sosteniendo la esencia del arte. Esta explosión de creatividad y mestizaje escénico marcó para siempre la historia del flamenco, estableciendo un diálogo entre la tradición y la vanguardia que sigue siendo el motor de la Bienal de Sevilla en la actualidad.
El año 1926 fue también escenario de uno de los episodios más célebres y debatidos en la historia de los galardones flamencos: la entrega de la II Llave de Oro del Cante a Manuel Vallejo. Este acontecimiento estuvo íntimamente ligado al desarrollo de la II Copa Pavón, un certamen organizado en el Teatro Pavón de Madrid que pretendía erigirse como el referente de la excelencia flamenca tras el éxito del Concurso de Granada de 1922.
En la edición de 1926, el jurado, presidido por el maestro Antonio Chacón, otorgó el triunfo a Manuel Centeno, cantaor sevillano que destacó especialmente por su maestría en la ejecución de las saetas. No obstante, este fallo generó una notable disconformidad entre un sector de la afición y de los propios artistas, quienes consideraban que Manuel Vallejo —ganador de la primera edición en 1925— seguía siendo el cantaor más completo del momento.
Como respuesta al resultado de la Copa Pavón, y en un gesto de reconocimiento a la indiscutible calidad de Vallejo, Antonio Chacón impulsó la concesión de la Llave de Oro del Cante. El acto de entrega, que tuvo lugar el 5 de octubre de 1926 en el mismo Teatro Pavón, fue cargado de simbolismo: fue el legendario Manuel Torre quien puso el galardón en manos de Vallejo.
La rivalidad entre Vallejo y Marchena, lejos de ser destructiva, espoleó la creatividad de ambos, llevando el cante a cotas de perfección técnica y popularidad que no se habían visto anteriormente.
Un factor determinante que a menudo se pasa por alto al analizar el estallido de popularidad del flamenco en 1926 es el salto cualitativo en la industria discográfica. Ese año marcó la llegada definitiva de las grabaciones eléctricas a España, sustituyendo el antiguo sistema acústico de bocina por el sistema de micrófonos Western Electric. Este avance permitió capturar por primera vez la verdadera tesitura de la voz humana y los matices de la guitarra flamenca con una fidelidad sin precedentes.
Para artistas como Pepe Marchena, cuya propuesta estética se basaba en la sutileza, los susurros vocales y las filigranas de alta frecuencia, la grabación eléctrica fue la herramienta definitiva de consagración. Sus cantes, que antes perdían parte de su encanto en las rudimentarias grabaciones acústicas, podían ahora ser apreciados en toda su complejidad por un público que compraba discos masivamente.
Las compañías discográficas como Odeon, Parlophon, La Voz de su Amo y Columbia lideraron esta expansión, convirtiendo al flamenco en uno de los géneros más rentables del mercado español e internacional. La posibilidad de preservar los cantes en soportes de alta fidelidad no solo aseguró la memoria colectiva del arte, sino que permitió que el flamenco trascendiera las fronteras de Andalucía para llegar a Madrid, Barcelona y, eventualmente, a los mercados americanos.
En este sentido, el centenario que celebra la Bienal de Sevilla es también el centenario del flamenco como arte reproducible y globalizado, una realidad que hoy se manifiesta en la presencia digital y la proyección internacional de los artistas contemporáneos.
2026: El 50.º Aniversario del Fallecimiento de Pepe Marchena
La gala ‘El mundo por montera’ adquiere una dimensión adicional de respeto y memoria al celebrarse en el año en que se cumplen cinco décadas de la muerte de Pepe Marchena. José Tejada Martín falleció el 4 de diciembre de 1976 en Sevilla, víctima de un cáncer de esófago, dejando tras de sí un legado que, lejos de apagarse, ha crecido en influencia y valoración crítica.
Sus últimos años estuvieron marcados por el reconocimiento oficial, como la entrega de la Medalla de Oro de su pueblo natal, Marchena, y la organización de festivales en su beneficio liderados por su discípulo y amigo Juanito Valderrama. Marchena murió siendo una leyenda, habiendo sobrevivido a las críticas del purismo para ser reivindicado por las nuevas generaciones de artistas, desde Enrique Morente hasta las figuras actuales que participarán en la Biena
La Reivindicación de la «Modernidad Marchenera»
Enrique Morente definió a Marchena como el «Dalí del flamenco», describiéndolo como un creador «poderoso, tierno, excesivo, también algo disparate, surreal, vehemente, sutil». Esta visión es la que sustenta el homenaje de 2026: entender a Marchena no como un cantante de otra época, sino como el primer artista de vanguardia que tuvo el flamenco, capaz de crear un lenguaje propio (como la colombiana) y de habitar la escena con una libertad absoluta.
