El Casino Cultural de Marchena abrirá el próximo 28 de marzo la exposición Semana Santa. Metro a Metro, una propuesta artística de la autora marchenera Julia Metro que revisa en clave pictórica parte del legado visual de la Semana Santa local. La muestra, basada en su mayor parte en imágenes del archivo fotográfico de su abuelo, Pepe Metro, reunirá un total de 16 obras y podrá visitarse al menos durante todo el periodo de Semana Santa.

La inauguración está prevista para las 12:00 horas y marcará el inicio de una exposición que enlaza memoria familiar, tradición cofrade y creación contemporánea. El proyecto toma como punto de partida el fondo fotográfico de Pepe Metro, considerado una de las referencias gráficas más destacadas para documentar la Semana Santa marchenera, y lo transforma mediante el lenguaje de la acuarela.

La colección estará formada por 16 cuadros enmarcados, entre ellos una representación del Señor y otra de la Virgen en formato de 50 por 60 centímetros. Con esta serie, la autora plantea una mirada que une el valor documental de la fotografía con la capacidad expresiva y atmosférica de la pintura al agua, en una interpretación personal de la estética procesional.

Marchena contará esta primavera con una nueva oferta formativa dirigida a jóvenes de 18 a 35 años a través del programa YoConecto. Según el cartel difundido, el Aula de Informática de Sodemar, en la calle Albañilería 7, acogerá tres cursos presenciales gratuitos con certificación centrados en currículum digital, búsqueda de empleo en el entorno online y creación de contenidos con inteligencia artificial.

La programación anunciada se abrirá del 18 al 21 de mayo con el curso Tu currículum digital. Le seguirá, del 25 al 28 de mayo, la acción formativa Cómo buscar empleo en el mundo digital. Ya en junio, del 1 al 4, se desarrollará el taller Crea contenido con Inteligencia Artificial. En los tres casos, el horario previsto es de 10:00 a 13:00 horas y el colectivo destinatario son jóvenes de entre 18 y 35 años, siempre según la información recogida en el cartel.

El programa YoConecto está impulsado por Fundación Cibervoluntarios y se presenta como una iniciativa de formación presencial gratuita orientada a mejorar las competencias digitales y la empleabilidad. La propia entidad explica que estos cursos están adaptados a distintos niveles y que, en el caso de la oferta juvenil, incluyen contenidos relacionados con el currículum digital, el uso de plataformas de empleo y el aprovechamiento creativo y seguro de la inteligencia artificial.

La inscripción, de acuerdo con el cartel, puede realizarse a través de la web yoconecto.org o mediante el código QR habilitado para ello. Fundación Cibervoluntarios viene difundiendo además este programa como parte de su estrategia de capacitación digital gratuita para distintos perfiles de población, con especial atención a la juventud y a la mejora de habilidades prácticas para desenvolverse en el mundo digital.

Las inscripciones se hacen de manera online en la dirección https://yoconecto.org/#solicita-formacion o leyendo el Qr del cartel.

La Antigua, Real e Ilustre y Fervorosa Hermandad y Cofradía de Nazarenos del Santo Entierro de Cristo, Nuestra Señora y Madre de la Soledad Coronada y Triunfo de la Santa Cruz ha abierto este sábado 14 de marzo de 2026 el plazo de presentación de candidaturas para concurrir al cabildo general ordinario de elecciones, un proceso con el que la corporación elegirá a la junta de gobierno que regirá la hermandad durante los próximos cuatro años.

Según la comunicación oficial remitida a los hermanos, el cabildo de elecciones se celebrará, si Dios quiere, el próximo 14 de junio de 2026, entre las 9:00 y las 14:00 horas. Desde hoy queda activado el periodo para la presentación de candidaturas, que permanecerá abierto hasta el 14 de mayo a las 21:00 horas, justo un mes antes de la celebración del cabildo.