La Vigencia del Espíritu de 1926
La decisión de la Bienal de Flamenco de Sevilla de dedicar su espectáculo central al centenario de 1926 y a la figura de Pepe Marchena es un acto de justicia histórica y de inteligencia artística. Aquella década no fue solo una «explosión de creatividad», sino el momento en que el flamenco se atrevió a soñar con ser un arte universal y popular sin perder su raíz más profunda.
En 1926, Pepe Marchena estaba abriendo los caminos de la Ópera Flamenca, Manuel Vallejo recibía la Llave de Oro del Cante y la tecnología eléctrica permitía que el mundo escuchara la «verdad» del flamenco con una claridad nueva. Hoy, en 2026, Sevilla celebra ese lanzamiento masivo con una gala que reivindica el flamenco como una «auténtica filosofía de vida» y como motor cultural y económico de la ciudad.
‘El mundo por montera’ será, por tanto, mucho más que un concierto en una plaza de toros. Será el encuentro de un siglo de historia en una sola noche, un homenaje vivo a los pioneros que llevaron el flamenco a las masas y una demostración de que, cien años después, el arte jondo sigue teniendo la capacidad de emocionarnos, de desafiarnos y de proyectarnos hacia el futuro con la misma fuerza que en los días dorados de Pepe Marchena.
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El 21 de Mayo primera reunion para crear una asociación local de salud mental para combatir el aislamiento y el estigma
Pacientes y familiares de personas con problemas de salud mental han comenzado en Marchena los primeros pasos para crear una asociación local que sirva de apoyo a afectados y cuidadores, facilite recursos y ayude a romper el estigma que todavía rodea a estas enfermedades.
La iniciativa, presentada públicamente esta semana, busca reunir a personas que atraviesan situaciones similares para compartir experiencias, recibir orientación profesional y evitar desplazamientos continuos a otros municipios como Osuna o Sevilla. Los promotores consideran fundamental crear una red de apoyo estable en la localidad que permita a los afectados sentirse acompañados y escuchados.
Los
participantes insistieron en la necesidad de normalizar la salud mental y acabar con el miedo social a reconocer problemas psicológicos o psiquiátricos. También alertaron del aumento de casos entre jóvenes y menores, así como de las dificultades existentes para acceder a consultas frecuentes debido a la saturación del sistema sanitario.
La futura asociación pretende trabajar no solo con pacientes, sino también con sus familias, consideradas piezas esenciales en el proceso de recuperación. Entre los objetivos planteados se encuentran la organización de charlas, talleres de psicoeducación, grupos de ayuda mutua y actividades de sensibilización social.
Los impulsores del proyecto explicaron además que ya han mantenido contactos con el Ayuntamiento de Marchena, desde donde aseguran haber recibido respaldo institucional para poner en marcha la iniciativa.
La primera reunión abierta para todas las personas interesadas se celebrará el próximo 21 de mayo, de 17:30 a 19:30 horas, en el Centro de Salud de Marchena. Los organizadores animan a participar a afectados, familiares y vecinos que quieran colaborar en la creación de este nuevo colectivo social.
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Las AMPAs de Marchena impulsan una recogida de firmas para reclamar más plazas públicas de Infantil de 3 años
Las asociaciones de madres y padres de alumnos agrupadas en la Asociación Flama de Marchena han iniciado una recogida de firmas para reclamar a la Junta de Andalucía la creación de una nueva unidad de Infantil de 3 años en los colegios públicos del municipio, ante la falta de plazas suficientes para atender toda la demanda registrada este curso.
Según los datos aportados por la plataforma, la oferta actual en los centros públicos de Marchena es de 132 plazas, mientras que las solicitudes presentadas ascienden a 136, dejando al menos a cuatro menores sin posibilidad de acceder inicialmente a la enseñanza pública elegida por sus familias.
La reivindicación surge además en un contexto marcado por la reducción de la ratio máxima a 22 alumnos por aula en 3 años, una medida implantada este curso por la Junta de Andalucía. Desde Flama consideran que, aunque parte del alumnado podría ser reubicado en otros centros con vacantes, la situación seguirá siendo insuficiente especialmente teniendo en cuenta la llegada durante el curso de familias temporeras que también deben ser escolarizadas.
Las AMPAs sostienen que abrir una nueva línea permitiría mantener las ratios actuales y mejorar la calidad educativa en unas aulas que consideran ya muy cargadas para niños de tan corta edad. También defienden el derecho de las familias a la libre elección de centro, recordando que Marchena funciona desde hace años como distrito único escolar.
Durante la comparecencia pública, varias familias afectadas mostraron su preocupación por verse obligadas a matricular a sus hijos en centros que no responden a su modelo educativo deseado, especialmente en relación con la elección entre enseñanza pública y concertada.
La recogida de firmas se está realizando tanto en formato físico, a través de hojas repartidas por los distintos centros educativos, como mediante una campaña online difundida por redes sociales y grupos vecinales. El escrito será remitido a la Delegación Territorial de Educación en Sevilla junto a las firmas recopiladas.
Desde Flama aseguran que, por el momento, la Delegación no ha rechazado la petición y confían en que la administración estudie la situación antes de cerrar definitivamente el proceso de escolarización.
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Desfile de moda flamenca convierte el centro de Osuna en una pasarela de creatividad andaluza
La céntrica calle Carrera y la Plaza Rodríguez Marín de Osuna se transformaron en la tarde noche de este jueves 7 de mayo en una gran pasarela al aire libre con motivo de la celebración de la cuarta edición de Flamenca Osuna Design (FOD 2026), una iniciativa organizada por la Escuela Superior de Enseñanzas Artísticas de Osuna (ESEA) que volvió a convertir el centro histórico de la localidad en un punto de encuentro para la moda, la cultura y la creatividad.
Desde las ocho de la tarde cientos de vecinos y visitantes llenaron este espacio para disfrutar de una programación que combinó desfiles, música en directo, baile y propuestas artísticas en una edición que confirma el crecimiento del evento y su consolidación como una de las grandes citas de la preferia de Osuna.
La apertura del acto estuvo conducida por Javier Cuevas, encargado de dar la bienvenida al público y presentar una noche diseñada para poner en valor el talento emergente y la creatividad vinculada a la moda flamenca. El inicio del evento incluyó además un detalle de pañuelos para los asistentes gracias a la colaboración de Álvaro Moreno, Tejidos Violeta y Textil Carrosa.
La alcaldesa de Osuna, Rosario Andújar, destacó la gran respuesta ciudadana y el nivel alcanzado por esta cuarta edición de Flamenca Osuna Design, calificándola como “un verdadero espectáculo” y un evento clave en los días previos a la Feria. La regidora subrayó además el trabajo desarrollado por diseñadores locales, alumnado y profesorado de la Escuela Superior de Enseñanzas Artísticas, insistiendo en la importancia de continuar apostando por “una formación única, singular y con enorme proyección para Osuna”.
Rosario Andújar puso también en valor el espacio elegido para la celebración del desfile, señalando la conexión especial entre la Carrera y este tipo de iniciativas culturales y creativas de gran formato. “Parece que este espacio estaba esperando convertirse en el escenario de un espectáculo como este”, afirmó.
El programa reunió sobre la pasarela las propuestas del alumnado del Grado en Diseño de Moda de la ESEA, bajo la coordinación de Mercedes Ruiz, profesora y coordinadora de este grado, mostrando colecciones cargadas de personalidad, innovación y referencias a la tradición flamenca y andaluza. Durante la noche se sucedieron distintos desfiles del alumnado de segundo y tercer curso, acompañados de carruseles colectivos y propuestas escénicas que aportaron dinamismo y continuidad al espectáculo.
Las colecciones reflejaron el nivel creativo y formativo del alumnado, combinando técnicas artesanales, diseño contemporáneo y reinterpretaciones actuales de la moda flamenca. En este sentido destacaron también los complementos aportados por Deartcon y Alberto Rodríguez, así como los sombreros de Vivas Carrión, que enriquecieron la puesta en escena de diferentes propuestas y reforzaron el carácter profesional del evento.
Uno de los momentos más destacados de la noche fue el bloque solidario dedicado a la visibilización de la ELA, desarrollado en colaboración con la asociación “Saca la Lengua a la ELA” y Pepe Pinreles. Esta parte del desfile unió moda y compromiso social a través de una colección creada específicamente para sensibilizar sobre esta enfermedad y recaudar fondos destinados a la causa, recibiendo una cálida acogida por parte del público.
También tuvo especial protagonismo la colección colectiva “Herencia Cultural”, inspirada en las raíces culturales y estéticas andaluzas, donde tradición y contemporaneidad se dieron la mano sobre la pasarela en una sucesión de diseños marcados por la identidad y el simbolismo.
La programación incluyó además diferentes intervenciones musicales y artísticas que enriquecieron el desarrollo del evento. La participación del Conservatorio de Osuna aportó música en directo a distintos momentos de la noche, mientras que un cuadro flamenco integrado por cante, guitarra y baile sumó fuerza y emoción a una puesta en escena que convirtió la Carrera en un auténtico espectáculo multidisciplinar.
En la recta final de la velada llegaron las colecciones de diseñadores y firmas invitadas, aportando una visión más consolidada y profesional de la moda flamenca actual. Sobre la pasarela pudieron verse propuestas como “Caminante”, de Reyes Bohórquez Vázquez; “Metamorphosis; alma en transformación”, de la firma Na Nai; “Raigales”, de Pedro López Designer; y “Granada”, de Alberto Rodríguez.
Esta última colección estuvo acompañada por una intervención especial al cante de Alba Dreid y al baile de Ainhoa Rueda, sumando aún más espectacularidad a uno de los momentos más celebrados por el público asistente.
La noche concluyó con un carrusel final y una última intervención artística que puso el broche a una edición especialmente celebrada tanto por asistentes como por participantes.
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