La hermandad ha informado además de que todos los hermanos recibirán estos días en sus domicilios la circular con la convocatoria y con los principales extremos del proceso electoral. En ella se recogen tanto las condiciones exigidas a los candidatos como las normas que regularán la votación y la composición de la futura junta de gobierno.

De acuerdo con la normativa diocesana y con la regla 46 de la corporación, podrán formar parte de las candidaturas los hermanos y hermanas mayores de edad que cuenten con al menos tres años de antigüedad en la hermandad, residan en Marchena o en un lugar desde el que puedan cumplir la misión encomendada y acrediten su situación canónica regular, entre otros requisitos. Las candidaturas deberán ser cerradas y encabezadas por el aspirante a rector o rectora, incluyendo seguidamente a los demás integrantes de la junta.

En cuanto al censo electoral, la junta de gobierno confeccionará una relación de hermanos con derecho a voto, que será expuesta públicamente durante veinte días en las dependencias de la hermandad para la subsanación de posibles errores u omisiones. Tras ese periodo, y una vez atendidas las reclamaciones, se remitirá copia a la Vicaría General.

Tendrán derecho a votar los hermanos que, en la fecha señalada para la elección, hayan cumplido 18 años y acrediten al menos un año de antigüedad en la hermandad. La votación será personal mediante papeleta, aunque también se contempla el voto por correo para los hermanos que residan fuera de la localidad o para quienes, viviendo en Marchena, no puedan acudir por enfermedad debidamente justificada.

La circular también establece que para que la elección sea válida será necesario un quórum del diez por ciento del censo electoral en primera convocatoria. En caso de no alcanzarse, se celebrará un nuevo cabildo quince días después, en el que bastará con la participación del cinco por ciento de los electores. Si se produjera empate entre candidatos, resultará elegido el aspirante con mayor antigüedad en la hermandad.

El documento aparece firmado por el secretario de la corporación, Antonio José Calle Pliego, quien traslada a los hermanos la petición de asistencia y participación en este cabildo general ordinario de elecciones, considerado uno de los momentos más importantes en la vida interna de la hermandad.

Paradas dio comienzo este domingo 15 de marzo a las previas de la XXXVI Semana Cultural de Actividades Flamencas con una jornada celebrada en Alambique Café Bar, donde se clausuró el taller “Estilos flamencos. Aproximación al mundo del fandango” y se ofreció posteriormente un concierto de flamenco-jazz a cargo de LaBejazz, con entrada gratuita.

La actividad arrancó a las 13:00 horas con el cierre de este taller dedicado al conocimiento de los estilos flamencos y del fandango, una de las modalidades más representativas del cante andaluz. Tras un descanso, el público asistió a la actuación de LaBejazz, en una propuesta musical que unió sonoridades flamencas y jazzísticas dentro del programa previo de la cita cultural.

El acto fue presentado por Lidia Rodríguez y se desarrolló en un ambiente distendido, con paella y tapas para los asistentes, que pudieron disfrutar de la música en vivo en una jornada de convivencia y acercamiento al flamenco.

Paradas celebrará del 12 al 18 de abril la XXXVI Semana Cultural de Actividades Flamencas, una cita organizada por la Peña Cultural Flamenca Miguel Vargas y el Ayuntamiento de Paradas que este año estará dedicada a José María Velázquez-Gaztelu. El programa combinará recitales, baile, conferencias, proyecciones, presentaciones de libros, talleres y actividades previas repartidas entre marzo y abril, con entrada gratuita todos los días salvo la jornada de clausura del sábado, cuyo acceso costará 10 euros.

La programación arrancará con varias previas que servirán de antesala al festival. Entre ellas figuran la presentación de la semana cultural en ExpoFlamenco de Jerez el 13 de marzo, la clausura del taller “Estilos flamencos. Aproximación al mundo del fandango” con actuación de LaBejazz el 15 de marzo en Alambique Café Bar, la ponencia ilustrada “Las voces que no callaron” de Juan Pinilla el 27 de marzo en La Comarcal, la presentación del libro Flamenco y Literatura de José Cenizo el 9 de abril en Metrópolis, la actuación de La Tremendita el 10 de abril en Terraza Malibú y el taller de lectura flamenca “¡Qué sabe nadie!” impartido por Eduardo J. Pastor del 6 al 9 de abril en el Centro de Participación Activa. Además, desde mediados de marzo podrá visitarse la exposición de carteles “Cantillos flamencos”, obra del Beni de Paradas.

Ya dentro de la semana oficial, el domingo 12 de abril se celebrará el acto inaugural con la apertura “La voz de un tiempo flamenco”, la proyección audiovisual Un año haciendo peña y la actuación de El Barullo, con Miguel Salado como guitarrista invitado. El lunes 13 llegará el cante de Caracolillo de Cádiz, acompañado por Nono Reyes a la guitarra, junto a la exposición “Historia de las Semanas de Actividades Flamencas” y el documental Velázquez-Gaztelu: una vida hilvanada al flamenco.

El martes 14 será el turno de El Canana y Antonio Carrión, en una jornada que incluirá la conferencia “José María Velázquez. Paisajes poéticos, paisajes sonoros”, a cargo de Máximo López. El miércoles 15 actuarán Luis “El Zambo”, Domingo Rubichi, Ali de la Tota y Luis de Rebeco, y se ofrecerá la conferencia “Rafael Amador, la pata negra”, firmada por Eduardo J. Pastor. El jueves 16 subirá al escenario Angelita Montoya junto a José Gálvez, además del encuentro Los flamencos hablan de sí mismos, con Manuel Curao y José María Velázquez-Gaztelu.

El viernes 17 la Plaza de España acogerá la propuesta didáctica “Técnicas y códigos: el mantón de Manila”, a cargo de la Academia Eli Parrilla, antes de una de las noches grandes del certamen, que reunirá en La Comarcal al bailaor Javier Barón, al guitarrista Salvi Gutiérrez y a los cantaores Miguel Ortega y David “El Galli”, junto a una conferencia sobre Fosforito. El cierre llegará el sábado 18 con una gran gala final en la que participarán El Pele, Juanito Villar y Reyes Carrasco, acompañados por Niño Seve, Nono Reyes, Currito, María José Carrasco, Richard Gutiérrez y Alberto Parraguilla.

La periodista Inmaculada González ha analizado hoy el legado del Emperador en la región, destacando el papel clave de Marchena en la comitiva real tras la boda más importante de la historia de Sevilla.

El programa radiofónico «Andalucía Nuestra» ha dedicado su emisión de hoy a un viaje en el tiempo: la Ruta de Carlos V por Andalucía. A través de una edición especial conducida por la periodista Inmaculada González, el espacio ha profundizado en los hitos históricos, las curiosidades botánicas y el peso político de las ciudades que acogieron al Emperador y a su esposa, Isabel de Portugal, hace ahora cinco siglos.

El linaje, originario del reino de León y emparentado con la casa real a través de doña Aldonza, hija ilegítima de Alfonso IX, adoptó el león rampante como blasón, simbolizando una proximidad al poder regio que se vería recompensada en 1309 con la donación de la villa por parte de Fernando IV. No obstante, es en el siglo XVI cuando esta relación alcanza su cenit. Rodrigo Ponce de León, I duque de Arcos, representó la transición definitiva del caballero medieval al cortesano renacentista, asumiendo roles de alta relevancia como la recepción de la emperatriz Isabel de Portugal en la Puerta de la Macarena de Sevilla en marzo de 1526, previo a su enlace matrimonial con Carlos V.

La boda de Carlos V en 1526 generó una presión logística sin precedentes en Sevilla y sus alrededores. La llegada de miles de cortesanos, soldados y diplomáticos activó el derecho de «regalía de aposento», obligando a las localidades del camino, como Marchena, a preparar sus mejores casas y edificios para el alojamiento de la comitiva.

Sevilla y Granada: El eje del Imperio

Para desgranar la importancia de este periplo, el programa contó con la participación de Francisco Sánchez Montes, catedrático de Historia de la Universidad de Granada. El experto explicó que la elección de Sevilla para el enlace real en 1526 no fue casual: «Era la ciudad más importante y grande de España, poseedora del monopolio del comercio con América y estratégicamente situada cerca de la frontera de Portugal», señaló. Además, la majestuosidad de su Alcázar y su Catedral la convertían en el escenario idóneo antes de que la pareja se trasladara a Granada para vivir su luna de miel.

Por su parte, el profesor de la Universidad de Sevilla, Jaime García Bernal, aportó luz sobre el contexto social y político que rodeó este acontecimiento que marcó un antes y un después en la identidad andaluza.

Marchena: Anfitriona de Reyes y Embajadores

Uno de los puntos fuertes del programa fue la reivindicación de Marchena dentro de este itinerario. José Antonio Suárez, de «Marchena Secreta», detalló cómo la localidad se convirtió en parada obligatoria de la comitiva real. Basándose en los relatos de primera mano de Andrea Navagero, embajador de Venecia, Suárez recordó que la corte partió de Sevilla el 21 de mayo con destino a Granada, haciendo noche en el Palacio Ducal de Marchena.

El entonces señor de la villa, Rodrigo Ponce de León, Duque de Arcos y Alcaide Mayor de Sevilla, fue una figura central. No solo recibió a la Reina en la Puerta de la Macarena de Sevilla, sino que puso su poderío y sus rentas —comparables a las de la Casa de Alba— al servicio del Emperador, consolidando a Marchena como un centro de poder nobiliario fundamental en la época.

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El clavel: Un regalo imperial que se hizo símbolo

Como curiosidad histórica, el programa reveló el origen de una de las señas de identidad de Andalucía: el clavel. Según se detalló, esta flor llegó de Oriente durante este periodo para adornar las estancias reales. Fue en Granada donde el Emperador mandó plantar estas «flores persas» desconocidas hasta entonces en la península, como gesto de amor hacia Isabel de Portugal. Lo que comenzó como un adorno en conventos y palacios nobiliarios, terminó convirtiéndose, siglos después, en la flor nacional y símbolo indiscutible del sur de España.

Un viaje para la historia

La emisión concluyó recordando los detalles íntimos del enlace en el Salón de Embajadores del Alcázar y la enorme dote de 900.000 monedas que aportó la Emperatriz, esenciales para las futuras campañas de Carlos V.

Con este especial, «Andalucía Nuestra» no solo rinde homenaje a la figura del hombre más poderoso de su tiempo, sino que pone en valor la riqueza patrimonial de municipios como Marchena, que hoy mantienen viva la llama de la ruta carolina.

El esplendor de la Marchena señorial

Durante el siglo XVI, Marchena no solo funcionó como el corazón administrativo y residencial de la poderosa Casa de Arcos, sino que se erigió como una suerte de corte paralela a la imperial, atrayendo a las mentes más brillantes de la música europea, reformando su fisonomía arquitectónica bajo los cánones estéticos de la Italia del Cinquecento y consolidando rituales de identidad que, como el traje de manto y saya, han perdurado hasta la contemporaneidad.

La relación entre la villa y la figura del Emperador Carlos V se halla íntimamente ligada al ascenso de los Ponce de León, quienes supieron capitalizar su lealtad a la corona para convertir su estado señorial en un referente de sofisticación política y artística.

La visita del Emperador a Marchena el 22 de mayo de 1526, en su tránsito hacia Granada tras la boda sevillana, marcó un hito en la relevancia geopolítica de la villa. Marchena era para entonces el pueblo principal del duque de Arcos, generando rentas anuales de 12.000 ducados y destacando por su producción caballar, elementos que fascinaron a la comitiva imperial. Este vínculo se estrecharía aún más bajo el mandato de Luis Cristóbal Ponce de León, II duque de Arcos, quien se convirtió en hombre de confianza de Felipe II y desempeñó misiones diplomáticas en Flandes y Francia. La nobleza de Marchena no era, por tanto, una élite periférica, sino un estamento central en la red de poder de la monarquía hispánica, lo que explica el nivel de inversión en obras públicas, artes y música que experimentó la localidad durante este periodo.

Francisco I de Francia y Carlos V fueron grandes rivales políticos y militares en la Europa del siglo XVI, y esa tensión acabó simbolizada primero por episodios como Pavía y después por acuerdos de paz. En ese marco, Cristóbal de Morales compuso su motete Jubilate Deo omnis terra para celebrar la paz entre Carlos V y Francisco I, por encargo del papa Paulo III.

La Marchena de Carlos V resonaba con la polifonía más avanzada de Europa gracias al mecenazgo de Luis Cristóbal Ponce de León sobre Cristóbal de Morales, indiscutible maestro de la música religiosa renacentista. Morales, nacido en Sevilla hacia 1500, regresó a España tras alcanzar la cima en la Capilla Sixtina en Roma y servir en la Catedral de Toledo. Fue en Marchena donde encontró un refugio creativo entre mayo de 1548 y febrero de 1551, asumiendo la dirección de las capillas musicales del Palacio Ducal y de la Iglesia de San Juan. Su estancia en la villa representa uno de los momentos de mayor esplendor cultural de la localidad, situándola en el mapa de la vanguardia musical internacional.

La música de Morales, caracterizada por una técnica depurada de cantus firmus y parodia, no solo elevaba el prestigio de los oficios religiosos en Marchena, sino que conectaba estéticamente la villa con los gustos personales del Emperador, cuya obra favorita, Mille Regretz, sirvió de base para una de las misas más célebres del compositor sevillano.

El ambiente musical de Marchena se completaba con otros talentos locales y regionales. Juan Navarro, maestro de capilla nacido en la villa, y Alonso Lobo de Osuna, quien aprendió de las enseñanzas de Morales, formaron una estirpe de músicos que aseguraron la continuidad de la excelencia polifónica en el Estado de Arcos. La capilla del Palacio Ducal no era meramente un ornamento litúrgico, sino un centro de producción artística donde se ensayaban las nuevas tendencias del Renacimiento.

La transformación del antiguo Alcázar islámico en el Palacio Ducal de Marchena constituye uno de los proyectos arquitectónicos más ambiciosos del siglo XVI andaluz. Bajo el impulso de Luis Cristóbal Ponce de León y su esposa, doña María de Toledo, se iniciaron reformas que buscaban borrar la imagen defensiva del Castillo de la Mota para proyectar una residencia de lujo humanista. A partir de 1542, se documenta la participación de maestros como Martín de Gaínza, quien suministró columnas de mármol para el patio principal, y Francisco Fernández, responsable de la creación de jardines renacentistas decorados con bustos de emperadores romanos, una clara alusión a la genealogía imperial que la casa pretendía emular.

Las excavaciones realizadas en 2003 sacaron a la luz un gran patio central de 19 por 16 metros, donde convivían restos de yeserías mudéjares con innovaciones espaciales propias del Renacimiento. Destaca la construcción del «Mirador de la Duquesa», un espacio diseñado para la contemplación del paisaje y el recreo, que ejemplifica la nueva mentalidad nobiliaria orientada al disfrute del ocio culto. Además, el Duque ordenó traer desde Holanda, a través de Pedro Jausel, un molino de viento de tecnología avanzada que se instaló en el barrio de San Miguel en 1550, siendo Marchena uno de los poquísimos lugares que disponía de tal ingenio en esa fecha.